作者/石燦 編輯/陳彬

轉(zhuǎn)載自刺猬公社（ID：ciweigongshe）

原標題/208位編劇年收入過百萬只有11人，青年編劇之死背后的青年編劇們

3月，當人們發(fā)現(xiàn)獨居青年編劇魯念安時，他已經(jīng)在一個夜里離開人世間，沒有人知道他離開時是痛苦，還是快樂。這則消息來自娛樂資本論的一篇報道。

報道還說，魯念安是一個從青春作家轉(zhuǎn)型到影視行業(yè)的編劇，起點頗高，但耗費巨大精力的兩個項目相繼難產(chǎn)。這折射了影視編劇行業(yè)的一個事實：項目死亡率高，從業(yè)者超時工作成常態(tài)，許多人的付出和回報不成正比。

一份調(diào)查了200多位青年編劇的報告顯示，編劇本身就是一個要面對復雜關系的職業(yè)，發(fā)展空間更是堪憂。這份工作在邀約生產(chǎn)機制下生存。2019年，影視行業(yè)有一千多家公司破產(chǎn)，如果甲方制作機構(gòu)停止工作，編劇就沒有合約。大部分青年編劇們已經(jīng)做好了2020年減少收入的打算。

在日常的不確定性面前，如今的他們正面臨一個更大的危機——疫情給影視行業(yè)按下的“暫停鍵”仍未全面恢復。

在刺猬公社（ID：ciweigongshe）的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)不少青年編劇接不到項目，交不上房租，離開了北京。在宏大的理想面前，他們或意氣風發(fā)，或沉穩(wěn)執(zhí)著，但不得不接受現(xiàn)實的考驗和挑選。

成為編劇

8年前，李清源想通過談戀愛來解決人生中面臨的最大問題：接下來要做什么？經(jīng)過一年的時間，還真把這個問題給解決了。但愛情沒了。

2012年李清源剛從大學畢業(yè)，時任男友是一個博士，對自己的未來規(guī)劃很明確：進體制，買房子，結(jié)婚生娃。他在重復別人的生活軌跡中，尋找自己的意義。

但李清源當時對自己的未來規(guī)劃還是一團漿糊，四面八方都是路，不知道哪一條路才是自己的。從小，她就喜歡看電影，很多關于世界的認知都來自于電影電視劇；大學念了影視美術專業(yè)，一個寒假，她把黑澤明全集買回家，看完之后覺得黑澤明真牛逼。

時任男友總對李清源說，要規(guī)劃自己的人生。一開始她不在意，后來慢慢被影響到，開始重視起來。

她決定在家寫劇本，嘗試一下能否去做這件事。高中畢業(yè)后學畫畫是為了靠近導演這個職業(yè)，大學四年四處聽課，幾乎每天看書，也是為了積累知識，為以后的表達做準備。導演要比編劇難做，如果寫劇本可以的話，還能給自己未來的路指明方向。

寫完人生中的第一個劇本后，“感覺獲得了一種力量，我就明白我該去追求這個事業(yè)了?！?/p>

2013年，李清源前往北京，開啟了她的編劇生涯。

她是在豆瓣上找到這份編劇工作的。一位業(yè)內(nèi)老編劇在豆瓣上發(fā)帖說，他招電影編劇助理，但前期沒有錢，得把項目做完，甲方給錢了，助理才能有錢，助理得先找一份其他能養(yǎng)活自己的工作。

李清源不在意這個。北京，就是她想要去的地方。

到了北京后，她一邊在一家影視公司做紀錄片，一邊等著老編劇的項目推進，但項目進度太慢了。寫劇本更像是她的副業(yè)。

真正接觸編劇行業(yè)，是在抵達北京的第二年。2014年秋天，李清源接了一個網(wǎng)劇劇本，她全權創(chuàng)作。

但在她身上存在的劣勢還是暴露了出來。進入項目創(chuàng)意階段還不錯，推進到寫劇本時，如何通過場景和臺詞把大綱的設計表達出來……李清源還很不專業(yè)，“我總抓不住人物……我對故事的創(chuàng)作能力僅限于創(chuàng)意和策劃，距離寫出好劇本還有很長的距離?！?/strong>

另外在劇本修改上，李清源也沒能在溝通上同制片方達成一致。她當初寫的劇本可謂是“白菜價”，因為勤奮態(tài)度好，制片方希望能繼續(xù)合作，但是要推翻原本的劇本，重新寫一個故事。李清源頭大了，她對原來的故事很有感情，希望能通過不斷修改達到制片滿意的效果。

“制片人想把一本小說融進去，我覺得兩個故事不兼容，當時說的時候有其他人在場，制片方覺得很沒面子，訓我，事后我退出了。”李清源現(xiàn)在回想起來說，“如果稍微圓滑一點或者不意氣用事，去改改小說劇本，也是條路?！?/p>

李清源沒有接受過系統(tǒng)地劇本寫作訓練，一直都是自學。整個編劇行業(yè)里，從專業(yè)院校畢業(yè)的編劇不算多。

4月10日，華語國際編劇節(jié)聯(lián)合多家影視機構(gòu)發(fā)布了《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》（下文簡稱：報告），這份訪談了208位編劇的調(diào)查報告示，受訪編劇中，有超過54%的人沒有接受過全日制高等院校編劇類專業(yè)教育。他們也就是業(yè)內(nèi)所謂的“野路子”派，擁有建筑學、醫(yī)學、會計學、計算機科學等背景。

李清源高中復讀了兩年，決定成為職業(yè)編劇是在27歲。業(yè)內(nèi)很多人都在23歲左右做出選擇。報告顯示，在成為職業(yè)編劇之前，約七成受訪編劇都是影視或文學相關的從業(yè)者或?qū)W生，大多是“圈內(nèi)”發(fā)展，專業(yè)相關性和工作領域相對聚焦。僅就受訪者的最高學歷畢業(yè)院校來看，北京電影學院是編劇的最大輸出地，其次是中央戲劇學院與中國傳媒大學。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

按照不同的隸屬主體，編劇可分為簽約編劇和非簽約編劇。簽約編劇通常會與影視公司、電影制片廠、工作室等公司簽訂勞動合同，在五險一金等方面有基本保障。非簽約編劇有兩種，一種是完全獨立單干，在外面接活兒；另一種是依靠在某一家公司里，兼職做編劇工作。

不同路徑讓不同編劇遭遇了各自不同的困境。

2017年5月決定從真人秀編導轉(zhuǎn)到編劇行業(yè)之前，姜黎黎的公司正在做一檔綜藝節(jié)目前期策劃。但就是那一年，“限韓令”和“限娛令”相繼出臺，韓國綜藝節(jié)目流向中國的途徑被切斷，國內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目被政策性縮減。

姜黎黎跟隨一位業(yè)內(nèi)影視公司制作人進入編劇行業(yè)，花三個月策劃了一部網(wǎng)劇，最終以優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻拒絕購買該劇本流產(chǎn)告終。

姜黎黎在編劇行業(yè)的第一槍落空，成了無業(yè)游民。這個項目還暴露出了其他問題。據(jù)她分析，劇本講了一個愛情故事，但制片人的觀念陳舊，把整個劇本的設定做得太老氣，臺詞過于追求文學性，喪失了網(wǎng)感，很難吸引到“網(wǎng)大市場”的三四線人群觀看，沒流量，平臺自然不會購買。

姜黎黎讀?？茖W校時，專業(yè)偏向于電影行業(yè)。畢業(yè)后，考了中國傳媒大學的自考學位，想往導演方向發(fā)展，成為中國為數(shù)不多的女性導演。編劇是她職業(yè)規(guī)劃中，走向?qū)а莸缆返囊粋€臺階，不是終點。

在成為導演之前，姜黎黎要靠其他工作來維系自己的編劇副業(yè)。2019年，她沒有接到完整的劇本項目，只幫朋友策劃了一個網(wǎng)劇項目。

大多數(shù)青年編劇平均每年接一到兩個劇本項目，能夠同時推進的項目數(shù)也大體在兩個左右，而且一般是一個項目快收尾時才接入新項目，很難同時應付多個項目。

報告顯示，能同時推進四個及四個以上項目的受訪編劇，基本上都擁有自己的工作室或團隊。在有效的分工協(xié)作下，操作多個項目。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

很多獨立編劇都處于單打獨斗狀態(tài)，在調(diào)查中，有超過100人沒有加入經(jīng)紀公司、制片公司或者編劇工作室。影視寒冬襲來，他們更難接到項目了。

現(xiàn)在，姜黎黎在北京一家新媒體公司做運營，“起碼公司能夠給我交社保。”

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

寫劇本也只是一份掙錢活命的工作

在南方一所高校讀完碩士后，陸一珞找了一份制片人的工作，看劇本、看小說、做評估。

很多人把他們視為“劇本星探”，一旦自己的劇本被他們看到，便有機會拍成影視劇。但基層制片人只是在做基礎工作，最終的決定權在領導身上。

有一次，陸一珞看到一個劇本關于老人日常的故事，“我被打動了，我拿劇本去給老板看，老板看都不看劇本就說，哪個青年人還看黃昏戀的故事？”

陸一珞第一次遇到資本和劇本故事之間的沖突，且期望落空，以資本獲勝而結(jié)束。

沒過多久，另一本小說闖進陸一珞的視野。她花了幾天時間把小說的電影改編方案寫完，發(fā)現(xiàn)改編方案的原創(chuàng)內(nèi)容更多。用劇本的標準衡量這本改編方案，更像是劇本的故事大綱，“它被我當時的老板直接拿走了，后來還莫名其妙被立項了。”

陸一珞覺得自己的作品被侵占，心里很不爽。在業(yè)內(nèi)，這叫“騙稿”，指如果編劇寫的劇本被采用但無署名、被盜用創(chuàng)意大綱或者核心故事情節(jié)，等等情況。

像陸一珞這樣被“騙稿”的年輕編劇還有很多，報告顯示，受訪青年編劇中有過這一經(jīng)歷的比例高達75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關內(nèi)容的版權歸屬本就不易，還要耗費自己的時間精力，一般只能“認倒霉”。

這種維權乏力的事情長久存在，衍生出一種畸形潛規(guī)則：我騙你的稿，說明你有價值；否則，我連你的稿都不騙。

但塞翁失馬焉知非福，陸一珞從另外一個角度安慰自己：起碼我寫劇本是可以的，否則也不會被立項。

陸一珞裸辭后，窩在家里寫劇本。

2016年上旬，陸一珞把手中的劇本寫完，向一個編劇類比賽投遞過去。年底，陸一珞的作品從幾百個作品中脫穎而出。

這給她帶來了新的可能。

大賽組委會幾個評委很欣賞陸一珞，給她推薦了一個去北京的機會。

2017年底，陸一珞前往北京，與一家影視公司簽約，正式開啟她的職業(yè)編劇生涯。

北京是很多青年編劇的朝圣之地，那里有足夠多的影視資源。據(jù)北京市新聞出版廣電局通報，北京的影視機構(gòu)總量、產(chǎn)業(yè)規(guī)模和產(chǎn)量全國第一，截止2017年底，北京地區(qū)有7612家公司能制作廣播電視節(jié)目。

這也意味著競爭激烈。

“出人頭地?！边@是編劇鄭佳初到北京時最強烈的想法。2018年進入北京電影學院進修班，系統(tǒng)學習編劇知識，新鮮感撲面而來。2019年初沒有活兒的時候，早上6點鐘起床，乘坐地鐵6號線輾轉(zhuǎn)到北京電影學院聽老師早上8點的課。

但當鄭佳在北京待了一段時間后，北京的狹小性開始以各種平凡方式擊碎她對這座城的美好想象。

刷朋友圈時，發(fā)現(xiàn)一個好友動態(tài)評論區(qū)，出現(xiàn)了好幾個本以為單線聯(lián)系的同行；給一篇微信文章點“在看”，沒過一會兒，微信看一看那欄多了一個紅點，點開發(fā)現(xiàn)一堆并未謀面的共同好友在看同一篇文章；參加一個陌生人飯局，自我介紹時，原來大家在微信上全是好友，在相互不告知對方的情況下，共同出現(xiàn)在飯局上；接受媒體訪談時，聊起天來，發(fā)現(xiàn)采訪自己的記者就住在離自己不遠的地跌上一站。她最初的憧憬和美好想象，在日復一日和循規(guī)蹈矩的生活節(jié)奏中被磨平。

鄭佳身上展現(xiàn)著一個傳統(tǒng)的闖蕩故事：從普通城市（合肥）到頂級城市（北京）求學、工作和生存，個人能力和作品質(zhì)量快速提升，獲得同行認可，接觸到大城市社會資源，看到這座城市最勃勃生機的一面。

但也有很多故事提供的經(jīng)驗讓她繞道而行、望而卻步。

鄭佳曾考慮過進入影視公司，成為簽約編劇，但自由慣了，擔心影視公司的條條框框牽絆她。另一個事實更殘酷，“我說句實話，北京有太多北大、清華、北電、中戲、中傳畢業(yè)的人了，所有人進入一家影視公司都要從底下往上走，想出頭其實特別困難?！比绻M入影視公司，她就得完全承認職場達爾文法則，接受一套放棄適當自由的職業(yè)規(guī)則。

北京很大，大家各忙各的，且腳步很快。用鄭佳的話來說，“北京是一座很冷漠的城市，太多人有夢想了，太多人有實力了，你怎么在這個城市生存下去呢？”

鄭佳選擇往獨立編劇路上發(fā)展。她接過最高的一個劇本項目是15萬。2019年，她接了兩個項目，按照計劃，接下來有一個劇本要開拍。這條路徑不好走，除了個人實力，也很靠人脈資源。

報告顯示，作為行業(yè)資歷不深的青年編劇，有七成受訪者都是經(jīng)由老師或朋友的介紹來獲得項目機會的。要想只靠作品說話，難度似乎高了一些。除了主動投稿、自我展示，行業(yè)“關系”和“人脈”是青年編劇接觸項目不可或缺的渠道。

編劇行業(yè)很小，這意味著它就是個江湖，江湖講究派系資源。一旦一個學院派編劇畢業(yè)，同校老師、學長、學姐，都會成為他在行業(yè)打拼的重要資源。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

“沒有公開的平臺讓你去搶單，你有沒有活兒就看這些，小團體非常重要?！标懸荤笳f。

編劇是邀約生產(chǎn)機制，如果甲方制作機構(gòu)停止工作，編劇就沒有合約。編劇汪海林在央視電影頻道“今日影評”中說，他認識的一些青年編劇已經(jīng)交不上房租了。除了行業(yè)原因，某種程度上也是他們?nèi)狈Y源導致的。但對擁有不錯資源的編劇而言，并不是說所有資源都能給他們帶來良好的合作氛圍。

2019年，編劇趙公元帥在廈門跟一個影視項目。在劇本會上，投資方認為他們?yōu)榕臄z上花了很多錢，需要更多話語權，但是編劇方也想要更多話語權。一方說服不了另一方，爭吵局面一度不可開交，拍起桌子大鼻子瞪小眼。

自2016年入行以來，趙公元帥創(chuàng)作了不少作品，在各大平臺都有播出，但他一直被一個情況困擾，“我經(jīng)常遇到業(yè)余指揮專業(yè)的情況。很多制片人根本不懂劇本，但人家是出資方，我現(xiàn)在沒辦法和資本方抗衡，我需要他們。即便資本方介入劇本過多，是逐漸減分的一個過程。”

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

“權力就是春藥，你讓一個有權力的人去聽下面的人或者旁邊的人，這個都很難，而且人一旦到了高位，他會對很多東西失去判斷力，非常想要自己的話語權?！?strong>這種支配欲源自個人的喜好抉擇，而不是為了給觀眾呈現(xiàn)更好的效果。陸一珞吐槽說，“網(wǎng)上說給編劇寄刀片，關我們什么事，我寫的不是我想寫的?！?/p>

說到底，寫劇本也只是一份掙錢活命的工作。

編劇處于影視劇創(chuàng)作鏈的第一執(zhí)行環(huán)節(jié)，可簡化分為：編劇—制片人—資方—導演—平臺。編劇負責創(chuàng)作，制片人負責拿創(chuàng)意去售賣，資方負責出錢，導演負責呈現(xiàn)內(nèi)容，平臺方負責渠道播出，話語權輻射范圍逐一遞增。

誰是話語權最大的角色呢？得從具體項目中區(qū)分。國內(nèi)目前比較盛行制片人中心制和導演中心制，前者把項目的核心控制權集中在制片人手中，后者需要在影片攝制時建立一套以導演為核心的創(chuàng)作體系。

拋開內(nèi)行，編劇行業(yè)存在的以普遍現(xiàn)象是：“有話語權的人不參與創(chuàng)作本身，參與創(chuàng)作本身的人沒有話語權。”

陸一珞說，“我們都想做好劇本，或者要達到更高的目標，但太看運氣了?！?/p>

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

時運不佳

怎么理解編劇圈的“運氣”呢？

編劇成長史也是個人權力崛起史。當小編劇成為大編劇，意味著你能調(diào)動和掌握的資源就會越多，能在整個項目中把很多客觀條件穩(wěn)固下來，讓它們成為影視流程中的可操控部分。

一部電影開拍、制作、審核……走過所有流程就等著正常上線了，但影片真能順利登陸市場嗎？難說。而這種不確定性就被稱為運氣，有好壞之分。

影視圈有個默認的共識是：成功人士越到頂尖，能操控的資源越多，越拼運氣。某種程度上，運氣成了他們做影視項目的核心元素。

編劇趙淑敏遇到最沮喪的事情發(fā)生在2019年9月。劇本簽約平臺高層出事兒，項目落空。

趙淑敏開玩笑說，“這就好像昨天我們還開劇本會吵架，出門我還詛咒你不會有好下場，結(jié)果居然靈驗了?！?/p>

趙淑敏1994年生人。那年中國的GDP是5643億美元，占全球GDP的2.4%。在往后的20多年中，中國經(jīng)濟增速一直飆升，GDP的計量單位也從億變成了萬億，她經(jīng)歷了中國經(jīng)濟勢頭最猛的增速階段。

他們接受的觀念是：明天會更好。

忽然間，他們要面對某種退潮、某種緊縮、某種戰(zhàn)爭、某種災難的時候，“我們其實毫無經(jīng)驗，不只是影視行業(yè)沒有經(jīng)驗，是所有行業(yè)都沒有經(jīng)驗。就像這次疫情突然發(fā)生，我們此前沒有任何預案，我們忽然被放到一個巨大的漩渦中。會慌?！?/p>

此時，很多自認為有才華的人狀態(tài)低迷，他們自嘲自己懷才不遇。趙淑敏身邊的同行開玩笑說，“我們剛進入大學，整個影視行業(yè)最蓬勃、經(jīng)濟泡沫最大，只要你進到這個行業(yè)，哪怕是傻子都能掙錢。等我們畢業(yè)了，整個行業(yè)寒冬了?！?/p>

這意味著，靠大環(huán)境助推個人快速積累財富的機會變小了。他們多少會有些不知所措，多少會有些不解。這也恰好是這代年輕人的時代困惑與時代遭遇。

2018年初，知名演員稅收事件成為導火索，引發(fā)整個影視行業(yè)監(jiān)管政策全方位收緊，影視行業(yè)出現(xiàn)最徹底的一次清理期。大批影視公司倒閉，影視劇產(chǎn)量下降，電視劇售價大幅下降。

根據(jù)國家廣電總局的數(shù)據(jù)，我國電影總票房在2019年達到了642.66億元，但同比增速只有5.4%，且近三年都呈下滑態(tài)勢。

這種狀態(tài)并沒有消解，還在持續(xù)。

“今日影評”報道，2月1日，《關于新冠疫情期間停止影視劇拍攝工作的通知》發(fā)布，給影視行業(yè)按下了暫停鍵。原本處在幕后的編劇成了媒體關注的焦點，“編劇再拖稿就對不起疫情了”這樣的說辭塵囂甚上。潛臺詞是：疫情期間影視行業(yè)停工，編劇有更加充足的時間寫劇本。但這種言論也飽受爭議。

其實，編劇寫稿的地方因人而異。汪海林在“今日影評”節(jié)目中說，自己很長一段時間喜歡在酒店大堂寫作，要看見人群；《戰(zhàn)狼》的編劇劉毅喜歡潛水，他在度假村寫作；陳思誠導演喜歡在飛機上寫劇本。面對疫情這一客觀現(xiàn)實，習慣在外寫劇本的人們不得不去做調(diào)整。

對那些習慣在家寫劇本的編劇來說，倒影響不大。報告顯示，編劇選擇在家創(chuàng)作的比例達到70%，在公司辦公室、咖啡館或者茶館的比例是14%和9%。

李清源在三里屯附近租了一個房子，長期在家寫稿。寫稿前，她要思考很多東西，故事結(jié)構(gòu)、人物狀態(tài)、場景搭建、時代元素……這個過程心理壓力特別大，“我在我屋子里放著一箱零食，吃完零食再去寫?！焙芏嗑巹∠嘈牛欠钟枰匀遂`感。

如果實在解決不了問題，李清源會去逛三里屯附近的老社區(qū)，看大爺、大媽、小孩兒、行人，街頭小店，疏影建筑，市井里的生活氣和煙火氣能舒緩她的緊張感，一旦想到解決辦法，立馬回家繼續(xù)寫。

疫情期間，李清源手里的很多工作停掉了，“但我不能停，我自己在家寫了兩個電影劇本，完善一個正在推進的項目?！北本┭嘟?，趙公元帥正在出租屋里給一家影視公司寫劇本。如果順利，這個劇本會拍成網(wǎng)劇，登陸優(yōu)酷。

在新冠肺炎疫情暴發(fā)之后，華語國際編劇節(jié)又對參與調(diào)研的青年編劇，補充了對疫情相關影響情況的調(diào)查問卷。參與補充答卷的109位青年編劇中的大部分都有正在創(chuàng)作開發(fā)中的項目。其中85位受訪編劇表示正在進行的項目受到疫情不同程度的影響。有部分編劇說，自己在2020年的收入將會有不同程度的減少，已經(jīng)做好抗寒的準備了。

在原先的208位受訪者中，他們的項目周期從一年到兩年不等，2019年度收入過百萬的編劇只有11位，超七成編劇的收入在20萬以下。很多人在2020年被迫停下腳步。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

“停下來”對在北京逐夢的年輕人來說有些奢侈。他們已經(jīng)適應北京的快節(jié)奏了，一旦停下來不是說真沒法兒活下去，而是發(fā)自內(nèi)心的某種關于忙碌的恐慌。

有事做，會讓他們內(nèi)心更為平靜和安穩(wěn)，只要認真做事的人，就會有壓力。他們樂于承受這種壓力。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

被認可比金錢重要

上海國際電影節(jié)是影視行業(yè)的盛大聚會，編劇圈借此機會組了很多陌生人飯局。赴約者在沒抵達現(xiàn)場前，誰也不知道飯桌具體有哪些人，一個人拽著另外一個人就去了，很可能大家坐在一張桌上也互相不認識。

一次，趙淑敏被一個朋友拽到一個飯局，桌上都是70后老前輩，只有她一個90后新生代。恰好，飯桌上的議題圍繞“新生代編劇不行”展開。她的處境很尷尬，眼神在躲藏眾人的目光。

坐在她旁邊的一個編劇對這個話題滔滔不絕，說新生代就應該寫甜膩的青春戲，那種宏大敘事、現(xiàn)實主義的題材，交給中生代來寫。

趙淑敏處于條件反射，脫口說了一句：“憑啥？”

“你哪年出生的？”

“我94的?！?/p>

隨即，那位編劇向趙淑敏出了一道歷史題。趙淑敏把答案說了出來。

“那還挺好，好多人都不知道?！壁w淑敏轉(zhuǎn)述那位編劇的話說。

“我心里不服。我在心里說：你憑什么覺得我做不了？”這反而成了趙淑敏下定決心寫現(xiàn)實題材劇本的信念。

像趙淑敏這樣的年輕編劇在成長道路中，做很多事情都不是自我挖掘的，而是因為外界刺激。由此產(chǎn)生的主動性為可以理解為“抗爭”。

后來，她真和一個現(xiàn)實題材的項目較上了勁兒。

“一開始對方（制片方）也不敢用我，我就一次一次去比稿，給自己降價，放棄很多權益，最后拿下來了，現(xiàn)在在寫?！壁w淑敏說。

趙淑敏反抗的對象其實不是那位編劇，而是那位編劇背后的價值判斷。每一個人都渴望被需要，每一個人都渴望自己被重視，在急流勇退的浪潮中，擺在年輕編劇們面前更大的命題是確認自我價值。

鄭佳在2019年抑郁過一段時間。抑郁和創(chuàng)作有關。她當時在獨立做一個電影項目，要寫一個電影劇本，制片人很喜歡，但投資方和制片人產(chǎn)生了矛盾。鄭佳處在中間，權衡雙方意見，最后她沒辦法了，“總被否定，總感覺自己寫得不夠好?！?/p>

也是在2019年，鄭佳作為新人編劇，在影視寒冬面前，連房租都交不起了，窮困潦倒。秋天，和一個制片人見面后，轉(zhuǎn)機來臨，簽了一個項目，硬著頭皮往上做，“必須做下來，不然手里沒有錢了”。

不少青年編劇等著“天上掉餡兒餅”，既渴望項目砸到自己頭上，也希望手中的項目能順利推進。但世事無常。有編劇睡了一覺醒來，整個項目就黃了，沒有錢，也沒有人需要你。忽然間從一個忙碌的狀態(tài)中抽離出來，也不知道要做什么。令人備受煎熬。

有編劇判斷，整個編劇行業(yè)從業(yè)者的壓力都很大，很多編劇得了抑郁也好，放縱自己也好，可能不全是經(jīng)濟收入的問題。編劇在從事創(chuàng)造性工作，大家非常需要從外界確認自己的決定，通過別人的反饋，確認自我的思想和理念是否有價值。

“這對我們來說，可能比收入更重要?！壁w淑敏說。

在兩次編劇調(diào)研中，“收入”在衡量編劇成功標準中都被排在了后位。對于青年編劇來說，目前最為迫切需要的是獲得業(yè)內(nèi)外認可。

圖片來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》

“被認可”是多數(shù)受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標準。報告稱，有不少受訪編劇表示，“寫出有價值、經(jīng)得起時間考驗的作品”才算是成功的編劇。

陸一珞現(xiàn)在的生活其實很枯燥，用她的話來說，“除了開會就是工作，沒什么娛樂時間?！敝挥袑懽鲿r，她才會變得活靈活現(xiàn)。

“有時候?qū)懙阶约洪_心的場次就會很激動，晚上睡覺后，我腦子還在不停地重復我寫的那些詞?！奔幢闶堑诙煨褋?，也會為自己而激動。

這些年輕的編劇，誰都不服輸，誰都想在不長的時間里證明自己。

在為數(shù)不多的受訪者中，趙公元帥是鮮有對目前的狀態(tài)感到滿足的編劇。他快40歲了，身后有妻兒安家，身前能執(zhí)筆天涯。2007年，他遭遇過一次特別嚴重的車禍，“那是我人生的一個轉(zhuǎn)折點，我突然領悟：人得活得有意義，不能每一天、每一年都過得一樣?！彼f的“不一樣”更多存在于精神世界。

“現(xiàn)在，我已經(jīng)找到人生中的意義了。我做了一些事，能在我生命中留下痕跡?！壁w公元帥說。

他進劇組跟班，看著演員把他劇本描述的畫面呈現(xiàn)出來，演員們的每一步都在復刻趙公元帥書寫的故事。他女兒和同學聊天，女兒向同學炫耀，“你去百度上搜xxx電視劇，那是我爸寫的?！边@種成就感蔓延到了趙公元帥的熱血中。

著眼當下，趙公元帥心滿意足。但放眼未來，他也想要星辰和大海。

（應受訪者要求，除姜黎黎和媒體報道（人物）信源信息外，其他人均為化名。）

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