在最近閉幕的2019年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上,包括最佳劇本與最佳視覺(jué)效果在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛覓得其主。雖然AI在電影業(yè)中還不太可能很快編寫(xiě)出廣受贊譽(yù)的劇本,但也已經(jīng)開(kāi)始在幕后默默貢獻(xiàn)自己的力量。
在電影業(yè)當(dāng)中,CGI與AI的結(jié)合已經(jīng)能夠創(chuàng)建出逼真的場(chǎng)景,但從業(yè)者仍然很難將這些場(chǎng)景制作成動(dòng)畫(huà)。相信很多朋友聽(tīng)說(shuō)過(guò)“恐怖谷”理論,就是說(shuō)隨著視覺(jué)效果在絕對(duì)準(zhǔn)確性或者完美性層面的不斷提升,觀(guān)眾反而會(huì)感到不舒服。另外,在對(duì)細(xì)節(jié)的揣測(cè)與表達(dá)方面,AI也完全無(wú)法與演技精湛的演員相媲美。
AI還能夠幫助創(chuàng)意從業(yè)者通過(guò)社交媒體篩選主題,從而發(fā)現(xiàn)那些受到普遍關(guān)注的內(nèi)容。另外,AI也可以幫助我們選擇具有潛力的劇本。然而,任何AI系統(tǒng)的能力都會(huì)受到所獲取數(shù)據(jù)及其編程預(yù)測(cè)算法的限制。
很明顯,創(chuàng)意才是闖入奧斯卡殿堂的門(mén)票,而可預(yù)測(cè)性則幾乎站在對(duì)立面上——那么AI在電影業(yè)當(dāng)中是否還有其它發(fā)展空間?
劇本編寫(xiě)中的AI
目前,電影業(yè)中的AI還無(wú)法編寫(xiě)出劇本,或者至少是好的劇本。某AI程序曾為情人節(jié)編寫(xiě)了一份恐怖的情歌歌詞,其中寫(xiě)道“我問(wèn)窗簾,它說(shuō)它是真的”,以及“這一次,讓我們把藥當(dāng)飯吃”。
這款程序顯然是無(wú)法辨別思維與語(yǔ)言間的區(qū)別。以上歌詞雖然讀起來(lái)似乎有意義,但不知何故卻不知所云。實(shí)際上,創(chuàng)造力與智能一樣,具有難以捉摸的特性,這也使其成為全體AI的努力方向。
不過(guò)雖然存在這些限制,電影公司還是嘗試?yán)脭?shù)據(jù)科學(xué)去衡量哪些劇本更有可能成為大片、爆款。
Verne Global公司深度學(xué)習(xí)主管Vas Kapsalis解釋稱(chēng),“AI能夠接收已經(jīng)編寫(xiě)完成的輸入內(nèi)容或劇本,而后對(duì)這些劇本進(jìn)行評(píng)估,從而確定哪些要素決定一部電影的好壞。而其中的關(guān)鍵,在于A(yíng)I會(huì)嘗試推斷特定劇本的可能結(jié)果,包括影片最終能否成功?!?/p>
“要將一份好劇本從一大堆差劇本中提取出來(lái),所需要的算法其實(shí)非常簡(jiǎn)單。”
電影制作人還可以在電影行業(yè)之內(nèi)利用AI進(jìn)行劇本規(guī)劃。
他解釋稱(chēng),“AI在計(jì)劃劇本中利用類(lèi)似的技術(shù)進(jìn)行預(yù)測(cè)性營(yíng)銷(xiāo),包括追蹤觀(guān)眾喜歡談?wù)撌裁矗男﹥?nèi)容更受歡迎等。通過(guò)這些因素,就能夠找出更可能引起觀(guān)眾共鳴的劇本。然而,我們還無(wú)法利用AI取代編劇或者真正優(yōu)秀的演員?!?/p>
電影業(yè)中的AI
長(zhǎng)久以來(lái),從業(yè)者們利用CGI在電影當(dāng)中產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,而將人工智能加入進(jìn)來(lái),會(huì)使得效果得到進(jìn)一步提升。近乎逼真的圖像意味著觀(guān)眾幾乎無(wú)法在大銀幕上區(qū)分哪些是實(shí)景,哪些是由計(jì)算機(jī)創(chuàng)建出的內(nèi)容。
視覺(jué)效果技術(shù)的變化一直迅猛到令人應(yīng)接不暇。
Kapsalis解釋稱(chēng),“相較于以往創(chuàng)建物理模型并由木偶操縱者制作定格動(dòng)畫(huà)的方法,如今我們創(chuàng)建的是一套電子模型加上演員動(dòng)畫(huà)。傳統(tǒng)技術(shù)的核心在于追蹤實(shí)體與調(diào)整模型,從而讓其看起來(lái)與演員的行動(dòng)保持一致。”
但AI在電影中的應(yīng)用存在局限性,特別是動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域,這是因?yàn)槠渲型婕按罅棵娌勘砬椤?/p>
“人類(lèi)豐富的表情很難被捕捉到。道理很簡(jiǎn)單,你可以試試模仿其他人,馬上就能體會(huì)到其中的難處?!?/p>
Kapsalis表示,AI與CGI都在《星球大戰(zhàn):最后的絕地武士》一片中得到應(yīng)用,負(fù)責(zé)讓2016年12月意外去世的Carrie Fisher重現(xiàn)銀幕。
“我們可以很輕松地讓事物看起來(lái)如照片般真實(shí),但是動(dòng)畫(huà)的制作卻復(fù)雜得多,自然也困難得多?!?/p>
AI與自主代理系統(tǒng)的一次實(shí)際應(yīng)用出現(xiàn)在2013年的《僵尸世界大戰(zhàn)》電影當(dāng)中,這部由Brad Pitt主演的末世片中有著成群結(jié)隊(duì)的大批僵尸。
“在這種情況下,相較于雇用一大批群眾演員,嘗試?yán)肁I技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)顯然更具可行性。這不光效率更高,而且也并不需要太多計(jì)算資源。由于僵尸群體規(guī)模龐大,而且亂糟糟擠成一堆,觀(guān)眾很難看到其中的瑕疵。”
恐怖谷理論
雖然電影業(yè)中的AI有望產(chǎn)生令人驚嘆的視覺(jué)效果,但“恐怖谷”理論仍然客觀(guān)存在。
Kapsalis解釋道,“隨著事物變得越來(lái)越逼真,我們首先會(huì)感到自然舒適。但在此之后,人們會(huì)懷疑其中是不是出了什么問(wèn)題。”
他表示,但這種怪異感或者說(shuō)別扭感有時(shí)候也能夠在電影中產(chǎn)生良好的效果,比如用于表現(xiàn)洶涌襲來(lái)的尸潮。
他指出,“這就是AI可以發(fā)揮的舞臺(tái)了。它不僅僅是一種智能,同時(shí)也可以成為一種可行的圖形增強(qiáng)方式。其中用到了AI提供的高端視頻處理功能?!?/p>
在電影業(yè)當(dāng)中,AI技術(shù)能夠顯著節(jié)約生產(chǎn)工作耗費(fèi)的時(shí)間與金錢(qián)。如果電影制片人需要大量演員,那么招募與創(chuàng)作周期可能既昂貴又漫長(zhǎng)。
“在這一領(lǐng)域當(dāng)中,AI與CGI已經(jīng)屬于非??煽康募夹g(shù)。然而,如果想要用于完全替代演員,那么它們可能反而更加耗時(shí),因?yàn)榧夹g(shù)本身還不夠完善。我們必須得加入更多手動(dòng)調(diào)整來(lái)獲得與真人表演類(lèi)似的效果?!?/p>
相信大家已經(jīng)感常見(jiàn)到,如今的AI取得了令人矚目的成果,而未來(lái)這一切還將進(jìn)一步升級(jí)。
Kapsalis指出,“AI未來(lái)會(huì)涉及更為微妙的部分。”
“未來(lái)將會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越真實(shí)的表現(xiàn)效果,包括提供更好的運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫(huà),從而創(chuàng)造更自然的面部表情。而且我堅(jiān)信,隨著時(shí)間的推移,這項(xiàng)技術(shù)將實(shí)現(xiàn)民主化從而在可用性方面得到顯著優(yōu)化?!?/p>
然而,目前從業(yè)者們面臨著一個(gè)難題:在A(yíng)I依賴(lài)與傳統(tǒng)制作方式之間尋找平衡點(diǎn)。
“但根據(jù)我們的觀(guān)看,情況每年都在趨于改善?!?/p>
有一種預(yù)測(cè)指出,AI技術(shù)將持續(xù)挑戰(zhàn)我們的觀(guān)念——無(wú)論是利用AI在幕后制作電影,還是將其成果直接呈現(xiàn)在大銀屏上,其總歸會(huì)受到電影行業(yè)的真正關(guān)注。
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