趨勢要點:金屬質(zhì)感、幾何圖形、概念化
法國巴黎——走進(jìn)位于左岸的巴黎第五大學(xué)(Université Paris V – Descartes)歷史悠久的醫(yī)學(xué)院,一項由活人參演的“裝置藝術(shù)”,迎接向前來觀看Iris Van Herpen時裝秀觀眾們。演員Gwendoline Christie平躺在一塊大理石基座上,旁邊有三只“巨臂”(相對仿生而非機械般冰冷的)正在她的身上完成一件圖案復(fù)雜的蕾絲作品?!霸跀D滿了人的房間里平躺著不動,我感到這很原始:自己處于公眾視野的焦點,卻什么都不做。這究竟是犧牲品還是參與者呢?”她說。那件蕾絲作品實際上是一條連衣裙。
歡迎走進(jìn)Van Herpen的藝術(shù)天地,這里有著令人神魂顛倒的煉金術(shù),還有科學(xué)與魔法混合而生的雕塑風(fēng)格裙裝,帶有最為極端的女性特質(zhì),搭配上根本不屬于這個星球的超高平底鞋。對Van Herpen來說,“概念化”并不意味著要對誰進(jìn)行懲罰,也不意味著要對誰直言不諱。
設(shè)計師在本季的主題可以總結(jié)為自然界與建筑的碰撞。她將裙裝切割挖塊,正如秀場筆記上說的那樣——采用了新的圖案制作技術(shù),靈感來源于印度著名的“活根橋”(未死的巨大榕樹氣根橫跨溪面形成的橋)。這與蒼白輕柔的色調(diào)組合搭配起來,又加上帶來永遠(yuǎn)討喜的、又新又輕盈的流動形狀。但雖然她采用的技術(shù)復(fù)雜又創(chuàng)新,就廓形而言,設(shè)計師產(chǎn)出的結(jié)果全然達(dá)不到同等的創(chuàng)新高度。
對于現(xiàn)在的Van Herpen來說,如果她能拓展疆界去嘗試更為豐富多元的衣裝形狀會更有意思——就算采用相對溫暖的審美語言也好。而且,最好還是順便甩掉這些戲劇化展示吧。
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