▲鄭京和▲格哈德·歐匹茲

▲米沙·麥斯基

▲余隆

一個(gè)交響樂團(tuán)能夠在連續(xù)舉辦的音樂會(huì)上演奏一位作曲家的作品，對(duì)樂團(tuán)和聽眾都是考驗(yàn)，更何況是在出國演出中完成這樣的演出，可謂盛事。在第十八屆北京國際音樂節(jié)上，來自德國的西德廣播交響樂團(tuán)就將以極強(qiáng)的陣容完成這樣的盛事。連續(xù)四場(chǎng)音樂會(huì)演出勃拉姆斯全部交響樂和鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲，以及小提琴大提琴雙協(xié)奏曲，擔(dān)任指揮的是樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)尤卡·佩卡·薩拉斯特，擔(dān)任獨(dú)奏重奏的是格哈德·歐匹茲、弗蘭克·彼德·齊默爾曼、王健和徐惟聆。

“勃拉姆斯4+4”不僅具有較高的含金量，更是較為全面地展現(xiàn)作曲家勃拉姆斯與廣播樂團(tuán)的風(fēng)采，同時(shí)，也成為北京國際音樂節(jié)觀眾盡情享受古典音樂的盛宴，觀眾將對(duì)勃拉姆斯的音樂、對(duì)古典交響樂和協(xié)奏都有一個(gè)較深入的了解，因此，這股“勃拉姆斯交響風(fēng)”將讓觀眾得到交響樂和協(xié)奏曲等全方位的藝術(shù)享受。

“勃拉姆斯4+4”是難得的經(jīng)歷

今年北京國際音樂節(jié)請(qǐng)來西德廣播交響樂團(tuán)從10月15日到10月18日用四個(gè)晚上連續(xù)演奏勃拉姆斯四首交響樂和四首協(xié)奏曲。中央音樂學(xué)院作曲系教授、著名作曲家向民介紹：“貝多芬之后，是浪漫主義時(shí)期，在浪漫主義時(shí)期，勃拉姆斯成為浪漫主義早中期的代表人物。在浪漫主義興起后，像李斯特、舒曼、肖邦，他們這些作曲家跟貝多芬是不一樣的。從淺里說，這些作曲家的作品比貝多芬時(shí)期旋律更抒情、細(xì)膩。作曲家既做了突破，又做了保留，他們將音樂與文學(xué)做了一個(gè)結(jié)合。到了勃拉姆斯的時(shí)候，他則認(rèn)為，音樂是自成一體的，不能和其他藝術(shù)結(jié)合到一起，所以他反對(duì)浪漫主義時(shí)期最著名的標(biāo)題音樂，并認(rèn)為音樂要恢復(fù)到古典主義的風(fēng)格中去，雖然他是浪漫主義的作曲家，但從某種程度上講，他是反對(duì)浪漫主義的。他也不可能回到古典主義，因?yàn)樯鐣?huì)是螺旋式上升的。所以實(shí)際上勃拉姆斯本質(zhì)上還是浪漫主義，但他有一點(diǎn)是繼承了德奧系統(tǒng)作曲家的特點(diǎn)，就是其自身強(qiáng)大的邏輯性。因?yàn)椋魳肥撬囆g(shù)門類里最抽象的一類。所以邏輯是第一位的，勃拉姆斯是在浪漫主義的基礎(chǔ)上繼承的。他將音樂的調(diào)性進(jìn)行了解體，20世紀(jì)走到勛伯格的時(shí)候，他繼承了浪漫主義的傳統(tǒng)，并做了突破的改進(jìn)，就是將調(diào)性進(jìn)行了突破，不要調(diào)性了。從巴赫到貝多芬到勃拉姆斯到勛伯格，他們每個(gè)人都代表了一個(gè)時(shí)代的作曲風(fēng)格，他們之間有著偶然與必然的潛移默化的聯(lián)系。”

人們常常拿貝多芬與勃拉姆斯作比較，甚至有些人拿勃拉姆斯的某些作品片段與貝多芬作品的片段對(duì)比從容得出“相近”的結(jié)論，其實(shí)勃拉姆斯作品的偉大在于他的獨(dú)立手法和豐富變化。向民教授介紹：“確實(shí)勃拉姆斯的音樂在欣賞上可能存在更大的困難。因?yàn)楣诺渲髁x的旋律更加明確，主題表達(dá)的更精準(zhǔn)，這就是當(dāng)時(shí)主調(diào)音樂表現(xiàn)的一個(gè)手法。而我們聽巴赫的音樂，他的作品卻更難聽懂，因?yàn)樗捎玫氖菑?fù)調(diào)的寫作手法，分為多個(gè)獨(dú)立的線條，并一起進(jìn)行。勃拉姆斯是更多地恢復(fù)到了復(fù)調(diào)音樂，所以在剛開始聽的時(shí)候，其作品在聽覺上是不易分清楚每個(gè)旋律主題的。其次他作品的和聲調(diào)性不是很明確，是模糊的，有說不清道不明的感覺。且勃拉姆斯音樂主題之間的性格對(duì)比不是那么鮮明，還繼承了貝多芬時(shí)期的一個(gè)邏輯性的特征，主要指的是它的材料之間對(duì)比變化十分多，關(guān)聯(lián)性十分強(qiáng)。”

名家名團(tuán)攜手刮起“交響風(fēng)”

“勃拉姆斯4+4”是今年北京國際音樂節(jié)最重要的音樂盛事，北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆說：“所謂的4+4是勃拉姆斯最著名的四部交響樂加上四部最有名的協(xié)奏曲，在4+4計(jì)劃中，還會(huì)有王健和徐惟聆帶來的勃拉姆斯雙提琴協(xié)奏曲。”

西德廣播交響樂團(tuán)成立于1947年，一直履行西德廣播電臺(tái)推動(dòng)交響樂作品發(fā)展的宗旨，以高超的音樂技巧和豐富的音樂表現(xiàn)力著稱，演出足跡遍布世界各地。西德廣播樂團(tuán)的所有演出都由WDR錄制并直播、轉(zhuǎn)播，很多節(jié)目還在歐洲電視網(wǎng)播出，并出版發(fā)行大量的音樂專輯。

經(jīng)過68年的快速發(fā)展，西德廣播交響樂團(tuán)與巴伐利亞、柏林、漢堡、斯圖加特、法蘭克福等并駕齊驅(qū)“德國六大廣播交響樂團(tuán)”，樂迷熟悉的赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)、埃里希·克萊伯、奧托·克倫佩勒、卡爾·伯姆、喬治·索爾蒂等指揮大師與樂團(tuán)共同創(chuàng)造了驚人成績(jī)，著名指揮家多納伊、伯爾蒂尼、比契科夫都曾擔(dān)任這個(gè)樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。

2006年，樂團(tuán)在比契科夫的帶領(lǐng)下在中山公園音樂堂舉辦音樂會(huì)，給北京觀眾留下極好印象。2010至2011音樂季，西德廣播交響樂團(tuán)任命芬蘭指揮家尤卡·佩卡·薩拉斯特?fù)?dān)任樂團(tuán)常任指揮。薩拉斯特與這支樂團(tuán)的合作備受好評(píng)，在薩拉斯特執(zhí)棒下，樂團(tuán)深厚的德國音樂傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)得到最大限度發(fā)揮的同時(shí)，也在德奧音樂體系之外作品的演繹上更進(jìn)一步。

從2012-2013演出季開始，薩拉斯特與樂團(tuán)以現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的形式錄制了勃拉姆斯全套交響曲，這一次在北京國際音樂節(jié)的演出可謂唱片的原聲重現(xiàn)。此次曲目安排，是由西德廣播交響樂團(tuán)、巡演經(jīng)紀(jì)公司以及北京國際音樂節(jié)音樂總監(jiān)余隆三方共同商議確定的。在如此短時(shí)間內(nèi)完成勃拉姆斯交響曲與協(xié)奏曲全集，這不僅對(duì)于指揮和樂團(tuán)是一次考驗(yàn)，對(duì)于觀眾也是一種難得一遇的體驗(yàn)和挑戰(zhàn)。

西德廣播交響樂團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)謝格瓦爾德表示：“在如此短暫的時(shí)間內(nèi)演奏大量曲目對(duì)于每個(gè)樂團(tuán)來說都是一個(gè)挑戰(zhàn)。在短時(shí)間內(nèi)演奏完勃拉姆斯交響曲全集也是如此。在首席指揮尤卡·佩卡·薩拉斯特的帶領(lǐng)下，樂團(tuán)經(jīng)常演奏勃拉姆斯與其他作品的混搭曲目，樂團(tuán)在不同場(chǎng)合演奏勃拉姆斯曲目獲得了成功，這一次演奏勃拉姆斯作品將展現(xiàn)樂團(tuán)的強(qiáng)大實(shí)力和高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。”

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