2015年第六屆莫斯科雙年展舉辦地，全俄展覽中心太空館 圖片：Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

第六屆莫斯科當代藝術雙年展看起來一點也不像一個雙年展；乍眼看來，主展區(qū)幾乎看不到任何藝術品。但是，這是雙年展自2003年設立在俄羅斯首都以來舉辦過的最有意義的一屆展覽。

“我們決定拋棄所有讓當代藝術展覽變得如此昂貴的因素。展覽不是為了讓大牌畫廊運來大型的藝術品，也不是計算保險費用、考慮用什么樣的飛機把作品運回去。"本次雙年展策展人巴特·德·貝爾（Bart de Baere，安特衛(wèi)普MUHKA總監(jiān)） 告訴artnet新聞——他與德芙內·阿亞斯（Defne Ayas，鹿特丹Witte de With總監(jiān)） 、尼古拉斯·夏夫豪森（Nicolaus Schafhausen，維也納Kunsthalle Wien總監(jiān)）聯合策劃了本屆雙年展。

從一開始，展覽就沒有足夠多的預算來支持昂貴的作品參展。因為俄羅斯盧布的貶值，雙年展的預算從最早的250萬美元（約合1589萬人民幣）變成了80萬美元（約合508萬人民幣）。“雙年展的財務狀況幾乎是個笑話。" 德·貝爾對artnet新聞說：“展覽的預算是在沙迦雙年展——最窮的酋長國——的20%，只有圣保羅雙年展的5%，而這些雙年展則是莫斯科應該學習的對象。我們三人可以從職業(yè)的身份說這是不可能辦到的事情。但是，現在是個重要的時刻，莫斯科是個重要的地方，我們也不想放棄。我們要在有限的條件下盡可能的多做一些事情。"

利昂·卡赫納 圖片：Ivan Erofeev Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

策展人們決定，講經歷集中在藝術家們身上，而不是展覽當中那些位藝術市場服務的額外部分。“我們唯一的核心是，我們要和大家進行互動。" 德·貝爾說，這不是一個關于過程的展覽，而是關于藝術的發(fā)生地。

雙年展的展期只有短短的十天，在此期間，有70位藝術家、經濟學家、社會學家以及各界學者將匯集莫斯科，組成“智囊團"，就“如何團結？在歐亞大陸核心地帶的城市中心行動"（How toGather? Acting ina Center ina City inthe Heart ofthe Island ofEurasia）的議題進行討論。

這些事件都會在全俄展覽中心（VDNKh）進行，這是一個在1935年完工的大型公園，里面有著代表著前蘇聯不同成員國的展館。從某種程度上來說，它看起來有點像威尼斯的賈爾蒂尼（Giardini），只不過從規(guī)模上它更能顯示出當年蘇聯的巨大野心。在展覽中心當中還有一個主題公園。

雙年展的主展廳是為了紀念當年的航空事件而建造的，入口處有一個列寧的雕像，兩側的行道燈像麥穗一樣一齊指向這位前領導人物。“從某種程度上來說，VDNKh象征了一種指向未來的社會形態(tài)——這是在這個時代我們所缺少的。" 德·貝爾說：“我們被單一的當下視野所局限。關于如何聚集的問題并不是一個天真的烏托邦：不管差異如何，不管過去如何可怕，我們應該如何團結在一起？甚至是作為敵人，以一種互相尊敬、保持差異的方式團結在一起。"他對artnet新聞說。

呂克·圖伊曼斯《崇拜者》（The Worshipper，2015） 圖片：Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

每天下午2點的時候，參觀者們可以去展館和利昂•卡赫納（Leon Kahane）一起上芭蕾舞課。展廳里所發(fā)生的事情是關于高等文化與民間藝術的現實戲劇，而芭蕾舞則是俄羅斯最為知名的藝術形式，觀眾很容易產生共鳴。桃絲·馬赫切娃（Taus Makhacheva）的行為藝術表演所探討的主題是關于文化與娛樂的交匯，她每天會在古典油畫前進行平衡體操的表演（這也許是在Instagram上出現率最高的作品）。

展覽當中一樣有之前就已經創(chuàng)作完成的作品展示：伊薩·根澤肯（Isa Genzken）、阿爾瑪古· 門麗巴耶娃（Almagul Menlibayeva） 、安妮·梅·范·科霍文（Anne-Mie van Kerhoven）以及弗萊卡·哈力提（Flaka Haliti）思維藝術家的攝影作品就懸掛在進行行為藝術表演的中央圓廳當中。呂克•圖伊曼斯（Luc Tuymans）還在現場創(chuàng)作了巨型繪畫作品。這位比利時藝術家在雙年展開幕前一周到達，創(chuàng)作了這幅《崇拜者》（The Worshipper）——這件作品尺幅過于巨大，無法通過展廳的任何出入口，所以展覽之后只能銷毀。

另外，觀眾們還可以看見一系列在現場創(chuàng)作的藝術家。法布里斯·伊貝爾（Fabrice Hyber）會在一個木質建筑當中使用石油為參觀者繪制肖像。邱志杰在創(chuàng)作大型壁畫的時候用到了升降臺，這是一副歐亞大陸的地圖，上面標注出了文化、經濟以及政治的分界線。Honoré δ'O創(chuàng)作的則是取材于十戒的雕塑作品。我在安息日（Shabbat）的時候路過，他正好在休息，抽空參觀了一個行為藝術表演。

Qiu Zhijie 圖片：Nataliya Kogan Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

“如何團結"的問題關鍵在于找到共同的語言并進行溝通。一些作品就是直接表現語言與誤解的問題的，尼古拉斯·夏夫豪森每天會與中國小說家棉棉一起在現場舉辦對談會。每天的對談都會用英文進行，針對愛、生活方式等一系列問題展開，對談會是不經計劃的誤解表演，而口音則是導致誤解的重要原因之一。（“What I love about you…"夏夫豪森說。“You laugh about me!?"棉棉吃驚的打斷了他的發(fā)言。）（love（愛）與laugh（笑話）的英文發(fā)音很接近，譯者注）

除了這些略帶娛樂意味的對談之外，還有一系列的主題講座，上周二，社會學家薩斯奇雅·沙森（Saskia Sassen）為這一系列的講座拉開帷幕。我參加了馬里亞納·馬祖卡托（Mariana Mazzucato）關于她新書《企業(yè)政府》（The Entrepreneurial State: debunking public vs. private sector myths）的講座，這是一部對常見的政府監(jiān)管與自由市場關系發(fā)出質疑的著作。馬祖卡托列舉了一些事例，證明一些印發(fā)革新的高風險投資是如何從政府組織身上得到啟發(fā)的?，F在到了重新思考21世紀政治經濟的時刻。另一位會引發(fā)關注的發(fā)言人將會是前希臘財政部長雅尼斯•瓦魯法克斯（Yanis Varoufakis）。

桃絲•馬赫切娃 圖片：courtesy of 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

展廳的背面，工作人員正在使用電腦和編輯設備緊張的工作。這是薩丹·阿費夫（Saâdane Afif）作品《扮演對立面》（Play Opposite）的工作團隊，這個作品是根據阿爾弗雷德·雅里（Alfred Jarry）的話劇《烏布王》（Ubu Roi）改編的，不過配上了全新的俄語翻譯。每天的表演都會有專門的團隊進行拍攝、編輯、評論。這些內容不是用于網上直播，核心的內容是關于體驗，但是，在10月3日至11月1日期間，大家可以在雙年展的網站上看到新加坡導演何子彥（HO TZU NYEN）拍攝的紀錄片、一本電子書以及紀錄片展映。

玻璃窗后，一群藝術修復師們正在維修一件損壞的浮雕。這件斯大林時期的作品是為了紀念偉大的俄羅斯人民所創(chuàng)作的——雕塑當中的人物都面向天空，瞭望宇宙。這些修復師們并不是雙年展的一部分，但是策展人們決定讓他們在雙年展期間繼續(xù)工作。它傳達出來的信息非常明確：不認識到歷史的復雜性，著眼未來根本無從談起。

尼古拉斯•夏夫豪森與棉棉 圖片：Vladimir Chernyakhovsky

雖然主體展覽到10月1日就結束了，但是在莫斯科還有很多同期進行的展覽被包括到雙年展的活動當中。最重要的展覽之一就是安尼什·卡普爾在莫斯科的首個個個展，地點是猶太博物館（Jewish Museum and Tolerance Center）；路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）在車庫當代美術館（Garage Museum of Contemporary Art）的展覽則對這位藝術家做出了精彩的回顧。夏夫豪森策劃的另一個展覽《娜杰日達—希望的準則》（Nadezhda—The Hope Principle）正在莫斯科奧地利文化中心（Austrian Cultural Forum），不久之后就將前往維也納巡展。攝影師們受邀千萬俄羅斯的工業(yè)區(qū)進行拍攝，通過他們的作品來討論未來、歷史以及面對當下現實的話題。

第六屆莫斯科雙年展于2015年9月22-10月1日期間舉行。

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