銀川當(dāng)代美術(shù)館

“因?yàn)椴幌胪|(zhì)而無(wú)聊，不想同化而麻痹，我們坐到了一起。”由銀川當(dāng)代美術(shù)館主辦、99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起的2015第三屆中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展論壇日前在寧夏銀川舉行，論壇尾聲之際，銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)謝素貞即興感言。

此次論壇聚焦于中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的制度建設(shè)與專業(yè)創(chuàng)新，與會(huì)嘉賓就中外民營(yíng)美術(shù)館現(xiàn)狀進(jìn)行了討論。在為期2天的演講和討論中，論壇從“民營(yíng)美術(shù)館的定位與規(guī)劃”“民營(yíng)美術(shù)館在館際方面的展示和交流”以及“民營(yíng)美術(shù)館中的學(xué)術(shù)專業(yè)性及文創(chuàng)戰(zhàn)略”三個(gè)方面切入民營(yíng)美術(shù)館在現(xiàn)今及未來(lái)的發(fā)展、生存策略。

民營(yíng)VS公立，如何面對(duì)生存挑戰(zhàn)

今天的民營(yíng)美術(shù)館不僅會(huì)遭遇到整體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化帶來(lái)的對(duì)于整個(gè)美術(shù)館體制的沖擊，還要無(wú)時(shí)無(wú)刻地面對(duì)著民眾對(duì)于美術(shù)館“新一點(diǎn)”“多一點(diǎn)”“不一樣一點(diǎn)”的現(xiàn)實(shí)需求，如何在“夾擊”中生存下來(lái)成為一個(gè)重要話題。

來(lái)自荷蘭眼鏡蛇現(xiàn)代藝術(shù)博物館的藝術(shù)總監(jiān)卡佳·魏特琳對(duì)比國(guó)外美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀，認(rèn)為中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館還有很大發(fā)展空間。具體到荷蘭的民營(yíng)美術(shù)館，卡佳·魏特琳稱，受金融危機(jī)的影響，荷蘭政府在文化、藝術(shù)方面的支持力度減弱了。過(guò)去幾年，荷蘭許多公立的美術(shù)館開(kāi)始慢慢民營(yíng)化，越來(lái)越多的民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展起來(lái)了。

“美術(shù)館從公立轉(zhuǎn)向民營(yíng)，這讓荷蘭一些美術(shù)館的功能發(fā)生了變化。好的影響在于，美術(shù)館在政府的管理之下，有時(shí)不太創(chuàng)新，沒(méi)有活力，而民營(yíng)化之后，美術(shù)館反而會(huì)更好地管理藏品，更好地為藏品、展覽項(xiàng)目去努力。此外，民營(yíng)美術(shù)館不得不進(jìn)一步向公眾開(kāi)放，他們也變得更加創(chuàng)新，業(yè)務(wù)模式更好。”但負(fù)面的變化同樣值得關(guān)注，在卡佳·魏特琳看來(lái)，由于美術(shù)館更加依賴私人的資金支持，這使得有些荷蘭美術(shù)館的項(xiàng)目像是為了取悅投資人而做的。“作為民營(yíng)美術(shù)館，我們首先必須要有自己核心的身份認(rèn)同。”卡佳·魏特琳認(rèn)為，身份認(rèn)同的確立是民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展及向外拓展的基石，“唯有在外界清楚你的文化內(nèi)涵、精神內(nèi)核是什么后，才會(huì)激發(fā)公眾及投資者的認(rèn)同。”她說(shuō)。

美國(guó)弗萊藝術(shù)博物館館長(zhǎng)喬安·伯尼·丹茲克爾曾在多家民營(yíng)美術(shù)館工作，切身了解民營(yíng)美術(shù)館想要生存就需要解決的問(wèn)題，她以古根海姆博物館和西雅圖弗萊爾藝術(shù)館為例，分享了可行的解決方案。在喬安看來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館的早期危機(jī)可能來(lái)源于其創(chuàng)辦人，因此要經(jīng)營(yíng)好一個(gè)民營(yíng)美術(shù)館，創(chuàng)辦人要具有非常好的愿景來(lái)定位。“以古根海姆為例，其早期的目標(biāo)是寄希望于自然和人類的共同發(fā)展，并把自己家族的遺產(chǎn)向大家展示。西雅圖弗萊爾藝術(shù)館，也有非常清楚的定位和愿景。”

上海龍美術(shù)館依托20多年私人收藏打造出“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，其館長(zhǎng)王薇認(rèn)為，相較于公立美術(shù)館，民營(yíng)美術(shù)館最大的優(yōu)勢(shì)就是體制靈活，有較大獨(dú)立性。“這在很大程度上給民營(yíng)美術(shù)館尋求多方位合作提供了便利，可以調(diào)動(dòng)各方力量互相借展，擴(kuò)大文化影響力以及實(shí)現(xiàn)多方文化資源共享?？梢哉f(shuō)，館際交流是解決當(dāng)前民營(yíng)美術(shù)館資源稀缺的有效途徑。同時(shí)，館際交流也會(huì)補(bǔ)充和完善展覽的結(jié)構(gòu)。”王薇坦言，民營(yíng)美術(shù)館在肩負(fù)促進(jìn)城市公共文化發(fā)展使命的同時(shí)，也面臨著如何生存、尋求發(fā)展以及如何迎接挑戰(zhàn)的共同課題，而通過(guò)與國(guó)內(nèi)美術(shù)館、國(guó)外美術(shù)館以及官方機(jī)構(gòu)的合作，能夠幫助民營(yíng)美術(shù)館獲得較好的公眾反響和社會(huì)認(rèn)同。

拒絕同質(zhì)，文化氛圍很關(guān)鍵

“文化氛圍”，是當(dāng)天論壇中出現(xiàn)頻率極高的詞語(yǔ)。在各位美術(shù)館館長(zhǎng)看來(lái)，“文化氛圍”對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。卡佳·魏特琳直言，美術(shù)館的“文化氛圍”對(duì)其經(jīng)營(yíng)狀況有直接影響。“今天很多民營(yíng)美術(shù)館都舉步維艱，經(jīng)營(yíng)非常困難。我覺(jué)得這跟他們本身的市場(chǎng)定位不清有很大關(guān)系。比如說(shuō)，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上很困難，為什么？因?yàn)槿藗儾恢浪亩ㄎ皇鞘裁矗瑳](méi)有深深感覺(jué)到它的文化氛圍。因此，民營(yíng)美術(shù)館必須創(chuàng)造出一個(gè)適合于公眾去認(rèn)同我們的文化氛圍。”

而在東京都現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)長(zhǎng)谷川佑子眼中，1995年開(kāi)館的一個(gè)位于東京的現(xiàn)代藝術(shù)博物館就給公眾營(yíng)造了這樣一種獨(dú)特的“文化氛圍”。“這里甚至變成了一個(gè)聚會(huì)的地方，公眾經(jīng)常到這里來(lái)跟朋友會(huì)見(jiàn)，在這里共同探討藝術(shù)。”長(zhǎng)谷川佑子認(rèn)為，對(duì)民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，所有的展示方式都應(yīng)把故事展示給觀眾看，而不是特定的對(duì)象。在她看來(lái)，中國(guó)、日本等亞洲國(guó)家的民營(yíng)美術(shù)館有非常大的潛力。“中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館一定要多去嘗試新的領(lǐng)域和拓展空間，共同為公眾提供更好的藝術(shù)平臺(tái)。”

“沒(méi)有創(chuàng)意就沒(méi)有將來(lái)，就民營(yíng)美術(shù)館建構(gòu)創(chuàng)意文化策略而言，必須加強(qiáng)創(chuàng)新。”對(duì)于民營(yíng)美術(shù)館如何建立起好的文化創(chuàng)意氛圍，喬安·伯尼·丹茲克爾認(rèn)為，應(yīng)該做到三點(diǎn)：首先要做到專業(yè)，第二要有自由的氛圍，第三要有清晰的定位，藏品應(yīng)該服務(wù)于美術(shù)館的主題。

中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館，邊學(xué)邊做埋種子

具體到中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館，香港M+美術(shù)館資深策展人皮力認(rèn)為，他們面臨著巨大挑戰(zhàn)。他說(shuō)：“對(duì)于美術(shù)館來(lái)說(shuō)，它的核心挑戰(zhàn)就是如何建立起它的觀眾群體。”皮力稱，在2019年開(kāi)館以前，他們就已經(jīng)通過(guò)做活動(dòng)開(kāi)始打造自己的觀眾群體。他說(shuō)：“我們希望這些活動(dòng)都能像一粒粒的小種子埋在美術(shù)館的周圍。”

臺(tái)北實(shí)踐大學(xué)教授陸蓉之通過(guò)大量的實(shí)例分析了美術(shù)館的昨日與今天，她認(rèn)為中國(guó)的美術(shù)館、博物館還很年輕，甚至幼稚。她強(qiáng)調(diào)本地文化的重要性，認(rèn)為本土文化的關(guān)懷與和國(guó)際交流這兩者之間并不互相沖突。陸蓉之還認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)下還沒(méi)有一套完善的稅法制度來(lái)完善博物館的運(yùn)作。

“嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們現(xiàn)在只是從一個(gè)概念起步，都還沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授、銀川當(dāng)代美術(shù)館董事及顧問(wèn)呂澎坦言，民營(yíng)美術(shù)館在中國(guó)還處于逐漸興起的階段，民間的力量是生機(jī)勃勃的，但同時(shí)也需要在制度上獲得支持。“要是在制度上沒(méi)有支持的話發(fā)展起來(lái)會(huì)非常艱難。文化是需要潛移默化的、需要堆砌和積累的，而這些都需要在制度和資金上給予支持。”

王薇坦言，龍美術(shù)館還處在“邊學(xué)邊做”的階段。此外，她也表示，學(xué)術(shù)氛圍對(duì)于中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)十分重要。“我想，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館要運(yùn)營(yíng)得好，就要靠展覽、學(xué)術(shù)講座和研究。”她說(shuō)。正因此，除了展覽外，美術(shù)館團(tuán)隊(duì)還需要對(duì)龍美術(shù)館的館藏進(jìn)行梳理。“我們不但要做好展覽，還要做好研究，還要做好學(xué)術(shù)講座的工作。”

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