迪亞比肯鳥瞰圖（攝影：Michael Govan；圖片來源：www.diaart.org）

位于紐約近郊的迪亞比肯是紐約迪亞藝術基金會下屬最大的展覽中心。自2003年建成以來的十多年間，它已經讓比肯這個名不見經傳的小鎮(zhèn)，成為了世界聞名的極簡藝術和大地藝術的大本營。迪亞比肯的備受矚目源自迪亞藝術基金會在極簡主義藝術收藏方面的專業(yè)。自1974年創(chuàng)立至今，迪亞已經收藏了600余件當代藝術作品，包括許多體量驚人的裝置藝術和地景藝術，以及相應的檔案資料。除以深度著稱的收藏外，迪亞基金會也支持藝術家在不同環(huán)境的創(chuàng)作，并贊助和維護藝術家在世界各地的大型項目。

迪亞比肯外景（攝影：Bill Jacobson Studio, New York）

在迪亞比肯建成之前，位于紐約曼哈頓的迪亞切爾西是亞藝術基金會的主要展廳。9 月29日，基金會總監(jiān)杰西卡·摩根表示，將放棄在曼哈頓建造新展館的計劃，重新啟用在過去10年中一直對外出租的迪亞切爾西展廳。剛剛經過整修的展廳目前 正在展出由作曲家La Monte Young和有音樂家身份的藝術家Marian Zazeela共同創(chuàng)作的聲光裝置《夢之屋》（Dream House），這是摩根自今年1月出任總監(jiān)以來策劃的第一個項目。

迪亞藝術基金會目前擁有紐約的迪亞切爾西、紐約近郊的迪亞比肯以及其他 幾處展覽點。“我們正在將注意力集中于幾處不同的藝術展場，它們對迪亞來說都是同等重要的。”摩根表示。在《夢之屋》之后，迪亞切爾西將于12月9日帶來 極簡主義藝術家羅伯特·雷曼（Robert Ryman）的展覽，以及隨之而來的“幾個更當代一些的項目”。

目前正在整修一新的迪亞切爾西展出的聲光裝置《夢之屋》（攝影：Jung Hee Choi；版權歸屬：Jung Hee Choi）

迪亞藝術基金會由德裔藝術經紀人海納·弗雷德里希（Heiner Friedrich），收藏家菲利帕·曼尼（Phillippa de Menil）和海倫·溫克勒（Helen Winkler）于1974年創(chuàng)立。迪亞基金會以收藏的深度聞名，在其由600余件當代藝術作品構成的收藏體系中僅有28位藝術家，大部分都是60-70年代“去物質化”（Dematerialization）思潮的代表人物。而迪亞會收藏每位藝術家不同時期的代表之作，并會保存完整的項目資料。

迪亞（Dia）這一名詞取自希臘語，意為“穿越”，寓意基金會作為杰出藝術項目推動者的角色 —— 驅使者與贊助人。迪亞收藏作品的想象力和規(guī)模皆超越了傳統(tǒng)博物館或畫廊的范疇，除在切爾西和比肯的兩個展示空間定期舉辦展覽外，還會贊助和維護藝術家在世界各地的大型項目， 比如詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）在亞利桑那州沙漠中用死火山口改建的天文和光景觀測中心-諾頓火山口計劃；唐納德·賈德（Donald Judd）展示極簡藝術的辛辛那提基金會，以及沃爾特.德.瑪利亞（Walter de Maria）在墨西哥平原的閃電原野（Lightening Field）計劃，用400余根避雷針組成的接近兩平方公里的巨大的地景藝術。

20世紀80年代基金會曾因為經濟困境瀕臨破產，收藏家和律師查理·懷德（Charles Wright）掌管了基金會的運營，并在曼哈頓22街成立了迪亞切爾西空間，以實驗而激進的方法經營，不定期更換展示作品，展期可長達一年，為藝術家提供 了一個自由的試驗場。除作品展示外，基金會也舉辦詩歌朗誦會、當代藝術課堂、藝術家講座和影片放映系列，全方位地呈現(xiàn)藝術和文化的交融。

迪亞基金會在20世紀90年代進一步擴張，在大型連鎖書店Barnes & Noble老板李奧納多·瑞基奧（Leonard Riggio）和紐約藝術文化界人士的支持下，紐約州政府答應資助2700萬美金，Nabisco則捐出紐約近郊的比肯鎮(zhèn)的廢棄廠房，成立了如今的迪亞比 肯——目前基金會下屬最大的展覽中心。隨著迪亞比肯的建成，曾經固守著紐約切爾西和上東的大畫廊和從來不肯離開曼哈頓和南漢普敦的大藏家也隨之涌入，在比 肯鎮(zhèn)上的廢棄工業(yè)倉庫和空教室策劃展覽，開辦名流匯集的酒會。紐約中央火車站甚至專門為這個藝術中心開創(chuàng)了一條周末線路，32美元的套票包括往返火車票以 及迪亞比肯藝術中心的門票。由此可見迪亞比肯的影響力。

迪亞比肯美術館主體建筑始建于1929年，在2003年改建完成。“光和空間”（Light and Space）運動的代表藝術家羅伯特·艾文（Robert Irwin）與建筑事務所開放空間（Open Office）構想了從展館到戶外休憩空間的整體景觀設計。工業(yè)倉庫改建的白色建筑有近四十尺的挑高房頂，寬闊的空間，成排的斜天窗和圍繞四周的落地窗引 入了充足的自然光，使得置身其中的作品能夠呈現(xiàn)出自然的面貌。在 面積相當于紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）4個展廳那么大的空間只放極簡主義代表人物羅伯特·雷曼一系列近乎白色的繪畫。觀念主義之父索爾·勒維特 （Sol Lewit）的巨幅墻畫占據(jù)了好幾個空間，使觀眾得以窺見其作品幾十年以來的變化。弗雷德·杉德貝克（Fred Sandback）則以一條條嵌入天花板和地面的線分割了空間。理查德·塞拉（Richard Serra）在地下一層呈現(xiàn)了兩個巨型鋼板雕塑《扭曲的橢圓》，觀眾可以走入其中，觀看光線和粗糙的鋼板表面形成的光影變化。在場館周圍，修建齊整的兩排 柏樹像法式庭院的設計，中間只留一道極窄的通道，容一人通過，自然光被匯集于此，隨著每天的不同時刻變換顏色。

如今的迪亞藝術基金會，以迪亞切爾西和迪亞比肯為主要展示空間，并支持藝術家在全球范圍內的藝術項目，成為一個綜合性的藝術收藏、展示機構。

生成海報

免責聲明：本網站內容主要來自原創(chuàng)、合作伙伴供稿和第三方自媒體作者投稿，凡在本網站出現(xiàn)的信息，均僅供參考。本網站將盡力確保所提供信息的準確性及可靠性，但不保證有關資料的準確性及可靠性，讀者在使用前請進一步核實，并對任何自主決定的行為負責。本網站對有關資料所引致的錯誤、不確或遺漏，概不負任何法律責任。任何單位或個人認為本網站中的網頁或鏈接內容可能涉嫌侵犯其知識產權或存在不實內容時，應及時向本網站提出書面權利通知或不實情況說明，并提供身份證明、權屬證明及詳細侵權或不實情況證明。本網站在收到上述法律文件后，將會依法盡快聯(lián)系相關文章源頭核實，溝通刪除相關內容或斷開相關鏈接。