舞臺上的歷史劇一直是慢熱的態(tài)勢，北京人藝的《司馬遷》也不例外。一部后世人眼中“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，一位縱橫歷史數(shù)千載的歷史學(xué)家司馬遷，伴隨著舞臺的時空得以讓今人去追尋他的故事。即將到來的國慶假日，這部由馮遠征領(lǐng)銜的歷史傳奇，依然將獨霸首都劇場的舞臺。

有專家稱，我們的觀眾對歷史劇的選擇恰恰代表了一種審美趨勢，引領(lǐng)這一審美也是北京人藝作為國家級院團的責(zé)任。“觀眾知道司馬遷和《史記》，但并不知道司馬遷是如何寫《史記》的。”導(dǎo)演兼主演馮遠征說。這樣一個大眾所熟知的故事中，編劇大膽加入了自己的文學(xué)塑造與構(gòu)想，甚至不乏史學(xué)界的猜測與論斷。人物也并不集中于司馬遷一個人身上，而是將漢武帝劉徹、丞相公孫賀、司馬遷的二伯司馬河等歷史上真實存在的、與司馬遷命運息息相關(guān)的人物也搬上舞臺，賦予他們更易于現(xiàn)代觀眾接受的面孔，撞擊人心。

首執(zhí)導(dǎo)筒的馮遠征一方面與總導(dǎo)演任鳴共同把握整個作品的基調(diào)，一方面將人物內(nèi)心刻畫得細致入微。用十年來打磨這部戲的他，已經(jīng)走入人物的心里。無論是接受宮刑時的痛苦、回鄉(xiāng)后的坦然，還是神交古人時的快意、使命完成后的決絕，都層次分明。而與司馬遷進行巔峰對決的漢武帝，其不怒自威的霸氣、用人有道的智慧、高處不勝寒的孤獨則立體地呈現(xiàn)于舞臺。“于震演得好，尤其是老年的漢武帝，那種區(qū)別于之前的變化，特別真實，這個演員很見功力。”觀眾毫不吝惜對于于震的夸獎。

有對手，還有知己。司馬遷名篇《報任安書》中的主人公任安在的出現(xiàn)，再度演繹了一段千古佳話。余少群第一次出現(xiàn)在人藝舞臺就扮演了這一翩翩公子。造型如從畫中來，更讓人感嘆其縱使才學(xué)出眾仍難逃含冤而死的命運。而另一位懂得司馬遷，甚至愿意死后與他葬在一起，不進入家族墓地的人——二伯司馬河，也可稱得上是司馬遷的知己。大段的獨白，極富哲理和詩意的臺詞，被有著豐富經(jīng)驗的老演員張福元演得十分自如。“只有英雄才能理解英雄，只有孤獨才能理解孤獨。”司馬河一番話可謂劇中點睛之筆。另一位由青年演員劉輝飾演的屈原，則可謂司馬遷的隔代知己。兩人的交流甚至采用了時空交錯的方式，也正是這段戲，讓觀眾看到了司馬遷內(nèi)心的境界。

人物小傳

漢武帝——于震、王剛飾

中國歷史上著名的皇帝，具有雄圖大略的政治家，同時不乏帝王的狡獪，在思想精神上堪與司馬遷旗鼓相當(dāng)。

公孫賀——叢林飾

朝廷丞相，以外戚身份料理國事，頗具才干，自認為能體察圣意。嫉賢妒能，為陷害司馬遷推波助瀾。

杜周——李麟飾

位列《史記·酷吏列傳》的執(zhí)金吾大將軍，與公孫賀沆瀣一氣，擅阿諛，好諂媚。

司馬遷——馮遠征飾

朝廷太史令，因其直言極諫為自己帶來了牢獄之災(zāi)，忍受著身體與精神的屈辱完成了《史記》，與漢武帝進行了思想上的巔峰對決。

杜一刀——王勁松、李勁峰飾

詔獄禁頭，后成為賓陽縣令。有著世俗人的貪婪與勢利，顢頇與膽怯，卻在一次又一次的政治斗爭中幡然悔悟，開始了粗茶淡飯，樂善好施的下半生。

任安——余少群、連旭東飾

朝廷少卿，官場清流，卻因與太子的關(guān)系而成為了政治的犧牲品，遭受牽連而死。

司馬談——王剛、于震、劉輝飾

司馬遷之父，漢武帝時太史令，為《史記》的最終完成積累了大量的史料。

韓三姑——梁丹妮飾

司馬遷之妻，真正意義上的賢內(nèi)助，體貼溫柔，甘與司馬遷共苦，精神相通。

司馬蘭——辛月飾

司馬遷之女。司馬遷的第一個讀者，對《史記》倒背如流。

司馬河——張福元飾

司馬遷堂伯，司馬一族的族長，滿腹經(jīng)綸隱于鄉(xiāng)野，同情且尊重侄兒，但囿于祖制，令司馬遷不得葬于祖墳。

屈原——劉輝飾

楚國三閭大夫，司馬遷所敬仰的大詩人與政治家，剛正不阿，以忠犯上，在大雪的凜冽中與司馬遷有一番精神層面的對話交流。

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