左：蒙克《吶喊》（1893）；右：梵高《特蘭凱塔耶的鐵橋》（1888）

一聲槍響與一聲尖叫在那棟黃色的房子里回響，回聲傳過海峽，使9月25日在阿姆斯特丹梵高博物館開幕的“蒙克X梵高”（Munch Van Gogh）充斥著遺憾與恐怖的氣息。

1890年，梵高在法國郊外朝自己開了致命一槍。三年后的某個(gè)黃昏時(shí)刻，挪威畫家愛德華·蒙克(Edvard Munch)在奧斯陸海灣附近散步。多年后他回憶道，伴隨著夕陽西下，他被眼前可怕的景象震懾了：

“漫天火焰讓天空變成了血紅色，我仿佛聽見了大聲尖叫，事實(shí)也的確如此。”（“The air became like blood with piercing strands of fire ... I felt a great scream and I actually heard a great scream.”）

烏云下的麥田，1890年7月梵高作于瓦茲河畔

蒙克完成于1893年的蠟筆畫作品《吶喊》（The Scream），如今被從奧斯陸蒙克博物館借來，與梵高的《烏云下的稻田》（Wheatfield under Thunderclouds）放在一起，這幅畫是梵高在生命的最后幾個(gè)月里完成。梵高筆下的天空厚重潮濕，帶有強(qiáng)烈的壓迫感，畫面上運(yùn)用了大筆大筆的藍(lán)色與白色。與此同時(shí)，蒙克《尖叫》里的天空有邪惡的北極光，輻射一般的烈火。

而如今，我們都需要去猜測(cè)梵高畫出的潑墨般藍(lán)色的天空代表了他怎樣的情感狀態(tài)。蒙克則沒有留下這么多模糊不清的隱喻。他將自己描繪成一個(gè)穿著長袍的僧侶般的人，禿頂下面的眼睛里滿是痛楚，嘴巴也因?yàn)橥纯鄰埑闪藱E圓形。

海灣里其他的散步者都表現(xiàn)的很麻木，唯有這位孤獨(dú)的藝術(shù)家能夠聽見尖叫，仿佛把自然撕裂開來。

同時(shí)欣賞蒙克和梵高的作品，如同一場(chǎng)見證表現(xiàn)主義誕生的旅程。他們沒有遇到過，梵高根本不知道蒙克的存在，而蒙克一直活到1944年（最終當(dāng)然活到1944年的蒙克一定還是知道了梵高是何許人也）。但這兩位藝術(shù)家憑直覺都知道一些相同的事情。他們感受到了這個(gè)世界試圖用色彩表達(dá)自己的強(qiáng)烈欲望。他們聽到了來自自然的音樂、尖叫，將藝術(shù)家與天空、田野聯(lián)系起來。他們將這種整體、極端的感受表達(dá)出來的方式，就成就了一種新的藝術(shù)表達(dá)。

左：梵高《黃房子》（1888）；右：蒙克《紅色弗吉尼亞爬山虎》（1898-1900）

“蒙克X梵高”比較了兩個(gè)偉大藝術(shù)家的一些最偉大的作品。除了四個(gè)版本的《尖叫》之外，蒙克還有一些其他名作場(chǎng)景更加恐怖，一棟似乎在滴血的房屋，《紅色的爬山虎》（Red Virginia Creeper） (1898-1900)，暗黑色情系的《麥當(dāng)娜》（Madonna）(1895-97)，還有很多與世紀(jì)末產(chǎn)生驚悚聯(lián)系的作品。與之對(duì)應(yīng)的，梵高則有《羅納河上的星夜》（Starry Night over the Rhone）（1888），《黃色的房子》（The Yellow House）（1888）。這就像來自斯特林堡（Strindberg）的戲劇，兩個(gè)素未謀面的藝術(shù)家有著同樣的瘋狂。

如果，蒙克和梵高成為朋友，他是否比高更更理解梵高？

當(dāng)梵高在阿爾勒租下黃房子，并用色彩明艷的向日葵油畫將它裝飾起來時(shí)，梵高心中還在做著烏托邦的美夢(mèng)。他希望這座黃房子可以成為藝術(shù)部落，畫家們像兄弟一樣工作。然而，當(dāng)他邀請(qǐng)保羅·高更（Paul Gauguin）來做客之后，留下的只有自我傷害。

蒙克，夏夜，英格爾在海灘，1889

那么蒙克會(huì)是個(gè)更好的的藝術(shù)伙伴嗎？在蒙克1889年的《海灘上的夏夜》里，自然是一種精神上的、有生命的存在，讓整個(gè)畫面充滿了與生俱來的光線，正如同梵高筆下藍(lán)空中的星星在閃耀。

這些北方人都被法國印象主義點(diǎn)燃了激情，都很崇敬高更抽象、象征意味強(qiáng)烈的魄力。蒙克那些驚悚的孤立靈魂版畫和墮落性愛畫作，從高更身上借鑒的東西比梵高更多，盡管梵高與高更住在一起。但蒙克和梵高二者的相似性遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于差異性。

左：梵高《作畫時(shí)的自畫像》（1887-88）；右：蒙克《拿著調(diào)色板的自畫像》（1926）

這場(chǎng)展出對(duì)梵高的背景闡發(fā)了新的視角。如果一位精神病學(xué)家被問到，患者當(dāng)中哪些受到心理健康因素的印象，哪些沒有，那么診斷就很容易了。很顯然，蒙克心理并不健康，是一個(gè)嚴(yán)重受到影響的藝術(shù)家。不僅僅是他將自己描繪成可怕的食尸鬼，在《嫉妒》當(dāng)中，一個(gè)有胡子的男青年瞪大眼睛，處于放空狀態(tài)，而一個(gè)女人則在偷窺者面前沐浴?！都t色的爬山虎》當(dāng)中，鮮血包圍了整個(gè)房子，滴出了一條小路，一張扭曲的臉龐上是深淵般的恐懼。

對(duì)比之下，梵高沒有這些問題、絕望或者遺憾。他常常抽煙，保持著健全愉悅的心態(tài)。而就在蒙克附近的他的畫作，都是對(duì)和諧和希望抱有極大幻想的美夢(mèng)。她看到了自然的魔力，充沛的精力。他聽到的聲音不是尖叫，而是狂喜。

蒙克是吟唱黑暗、吸血鬼和兇殺的詩人，他的藝術(shù)總是色情而乖張；玉米地里的梵高則是一位信仰者，充滿了愛。

直至烏鴉尖叫著飛來。

展覽信息：

展覽名稱：蒙克X梵高”（exhibition Munch Van Gogh）

展覽地點(diǎn)：荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館

展覽時(shí)間：2015年9月25日-2016年1月17日

（尚智編譯）

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