莉婭·瓊斯是當之無愧的英國音樂劇女王。年逾五十的她依然保持著一副極富穿透力的好嗓子。從19歲因在《艾薇塔》出演“貝隆”夫人而聞名，莉婭·瓊斯唱遍了國際一流的劇院。倫敦人認為她就是那個征服了整個西區(qū)（West End，倫敦劇院區(qū)）的千面嬌娃。

9月27日，這位西區(qū)音樂劇女王在中國演出經(jīng)典音樂劇集錦《極致百老匯》的最后一天，她身著金色禮服亭亭玉立在上海文化廣場劇院的旋轉(zhuǎn)舞臺上，最后一曲終了后，臺下觀眾遲遲沒有散去。

“我的父母帶我坐了三四個小時的火車，從威爾士趕去倫敦的劇院看音樂劇《屋頂上的小提琴手》。那時候我還是個孩子，但如今依舊清晰地記得這間西區(qū)劇院當時的燈光設(shè)置和舞美背景，”莉婭·瓊斯說，“從那時開始，歌聲、樂聲和舞臺進入了我的人生。”

在青春懵懂的十九歲，莉婭出演了《艾薇塔》女主角——阿根廷第一夫人伊娃·貝隆，憑借自己絕佳的悟性演繹出這位傳奇女性跌宕起伏、爭議連連的一生，成為這部音樂劇史上最年輕的扮演者，然后又接連主演了《棋王》和《貓》。

“現(xiàn)在回想起來，我都覺得不可思議，我是怎么做到在十九歲就演了伊娃·貝隆的！扮演《艾薇塔》中的這一靈魂角色，對聲音條件、身體素質(zhì)和人生都有很高的要求，這對年輕我而言是很大的挑戰(zhàn)。”

急速涌來的名氣和邀演，讓莉婭·瓊斯迅速獲得了成功。幾乎是順理成章地，她又主演了《悲慘世界》的芳汀、《約瑟夫的神奇彩衣》中的說書人、《九》中的納科夫斯等。在接受專訪時，莉婭·瓊斯說，“現(xiàn)在我的職業(yè)生涯已經(jīng)有32年，但顧慮卻越來越多，反而沒有年輕時的灑脫和自信。”

“覺得自己有點像吉普賽人”的莉婭·瓊斯成名不久之后就走出了西區(qū)，讓足跡和歌聲一起遍布全球。她在哥本哈根的蒂沃利花園音樂廳為丹麥皇室演唱；在俄羅斯和英國皇家愛樂樂團合作ABBAPHONIC音樂會；甚至還將巡演推向了南非和遠東地區(qū)。

為什么幼時第一次在西區(qū)看音樂劇后，你就愛上了這種表演形式？

莉婭·瓊斯：我的父母對我影響很大，他們也是我音樂的啟蒙人。我的父親是位歌手，母親則十分喜歡音樂劇。我記得小時候，她總是在電視上播放音樂電影的錄影帶給我看，例如《窈窕淑女》、《音樂之聲》等。那時我就已經(jīng)開始對音樂劇感興趣。我的母親還是位鋼琴演奏家，所以她會教我呼吸的技巧、怎樣用特定的方法發(fā)出特定的聲音，以及其他音樂知識。但他們從來不會逼我去做音樂相關(guān)的事，而我在大學時也計劃讀完書后當一名老師，將唱歌作為愛好。后來，我進入了音樂表演行業(yè)，一切發(fā)生得自然而然，我也愿意隨遇而安。30年過去后，我感到原來這是命運的安排，我很幸運，做了自己想做的事。我出生在威爾士，有人把威爾士稱作音樂之鄉(xiāng)，這不是沒有道理的。在威爾士，哪怕你去看橄欖球或者足球比賽，你都能聽到大家用和聲唱歌，非常美妙。

音樂劇對你而言是什么？

莉婭·瓊斯：對我而言，演音樂劇不止是唱歌，而在于怎樣演繹故事。它可以超越語言障礙和不同的文化背景。你只需要把情感傾注在歌聲中，觀眾能通過你的眼神、肢體語言和歌唱情緒，領(lǐng)會到歌中的情感。我愛音樂劇就是因為它有這種強烈的戲劇張力。當我演出一個角色的時候，我希望觀眾能感受到這個角色本身的魅力，忘記我是在表演。比如演《貓》的時候，我就希望觀眾把我當成一只老黑貓。

和中國音樂劇的發(fā)展狀況不同，英國的音樂劇產(chǎn)業(yè)已經(jīng)非常成熟，而西區(qū)也發(fā)展成為一個“旅游景點”。你怎樣看待西區(qū)的發(fā)展和西方音樂劇的前景？

莉婭·瓊斯：我個人認為西區(qū)的表現(xiàn)很棒，在整個音樂劇行業(yè)出現(xiàn)衰退的情況下，西區(qū)仍然能保持《歌劇魅影》等一系列經(jīng)典劇目的高質(zhì)量演出。不過這樣會導致新的劇目難以進入西區(qū)演出，因為那些最耳熟能詳，最被大眾熟知，有票房號召力的經(jīng)典作品常年盤亙在西區(qū)。最讓我擔心的是，西區(qū)成為倫敦一大旅游點后，開始慢慢提高票價。例如，去年圣誕期間上演的一部改變自電影《精靈》的音樂劇，其單張票票價賣到246磅，折合2400多人民幣。簡直太瘋狂了。從長遠來看，這種舉動很危險，因為喜愛歌劇但并不那么有錢的觀眾會被拒之門外，西區(qū)會變成專供于富人和精英階層的場所。

英國很多年輕的劇團和表演團體在嘗試突破傳統(tǒng)的表演模式，例如打破舞臺的界限、和觀眾產(chǎn)生更多互動。作為一名擁有32年表演經(jīng)歷的成熟演員，你會接受這樣的表演挑戰(zhàn)嗎？

莉婭·瓊斯：我很喜歡這種做法，打破舞臺的界限，讓觀眾也成為實際表演的一部分。我喜歡和觀眾多些互動，如果有機會的話，更愿意打破“臺上-臺下”的圈囿，讓觀眾感到自己真真切切地參與了這場表演。

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