香港中樂團愛沙尼亞音樂廳演出全場觀眾起立鼓掌

但在這項大型的樂季開幕演出前，全團八十六位樂師已先行完成了挑戰(zhàn)更大，為期一周（八月二十五日至三十一日）的芬蘭與愛沙尼亞巡演。剛巡演回港，HKCO 4U小組又隨即與SIU 2應邀到西安作陜港音樂交流，在第二屆絲綢之路國際藝術節(jié)舉行 「撞樂長安」音樂會，又跟陜西廣播民族樂團交流，更探訪了敬老院及小學，履行「愛心大使」之職。

音樂會香港元素鮮明

香港中樂團今次巡演最大的特點是較過往外訪具有更鮮明的香港元素。除了《精．氣．神》和《流聲殘韻》兩首香港作曲家作品，加奏的是顧嘉煇膾炙人口的《射鵰英雄傳》，同時，擔任獨奏的羅晶和趙太生，都是樂團的團員；甚至另一首加奏曲《新賽馬》，亦是樂團胡琴演奏家魏冠華全新編曲的版本，更突顯樂團自身團員的實力。首站在赫爾辛基，樂團抵埗后翌晨舉行的三場教育音樂會，駐團指揮周熙杰指揮演奏的亦是本港作曲家林樂培的《昆蟲世界》。

中樂團這次外訪的三個城市的民族文化背景與社會狀況截然不同，顯然又是一次對音樂是否無國界、是否能打破民族文化隔閡的考驗。赫爾辛基自一八一二年已是芬蘭大公國的首都，具有悠久獨特的民族文化，人口只有六十萬（全國人口五百五十多萬人），和澳門相若，卻擁有多姿多彩、外形獨特的古今建筑與博物館，以及具有豐富文化色彩的街區(qū)。從赫爾辛基西碼頭乘坐輪渡向南橫渡波羅的海芬蘭海灣，只需兩個多小時便抵達八十多公里外的塔林（Tallinn），這是一九九一年蘇聯(lián)解體后獨立的愛沙尼亞（Estonia）首都，人口僅六十萬，名列聯(lián)合國人類歷史遺產(chǎn)，仍保存大量古老建筑與城墻的老城區(qū)，歷史可追溯到一一五四年。從塔林向南驅(qū)車約百公里，便抵達被稱為 「愛沙尼亞夏日首都」的海濱城市派爾努（Pärnu），人口僅四萬，從出土文物卻證明早於一萬一千年前已有人類在此活動的遺跡。也就是說，香港中樂團此行三站面對的都是具有悠久卻截然不同文化傳統(tǒng)的觀眾族群；但更現(xiàn)實的問題是，三個城市的人口都不多，是否有足夠?qū)ηЮ镏獾漠悋褡逡魳酚信d趣的觀眾入場，最為讓人懸念。

赫城與愛國選曲迥異

赫爾辛基藝術節(jié)的藝術總監(jiān)Erik Söderblom特別和中樂團聯(lián)合委約了芬蘭作曲家Jukka Tiensuu為此行創(chuàng)作了一首名為《Ihmix》的作品。更在他堅持下，排出了一套幾乎全是現(xiàn)代作曲家的作品，上半場四首樂曲全是風格 「前衛(wèi)」、全無 「民族」色彩的現(xiàn)代音樂，這與一般觀眾、特別是外國觀眾所期待的中國民族樂團演奏的 「民族」音樂很不一樣。

在塔林和派爾努的兩場音樂會節(jié)目安排便 「合理」得多，這并非指改以山西吹打樂《大得勝》和隋利君充滿東北鄉(xiāng)土色彩的《黑土歌》取代芬蘭作曲家現(xiàn)代國際性語言的新作品《Ihmix》，是一套既有傳統(tǒng)古曲又有現(xiàn)代作品的節(jié)目，更重要的是曲目編排次序能掌握觀眾欣賞音樂時的情緒變化，一步一步地將觀眾的情緒推上高潮。

三場音樂會都在晚上七時開場。在愛沙尼亞的兩場演出都以熱鬧強烈節(jié)慶色彩的《大得勝》開場，這類民間性的吹打樂，勝在開場經(jīng)過編配，更突出了大型樂團的吹管氣勢，九位吹管樂手起立以循環(huán)換氣方式奏出有力且均衡的炫技式樂句高潮，贏得滿堂喝采聲，讓音樂會的氣氛即時熱烈起來。接著奏出彭修文改編的古曲《月兒高》，樂曲開始描寫月兒初升，由靜態(tài)漸強的迅猛張力，再次將觀眾的注意力聚焦起來，不過這首意境高越典雅的作品，最大的作用卻是與前曲形成動與靜、剛與柔的鮮明對比。

曲風粗獷與精微對比

接著演奏陳明志的《精．氣．神》和隋利軍的《黑土歌》，則是另一組另一種鮮明對比的樂曲。陳明志運用好些獨特的演奏方法，甚至 「創(chuàng)作」出新的 「敲擊振弦」樂器，演奏出豐富多姿讓人感到意外又奇特新鮮的音響，藉此表達中國文化與思想中的獨特境界，那可說是充滿想像與抽象空間的音樂。

但《黑土歌》卻是由趙太生採用三弦及中國民間音樂的彈唱形式與樂隊攜手演出，無論是三弦的獨奏，和其唱腔都散發(fā)濃烈的泥土味道；樂隊部分更採用衍化自農(nóng)民耕作生活中的木製犁鏟、筲箕作為節(jié)奏性樂器，再配合樂師呼應的無詞人聲，具強烈的鄉(xiāng)土情感。儘管外國觀眾應未能聽得懂趙太生的唱詞，但從他的面部表情、肢體語言和歌聲語調(diào)所傳達的情感，加上場刊上的樂曲解說，到樂曲最后大部分樂手起立擊打木鏟及筲箕并作出助唱，將趙太生爆發(fā)性的歌聲與三弦粗獷的節(jié)奏樂音帶上強烈的高潮結(jié)束，亦贏來轟然滿堂的掌聲，可見即使未能聽懂趙太生唱詞的外國觀眾，亦被感染而產(chǎn)生共鳴，這亦可說是前后兩首樂曲強烈鮮明對比產(chǎn)生的熱烈反應，是一種音樂欣賞心理的自然反射，演出后更有聽眾盛讚趙太生的表現(xiàn)是 「東方樂與怒的超級巨星」。

在趙太生《黑土歌》帶來熾熱的氣氛和情緒仍留有餘韻的情況下開始的下半場，三首樂曲的編排亦構(gòu)成鮮明獨特，能刺激起觀眾情緒的反差對比。

曾葉發(fā)的《聲消殘韻》是由羅晶擔任獨奏的古箏，和大型民族樂團以單樂章協(xié)奏曲形式演奏，發(fā)揮從精細微妙到急流飛湍的古箏特色的樂曲，是現(xiàn)代國際音樂語言多於傳統(tǒng)色彩的音樂；接著演奏朱踐耳的《悲調(diào)》，雖同樣帶有現(xiàn)代手法，卻具明顯的中國南方哭喪歌元素，不斷以不同樂器組合反覆的主題，有鮮明的情緒指向；樂曲進入大高潮后，以弱聲有如潮水聲般終結(jié)，亦讓人印象難忘，與《聲消殘韻》互相對照。

三場音樂會都以郭文景的《滇西土風》三首壓軸，不同的是在愛沙尼亞的兩場演出只奏最后一首《祭祀─火把─烈酒》，這曲帶著粗獷狂熱節(jié)奏，具有鮮明民族色彩，正好讓觀眾將前兩曲積累下來的情緒得到舒暢的發(fā)泄。三場演出都贏得觀眾熱烈掌聲，更有全場起立鼓掌（StandingOvation），向臺上演奏的樂師致以至高的讚賞。

最后閻惠昌以 「中國功夫」的 「唏！哈！」方式，帶領全場觀眾呼應樂團的演奏，將顧嘉煇的《射鵰英雄傳》以互動方式加奏；臨尾再加奏了樂團高胡樂師魏冠華全新編配的《新賽馬》，這是一首將樂團各個聲部都有所發(fā)揮，且以高速度來完成的炫技性樂曲，是一首百分百能讓觀眾聽得目瞪口呆的作品，觀眾在多番熱烈掌聲下，閻惠昌以手勢表示時間晚了，大家要睡覺了，將首席亦拉下來退場，將音樂會結(jié)束，觀眾仍表現(xiàn)出依依不捨之情，慢慢離場。

外訪演出水平高非僥幸

塔林的愛沙利亞音樂廳（Estonia ConcertHall），建於一九一三年，一九四七年重建；派爾努河畔的派爾努音樂廳（Pärnu Concert Hall），建於二○○二年，赫爾辛基音樂中心（HelsinkiMusic Centre）的音樂大廳，二○一一年八月三十一日才舉行正式開幕音樂會，音響都很理想，香港中樂團的三場音樂會都獲得意料之外的熱烈反應，特別是 「主打」現(xiàn)代作品的赫爾辛基的演出，幾乎座無虛席，晦澀的前衛(wèi)音樂完全沒有構(gòu)成障礙。

香港駐倫敦經(jīng)濟貿(mào)易辦事處副處長蔡君強和中華人民共和國駐愛沙尼亞的曲喆大使，都特別到場支持；而赫爾辛基藝術節(jié)的藝術總監(jiān)Erik、愛沙利亞音樂廳總監(jiān)Jüri Leiten，派爾努音樂廳總監(jiān)Märika Park，都是經(jīng)常出席國際音樂活動的專家，各人聽完樂團的演出，都大感興奮，并對樂團的演奏表現(xiàn)，特別是環(huán)保胡琴的優(yōu)美音響聲效大加讚賞。筆者三場臨場所見，各地的觀眾確是被他們應該感到陌生的音樂打動了。

樂團外游要維持能感動觀眾的高水平音樂，比在香港熟悉場館演出要付出更大心力，這不僅在於行政團隊的高效率和專業(yè)性配合，更重要的是在舞臺上的樂手的精神面貌。音樂藝術的詮釋過程是一種高度精神狀態(tài)下的心靈活動，一個樂團（無論是中西樂團），八、九十人要能做到身心靈一致，音樂才能精準，才能傳神、傳情、傳力，才能將觀眾感染、感動，要能發(fā)揮這種效果，除了指揮的 「功力」很重要外，樂團日常持之以恆的管理，是否上軌道，是否夠?qū)I(yè)，同樣重要，成功可說絕無倖致。

香港中樂團二○○一年從官家藝團的架構(gòu)改為公司化后，筆者親歷了樂團公司化前后，特別是 「過渡期」樂團在舞臺上樂手精神面貌的改變。過往筆下曾指出樂團演奏《黃河》（鋼琴版及大合唱版），大部分樂手仍是木無表情的問題。公司化后至今十多年，亦是樂團成員進入 「新陳代謝」的階段，早年入團的樂手陸續(xù)退休，由新一代樂手接上；加上公司化后，樂團從行政管理人員與樂師，再無一人是 「鐵飯碗」的公務員，於是越來越多人明白 「同坐一條船」、 「樂團好，大家好」的道理。舞臺上樂師的精神面貌亦持續(xù)改變，樂團的精神面貌更加快正面化。

這次外訪演出的曲目中，過半數(shù)是要求合作技巧嚴格精細，追求以獨特音效營造精神境界的現(xiàn)代音樂作品，對合作精神，樂手的高度專注要求更大，能夠在三場音樂會中都讓觀眾感動并起立持續(xù)鼓掌，可證明樂團在舞臺上的精神面貌較過去任何時期都提升了。上半年有資深樂師離團帶來的 「影響」是正面的說法，從這次外訪演出得到的成果可以證實。

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