話(huà)劇《司馬遷》劇照

北京人民藝術(shù)劇院年度原創(chuàng)歷史大戲《司馬遷》9月15日登陸首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)?；趾甑臍鈩?shì)，深邃的思想，話(huà)劇《司馬遷》試圖訴說(shuō)一段鮮為人知的歷史故事，還原太史公蕩氣回腸而又情誼深重的一生。

在大情懷中塑造司馬遷

“從《知己》到《我們的荊軻》再到《司馬遷》，我們一直在往前走，希望在《司馬遷》中實(shí)踐一種戲劇的美學(xué)探索。”9月6日，記者前往北京人藝排練大廳探班《司馬遷》，北京人藝院長(zhǎng)、《司馬遷》導(dǎo)演任鳴如是說(shuō)。

據(jù)了解，如何將一個(gè)大家都熟悉的歷史人物講出新意，是話(huà)劇《司馬遷》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的第一課題。大家認(rèn)為，話(huà)劇中的司馬遷、漢武帝、屈原都是站在中華文明史上的頂尖人物，他們各自之間的交鋒是思想上的巔峰對(duì)決。導(dǎo)演、演員在心靈上跟這些歷史上的大人物去對(duì)話(huà)，需要一種“大情懷”。

“我們的高度決定了《司馬遷》的高度，我常以此來(lái)鼓勵(lì)和要求劇組的每一位成員，為這部戲去提升自己。”為實(shí)現(xiàn)這種大的情懷，任鳴要求自己有一個(gè)宏大的歷史觀，為此他用了三年時(shí)間去閱讀史料，積累素材。

配合全劇的“大情懷”，《司馬遷》的舞美呈現(xiàn)也給人極強(qiáng)的視覺(jué)震撼。布滿(mǎn)舞臺(tái)后方的深色調(diào)漢畫(huà)像磚為全劇定下了基調(diào)。而隨著劇情發(fā)展，每一塊畫(huà)像磚都隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，直到全劇最后，全部畫(huà)像磚翻轉(zhuǎn)成金屬質(zhì)感的鏡面，舞臺(tái)成為一面大的鏡子，意為“以史為鏡”。

除了歷史元素的運(yùn)用，舞美設(shè)計(jì)還加入了大量現(xiàn)代元素，如舞臺(tái)正中的斜面幕布，在傳統(tǒng)中透射出現(xiàn)代感。舞美配合變化多樣的燈光，在劇中打造出虛實(shí)結(jié)合的意象，如司馬遷與父親和屈原的隔空對(duì)話(huà)，在舞美燈光的助力下更加具有藝術(shù)上的真實(shí)性。再加上專(zhuān)門(mén)為該劇量身打造的主題音樂(lè)，不時(shí)烘托出的氣勢(shì)，《司馬遷》全劇呈現(xiàn)出舞臺(tái)上的新面貌。

在家喻戶(hù)曉中尋求突破

話(huà)劇《司馬遷》劇本由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、作家熊召政執(zhí)筆。這是熊召政的首部話(huà)劇作品。他坦言，從十年前馮遠(yuǎn)征提出這個(gè)創(chuàng)意，到如今搬上舞臺(tái)，《司馬遷》可謂是十年磨一戲。

一個(gè)家喻戶(hù)曉的歷史人物，如何吸引觀眾？“觀眾知道司馬遷寫(xiě)《史記》，但是不知道他是如何寫(xiě)的《史記》。”熊召政認(rèn)為，必須賦予司馬遷這一人物新的舞臺(tái)生命。

話(huà)劇《司馬遷》不僅講述了司馬遷在“李陵事件”上因言獲罪后，忍辱負(fù)重撰寫(xiě)《史記》的過(guò)程，更是融入了他與親人一起的生活場(chǎng)景，與漢武帝之間的思想交鋒，并用虛實(shí)相間的方式表現(xiàn)了他與屈原之間跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)。

值得一提的是，雖然是以主要人物命名的戲，但《司馬遷》并不只突出了太史公這一個(gè)角色，對(duì)于與他命運(yùn)息息相關(guān)的人物都給予了濃重的筆墨，這些人物同樣在劇中起到了重要作用。

開(kāi)啟新的歷史劇敘述方式

演員的實(shí)力，是話(huà)劇《司馬遷》的亮點(diǎn)之一。于震、王勁松、余少群、梁丹妮、王剛、張福元、叢林，一批重量級(jí)演員的加盟為角色的呈現(xiàn)提供了保障。

馮遠(yuǎn)征扮演的司馬遷有別于觀眾熟悉的他以往的歷史劇形象，更加注重塑造人物內(nèi)心的強(qiáng)大氣場(chǎng)。“司馬遷這個(gè)人物是有變化的，他從意氣風(fēng)發(fā)，到虛弱再到頑強(qiáng)著史，逐漸表現(xiàn)出一種精神上的強(qiáng)大。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。

一切，只為在舞臺(tái)上塑造一個(gè)大寫(xiě)而又細(xì)膩的太史公。

在劇中，與司馬遷實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決的另外一位人物——漢武帝，頗有霸氣與風(fēng)度。一向以老北京人形象在舞臺(tái)上示人的話(huà)劇演員于震，此次為這位縱橫歷史的帝王注入了一股獨(dú)特的氣場(chǎng)。在第五幕，一段司馬遷與漢武帝的思想論戰(zhàn)將全劇推向高潮。

《報(bào)任安書(shū)》中的任安是劇中另一位舉足輕重的人物，作為司馬遷的老友，由青年演員余少群扮演的任安在劇中與司馬遷譜寫(xiě)了一段關(guān)于知己的佳話(huà)。此外劇中作為虛構(gòu)人物出場(chǎng)的杜一刀，更是從小人物的角度見(jiàn)證了歷史的變遷，由“外援”王勁松扮演的杜一刀，貫穿全劇，突顯了人性從惡到善的轉(zhuǎn)變。

作為人藝又一部歷史作品，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，《司馬遷》無(wú)疑也開(kāi)啟了一種新的歷史劇敘述方式。

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