【聚光燈·金雞獎】

多年間，金馬獎和金像獎被視作華語電影獎項的標桿，但是隨著內(nèi)地市場容量和資源整合能力的強化，這種“吸食”能力可謂是金雞獎的機遇。

放眼合拍片十年，香港電影已經(jīng)被內(nèi)地吞食、吸收，成為大華語電影的產(chǎn)業(yè)支柱。香港導演克服了水土不服，開始了由他們主導創(chuàng)作、使用內(nèi)地投資、開掘內(nèi)地市場的良性循環(huán)，而這一次，他們甚至攻克了多數(shù)時間由內(nèi)地主旋律影片把控的，代表內(nèi)地官方審美標準的金雞獎。

這樣的趨勢，應(yīng)該屬于多方努力的結(jié)果，內(nèi)地評審觀念在逐漸放開，對待商業(yè)化和多元題材方面愈加寬容；與此同時，香港導演依靠自己的精明、敏銳的商業(yè)嗅覺和極強的適應(yīng)性，開始與內(nèi)地主流意識以及審美趣味的良性接軌；除此之外，新導演在類型片創(chuàng)作上的努力，也反射出當今比較自由的創(chuàng)作環(huán)境之下，往往會有奇跡誕生，十億票房的《大圣歸來》就是典型案例。

在國產(chǎn)片年票房趨近400億的關(guān)口，原先自閉的金雞獎必須放寬自己的視野，當我們將香港電影和部分臺灣資源吸收進來，并且開始了面向好萊塢和歐洲的一種資源整合的時候，這種“擴充門面”的行動就非常必要。

因此《狼圖騰》拿到最佳影片，符合這種擴張和與時俱進的邏輯。它改編自姜戎的小說，在國內(nèi)取景，使用自己的演員，并聘請國際大導演讓·雅克·阿諾執(zhí)導，早已經(jīng)賺足眼球。本片不但代表中國“沖奧”，在國內(nèi)票房數(shù)據(jù)也很客觀，推出來就極有面子。《狼圖騰》屬于一種“文化雇傭生產(chǎn)”，它雖然不是使用華語作者，但是主旋律色彩濃厚，富于人文氣質(zhì)的主題也令其在這個泛商業(yè)的年代頗受評委們的歡心。

香港導演的位置和歐洲大導演不同，他們更多依靠自己的彈性生存在內(nèi)地商業(yè)環(huán)境里，他們大多依附國內(nèi)民營公司，有一定的創(chuàng)作自主權(quán)，但必須以市場盈利為根本，以徐克為例，他和博納強強聯(lián)手，占著華語電影優(yōu)質(zhì)的資源，但卻選擇了一部紅色電影——甚至改編自“文革”期間樣板戲，這種嗅覺格外讓人感慨。陳可辛的精明之處在于其轉(zhuǎn)變?nèi)绱藦氐?，乃至于人們驚訝他的電影和傳統(tǒng)內(nèi)地電影的氣質(zhì)別無二致，但在煽情技巧上更勝一籌?！吨侨⊥⑸健泛汀队H愛的》握有提名眾多，最終拿下4個獎項，均無可置疑。

金雞獎近年著力改善的一個標志，就是他們更注重在輿論界的真實口碑，而不再限于過往的道德標準。陳建斌的《一個勺子》既有原著的精華，又有作者化的想象力；徐昂的《十二公民》雖然是翻拍片，但放在當下華語片的語境之內(nèi)，可視作是對小成本獨立經(jīng)營的鼓勵。

雖然極少觀眾看過《諾日吉瑪》，但從整個獲獎名單來看，它并不像是傳統(tǒng)分豬肉的行徑，75歲的巴德瑪之前在德黑蘭影展就拿到了最佳女主角，相信這次獲“金雞獎最佳女主角”也是實至名歸。之前被寄予厚望的趙薇和湯唯失之交臂，實際上并不意外，真實原因是她們名頭很響，但實力有限。

一般而言，電影節(jié)的影響力通過影片質(zhì)量、紅毯明星和評獎的公信力來奠基，我們也看得出金雞獎在吸引明星方面的各種努力。多年間，金馬獎和金像獎被視作華語電影獎項的標桿，但是隨著內(nèi)地市場容量和資源整合能力的強化，這種“吸食”能力可謂是金雞獎的機遇，雖然它目前還沒有完全祛除其各種弊病，也依然有很長的路要走。

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