2015年9月8日,一本歷時(shí)三年編著的藝術(shù)家深度個(gè)案書(shū)籍《關(guān)于——耿建翌》,在耿建翌的最新個(gè)展“2015,夏”的開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)發(fā)布。
作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院出品的“感受力”系列叢書(shū)第一輯,全書(shū)涵蓋了學(xué)術(shù)評(píng)論、采訪口述史、紀(jì)事年表等多種方式,尤為罕見(jiàn)的是展開(kāi)了針對(duì)某一當(dāng)代藝術(shù)家的“口述史”采集,多角度地構(gòu)建起關(guān)于“不僅僅作為藝術(shù)家的老耿(耿建翌)”的認(rèn)知與討論。
▲耿建翌,《燈光下的兩個(gè)人》 布上油畫(huà) 117×154cm,1985
▲耿建翌,《第二狀態(tài)》 ,布上油畫(huà),130×196cm×4幅,1987
▲《中國(guó)美術(shù)報(bào)》1987年第45期 “池社”專(zhuān)題
▲《楊氏太極》, “池社”,藝術(shù)行為 ,杭州綠楊路 ,1986
▲《著衣的兩個(gè)五拍》,木板印刷 ,1991
▲《確有此人》 照片、證件、手寫(xiě) 1994
▲《蟲(chóng)食》 單線(xiàn)版 書(shū)籍 1999
《關(guān)于——耿建翌》特邀了凱倫·史密斯(KarenSmith)、皮力、鄭波、劉畑、葛思諦(Paul Gladston)、包德貞(Jeanne Boden)等國(guó)內(nèi)外學(xué)者就耿建翌的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)與其問(wèn)題意識(shí)進(jìn)行研究與撰文。并歷經(jīng)三年,先后走訪了17位耿建翌的師長(zhǎng)、多年好友以及他在不同領(lǐng)域的合作者、曾經(jīng)的學(xué)生等,包括鄭勝天、張培力、王強(qiáng)、吳山專(zhuān)、王功新、邱志杰、施勇、楊振中、邵一、徐震、張鼎、勞倫斯(Lorenz Helbling)、范厲、沈立功、蔣竹韻、胡笳、王長(zhǎng)存等。在呈現(xiàn)一位杰出藝術(shù)家的同時(shí),也借由“老耿”,牽連出不同年齡、身份、背景的人對(duì)眾多相關(guān)議題的全方位思考,內(nèi)容涵蓋:當(dāng)下藝術(shù)的境況、藝術(shù)機(jī)制、藝術(shù)教育、“八五新潮”、藝術(shù)與藝術(shù)家的使命、藝術(shù)品與無(wú)用之物、文字與觀看、手藝與職業(yè)化、想象力與無(wú)知,等等。
正如“感受力”叢書(shū)主編高士明所言:這本書(shū)的標(biāo)題是“關(guān)于——耿建翌”,而不只是“關(guān)于耿建翌”。它的目的不在于呈現(xiàn)一位杰出的藝術(shù)家,而是要回應(yīng)尼采的那一句——瞧,這個(gè)人。本書(shū)中的每一個(gè)人,無(wú)論是撰寫(xiě)專(zhuān)文的學(xué)者,還是接受訪談的藝術(shù)家,不管名聲顯赫與否,其共同之處在于他們都是老耿的朋友。所以,在此書(shū)中標(biāo)志出其身份的,不是各種頭銜,而是與老耿相識(shí)或者結(jié)緣的時(shí)間。這本叫《關(guān)于》的書(shū),同樣是在用一個(gè)人來(lái)定義一群人。
▲耿建翌,“沒(méi)用了”,展覽現(xiàn)場(chǎng),上海比翼藝術(shù)空間,2004
▲《沒(méi)用了》,在耿建翌個(gè)展,“無(wú)知”現(xiàn)場(chǎng),上海民生現(xiàn)代美術(shù)館,2012
▲許江、高士明與耿建翌在“無(wú)知”展覽現(xiàn)場(chǎng) 上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 2012
▲《自來(lái)水廠》 裝置 1987
高士明:“它構(gòu)成了中國(guó)藝術(shù)史上第一個(gè)觀看政治和權(quán)力監(jiān)控的社會(huì)‘裝置’。”
▲1993年威尼斯雙年展(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)首次在國(guó)際級(jí)藝術(shù)大展中亮相)部分參展中國(guó)藝術(shù)家合影(后排右一為耿建翌)
耿建翌,1962年8月出生于河南鄭州,1985年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系,現(xiàn)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院,主持“基本視覺(jué)研究所”。
《關(guān)于——耿建翌》目錄
前言 耿耿于懷 —— 關(guān)于耿建翌 文/高士明
一、 筆記 / 軌跡與縫隙
1、現(xiàn)實(shí)后面的幾種動(dòng)作——耿建翌的工作和“做-作” 文/劉畑
2、耿建翌——軌跡與縫隙,1985至今 文/凱倫·史密斯(Karen Smith)
3、耿建翌的三條連線(xiàn) 文/皮力
4、在金字塔里開(kāi)小差——耿建翌的機(jī)制批判作品 文/鄭波
5、笑對(duì)生活——解讀耿建翌回顧展“無(wú)知” 文/包德貞(JeanneBoden)
6、“道之為物,惟恍惟惚”——對(duì)藝術(shù)家耿建翌的工作的混沌閱讀之?dāng)嘞牍P記文/葛思諦(Paul Gladston)
二、 索引 / 幕間的對(duì)話(huà)
三、 口述 / 伴隨的距離(根據(jù)采訪時(shí)間排序)
1、 鄭勝天:這種距離感不見(jiàn)得是一種超前的距離感,好像是一種“伴隨著的距離感”
2、 吳山專(zhuān):當(dāng)一件意義不能被我們所把握,此意義是大意義
3、 楊振中:隨時(shí)可以不做藝術(shù)也無(wú)所謂
4、 張 鼎:在創(chuàng)作的時(shí)候,首先是要剔除這個(gè)系統(tǒng)
5、 施 勇:不是以“第一人稱(chēng)”,而是用“第二人稱(chēng)”或者“第二視角”來(lái)看一個(gè)問(wèn)題
6、 徐 震:人家按照自己這樣活著,跟你們有什么關(guān)系?
7、 邵 一:不太想以“藝術(shù)家”的名字來(lái)命名在做的一些事情或者身份
8、 邱志杰:不是works(作品)而是action(行動(dòng))
9、 蔣竹韻:那些好似是多余的東西其實(shí)也都是過(guò)程當(dāng)中發(fā)展出來(lái)的
10、 勞倫斯:這樣可以說(shuō)一個(gè)很漂亮的故事,但不是真的有關(guān)系
11、 胡 笳:要非常地簡(jiǎn)潔,但是充滿(mǎn)了感情
12、 王功新:“生”的感覺(jué),實(shí)際上是一個(gè)藝術(shù)家的生命力的體現(xiàn)
13、 沈立功:你突然發(fā)現(xiàn)有機(jī)會(huì)尋找外星人的時(shí)候其他事情真的不重要了
14、 王長(zhǎng)存:有不可控性才比較有意義
15、 范 厲:把自己逼到墻角去做一件事
16、 王 強(qiáng):“無(wú)知”就是“我從來(lái)不認(rèn)為這件事是已經(jīng)是定下來(lái)的了”
17、 張培力:真正地回到藝術(shù)上,而不是回到“藝術(shù)為xx”上
附: 訪問(wèn)耿建翌:“創(chuàng)作”夠不上,就是“做事”
四、年表,至今
▲《關(guān)于——耿建翌》效果圖
感受力叢書(shū) 第一輯《關(guān)于——耿建翌》
編委主任:許江
編委(按中文姓氏筆畫(huà)排序):孫歌 孫周興 張頌仁 邱志杰 范景中 陳嘉映 高士明 曹意強(qiáng) 大衛(wèi)·約瑟里特(David Joselit) 貝爾納·斯蒂格勒(Bernard Stiegler)
主編:高士明
學(xué)術(shù)編輯:劉畑 張騁
作者(按中文姓氏筆畫(huà)排序):包德貞(Jeanne Boden) 皮力 凱倫•史密斯(Karen Smith)劉畑 鄭波 葛思諦(Paul Gladston)
譯者:宮林林 唐曉林豐靜帆
受訪者:鄭勝天 張培力 王強(qiáng) 吳山專(zhuān) 邱志杰 王功新 施勇 楊振中 邵一 徐震 張鼎 勞倫斯(Lorenz Helbling) 范厲 沈立功 蔣竹韻 胡笳 王長(zhǎng)存
采訪:劉畑 張騁 李晟曌
錄音整理與校訂:張騁 劉畑 方超巧 每位受訪者
裝幀設(shè)計(jì):偏飛設(shè)計(jì)事務(wù)所
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