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    抗戰(zhàn)電影:類型繁復(fù),目的唯一

    在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際,一系列的抗戰(zhàn)題材電影登陸院線。有中國人拍的,也有外國人拍的。其中,三部抗戰(zhàn)電影較有代表性,分別是《百團(tuán)大戰(zhàn)》 、俄羅斯電影《這里的黎明靜悄悄》 、韓國電影《暗殺》 。除了共同的紀(jì)念目的,三部電影又各體現(xiàn)了本國文化特色,尤其是前兩部,曾凝結(jié)了無數(shù)國人的集體無意識,當(dāng)它們再次被翻拍,搬上大銀幕時,其與當(dāng)下觀眾的對話就頗為耐人尋味。后者則是一部類型片,少了某些凝重的部分,則為國產(chǎn)電影創(chuàng)作者,尤其是主旋律電影創(chuàng)作者提供了某些可資借鑒的類型化創(chuàng)作啟示。

    距記者第一次在電視熒屏上觀看電視劇《百團(tuán)大戰(zhàn)》 ,一晃已經(jīng)20多年,很多場景已經(jīng)記憶模糊,記憶中,唯獨有一場戲還時不時明滅可見,即一個排裝上刺刀和敵人近身搏殺,最后剩下的幾位戰(zhàn)士殺光日寇后,沖向敵軍陣地,最后全部犧牲在日軍的機(jī)槍下。當(dāng)時,怎么也無法理解戰(zhàn)士們?yōu)槭裁匆獩_上去,這是記者第一次嚴(yán)肅地思考犧牲這個問題,卻礙于當(dāng)時尚且年幼,無法思考透徹這個問題。

    后來,記者在大銀幕上看了1972版的《這里的黎明靜悄悄》 ,幾個花樣年華的蘇聯(lián)女兵戰(zhàn)士在反法西斯的戰(zhàn)爭中獻(xiàn)出了寶貴的生命。“悲劇就是把美好的東西撕碎給人看” ,同時,悲劇還能凈化人的心靈。1972版的《這里的黎明靜悄悄》的前半部分,女兵們的朝氣蓬勃和洋溢著青春的氣息感染人,后半部分女兵們的犧牲則感動人,前半部分向觀眾展示和平和人生的美好,后半部分則展示戰(zhàn)爭的殘酷和美好的隕落。這次,記者明白了犧牲的內(nèi)涵。

    電影版《百團(tuán)大戰(zhàn)》 、新版《這里的黎明靜悄悄》和《暗殺》都為這一主題的電影注入了類型的因素。對電影來說,類型就是一個時代的候鳥,觀眾對某種類型的偏愛,則恰恰反映了這一時期的心理需求。

    《百團(tuán)大戰(zhàn)》強(qiáng)化了戰(zhàn)爭大片的風(fēng)格,無論是相對更加真實的戰(zhàn)爭場面,還是對英雄的刻畫,都更加貼近當(dāng)今觀眾的視聽需求和心理訴求,明星鄧超飾演張自忠,并且融入這個角色,這本身就是一次積極的示范,在文本之外,亦傳達(dá)了潛臺詞:飾演英雄是不分明星不明星的,為了國家民族利益,當(dāng)愛國熱情被激發(fā)出來的那一刻,人人都可以成為英雄。

    與1972版的《這里的黎明靜悄悄》分鏡類似,新版拍得更加賞心悅目,片中,俄羅斯西北部卡累利阿地區(qū),廣袤森林無言的蒼茫,霧靄籠罩著靜謐的樹叢和沼澤,突出了“靜悄悄”的美感。而叢林戰(zhàn)節(jié)奏緊湊,湖畔回蕩著顫抖的《喀秋莎》 ,把觀眾拉回了回憶,盡管已早知劇情結(jié)局,但還是不免為女兵們的命運緊張。拍攝新版《這里的黎明靜悄悄》的難點在于如何讓觀眾在感動之外收獲其他的東西,否則,觀眾看1972版就好了,沒有必要再看重拍版。目前看來,新版所能提升的有限。

    《暗殺》作為一部抗戰(zhàn)題材的電影則顯得更加復(fù)雜,其類型化也更為明確和多元,其中涉及韓奸和多元的人性拷問,話題敏感,而一環(huán)套一環(huán)的暗殺情節(jié)設(shè)計也非常引人入勝,不管是抗日者、韓奸還是雇傭殺手,每個人都陷入到一個殺與被殺的連環(huán)中,殺,殺的是自己的所愛,不殺,對不起自己的責(zé)任感。在一連環(huán)的拷問與糾纏中,該片在首日即拿下韓國票房冠軍。然而,這種情節(jié)上的巧合刻意痕跡較為明顯,為了拷問人性,把各種人物立場置于一部強(qiáng)情節(jié)的電影中,似乎力有不逮,能否俘獲見識過各種諜戰(zhàn)劇的中國觀眾還有待觀察。

    不管類型怎么變換,手法如何繁復(fù),抗戰(zhàn)電影的目的只有一個:今人應(yīng)珍惜來之不易的和平。

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    2015-09-06
    抗戰(zhàn)電影:類型繁復(fù),目的唯一
    在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際,一系列的抗戰(zhàn)題材電影登陸院線。有中國人拍的,也有外國人拍的。其中,三部抗戰(zhàn)

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