精品国产亚洲一区二区三区|亚洲国产精彩中文乱码AV|久久久久亚洲AV综合波多野结衣|漂亮少妇各种调教玩弄在线

<blockquote id="ixlwe"><option id="ixlwe"></option></blockquote>
  • <span id="ixlwe"></span>

  • <abbr id="ixlwe"></abbr>

    傅抱石:中國畫精神和民族國家同榮枯共生死

    劉侖 取暖

    傅抱石 巴山夜雨

    抗戰(zhàn)爆發(fā)后藝術(shù)家紛紛投身救亡運動,著名畫家傅抱石曾言——

    抗戰(zhàn)爆發(fā)后,全國處于大動蕩的局勢,各地愛國藝術(shù)家懷著滿腔激情,投身于救亡斗爭中,用各種美術(shù)形式和手段,表現(xiàn)前線抗日將士的英勇事跡,揭露侵略者的殘暴罪行,鼓勵和激勵民眾投入抗戰(zhàn)的洪流中,中國美術(shù)界走向了波瀾壯闊的局面,留下了一段段可歌可泣的文化傳奇。

    抗戰(zhàn)時期形成了 大板塊多中心藝術(shù)格局

    1931年“九一八事變”后,國人的抗戰(zhàn)情緒日益高漲,一些進步的青年美術(shù)家開始用各種美術(shù)形式開展抗戰(zhàn)救亡宣傳活動,特別是左翼美術(shù)運動在魯迅的引導(dǎo)下,逐漸將工作的重心轉(zhuǎn)到民族救亡的宣傳上。當(dāng)時,年輕的木刻家和漫畫家成為最活躍的鼓動者。

    1937年7月7日,盧溝橋的槍聲標(biāo)志著日本全面侵華戰(zhàn)爭的爆發(fā),民族抗戰(zhàn)從此全面展開。鐵血烽火強烈震撼著藝術(shù)家的心靈,不愿做亡國奴的藝術(shù)家, 意識到藝術(shù)與流派之爭解決不了中國面臨的生存問題,在救亡的旗幟下團結(jié)起來,諸如“中國文藝界抗敵協(xié)會”、“中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會”等組織相繼成立。

    1938年底以后,廣州、武漢相繼淪陷,其他沿海城市幾乎全部被敵攻陷,促使包括美術(shù)家在內(nèi)的大批文化人輾轉(zhuǎn)遷徙,一部分奔向陜北抗日民主根據(jù)地, 一部分仍留在敵占區(qū),更多的或出走香港或逆江而上輾轉(zhuǎn)大后方。這種大流動、大遷徙,使美術(shù)格局發(fā)生了重大變化,形成了大板塊、多中心的格局。第一板塊是以 延安為中心的解放區(qū)美術(shù),第二大板塊是以重慶為中心的大后方美術(shù),第三大板塊是以上海、北京為代表的淪陷區(qū)美術(shù)。

    抗戰(zhàn)期間,中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建了陜甘寧、晉冀魯豫、晉綏、江南等眾多敵后根據(jù)地,藝術(shù)活動與創(chuàng)作都是以延安為中心。不斷成長發(fā)展起來的“延安學(xué)派”木刻藝術(shù),成為根據(jù)地美術(shù)成就的杰出代表。除了木刻版畫,根據(jù)地最多的就是漫畫。

    “七七事變”后不久,江豐、胡一川就來到了延安,作為早期來此的畫家,成為延安繪畫創(chuàng)作的骨干力量。隨著1938年4月魯迅藝術(shù)學(xué)院的成立,延安不 斷聚集著各地前來的畫家和雕塑家,比如蔡若虹、王式廓、王朝聞等。從1938年到1945年的7年多時間里,魯迅藝術(shù)學(xué)院共培養(yǎng)學(xué)生147人。魯藝的藝術(shù) 人才和藝術(shù)風(fēng)格成為了抗戰(zhàn)中美術(shù)界不可忽視的重要力量。

    “振興民族藝術(shù)與振興民族精神有密切關(guān)系”

    1938年10月,武漢失守,國民政府的軍事最高統(tǒng)帥部于12月駐守重慶。隨著軍事的撤退,一大批沿江沿海的工廠、學(xué)校、科研文化機構(gòu)、文化團體內(nèi) 遷至重慶。重慶由一個內(nèi)陸山城一躍而成為戰(zhàn)時中國政治、軍事、文化中心。內(nèi)遷的美術(shù)院校都集中于此,內(nèi)遷的美術(shù)群體大都活動于此,重慶成為戰(zhàn)時中國美術(shù)的 中心。

    全面抗戰(zhàn)的洪流,大大激發(fā)了美術(shù)家創(chuàng)作的熱情,不少美術(shù)名家如張大千、徐悲鴻、關(guān)山月、關(guān)良、葉淺予、吳作人、豐子愷、黎雄才等在重慶舉辦個人畫展或義賣助賑展覽。

    盡管在抗戰(zhàn)中,在“文化從軍”的旗幟下,傳統(tǒng)型的畫家,尤其是山鳥畫家和山水畫家被嚴(yán)厲地斥責(zé)為藝術(shù)的逃兵,但真正有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊嫾覐奈赐涀约旱?使命與職責(zé)。他們十分清楚,戰(zhàn)場上的中國士兵以血肉之軀與侵略者進行生死決戰(zhàn),在藝術(shù)上,畫家則必須同樣以自己全部的智慧和熱情去維護民族藝術(shù)的尊嚴(yán)。

    1944年,傅抱石在《中國繪畫在大時代》一文中滿懷激情地寫道:“中國畫的精神,既是民族精神的最大表白,而這種精神又是和民族國家同其榮枯共其生死的。”潘天壽更是明確地指出:“一民族之藝術(shù),即為一民族精神之結(jié)晶。故振興民族藝術(shù),與振興民族精神有密切關(guān)系。

    “五四”以來的新美術(shù)運動對西方采取開放的態(tài)度,不少畫家試圖將西方現(xiàn)代主義美術(shù)觀念移入中國美術(shù)界。但是,全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后,喚起民眾為救亡而斗爭 成為包括美術(shù)在內(nèi)的一切文藝的首要任務(wù),而現(xiàn)代主義流派卻失去了生存與發(fā)展的土壤。徐悲鴻還曾無比興奮地說:“我之所幸者……我國因抗戰(zhàn)而使寫實主義抬 頭。”

    有趣的是,中國美術(shù)界對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的旗手畢加索推崇備至,《新華日報》就曾發(fā)表了多篇介紹畢加索的文章。當(dāng)然,這不是推崇他的繪畫的形式語言,而是他“為自由而奮斗”的精神。由此,中國美術(shù)界與西方擁有了共時性的藝術(shù)主題。

    抗戰(zhàn)救亡激情迸發(fā) 嶺南繪畫燦爛成就

    嶺南繪畫的異軍突起,使得在中國畫領(lǐng)域,形成廣東與上海、北京三足鼎立的局面。改革傳統(tǒng)繪畫、關(guān)注現(xiàn)實生活的嶺南繪畫的初衷從無改變,在抗戰(zhàn)時期發(fā)揮得更是淋漓盡致。

    這種熱衷表現(xiàn)現(xiàn)實的繪畫風(fēng)格使嶺南畫家很快在救亡藝術(shù)運動中顯示出巨大的熱情。特別是1935年方人定、蘇臥農(nóng)、黎雄才等人歸國,嶺南畫家實際就斷 絕了直接向日本畫家學(xué)習(xí)的關(guān)系。對此,著名理論家李偉銘曾言,“七七事變”后,嶺南派畫家對日本文化的好感更迅速轉(zhuǎn)化為一種尖銳的民族對立情緒。

    1939年高劍父創(chuàng)作的《東戰(zhàn)場的烈焰》,將西方繪畫的透視與傳統(tǒng)繪畫的筆墨結(jié)合,足以代表其藝術(shù)的最高成就。關(guān)山月是救亡藝術(shù)中表現(xiàn)突出的畫家,他后來在嶺南畫派的領(lǐng)導(dǎo)地位以及在現(xiàn)代畫壇的重要影響,都與他在抗戰(zhàn)期間的藝術(shù)創(chuàng)作有很大關(guān)聯(lián)。1938年廣州淪陷后,他曾追隨老師高劍父到澳門,國破家碎的苦難現(xiàn)實迫使他很快創(chuàng)作了《中山難民》、《鐵蹄下的孤寡》等一批表現(xiàn)戰(zhàn)爭中人民悲慘生活的作品。1940年分別在澳門與香港展出后,引起社會各界高度關(guān)注,更激發(fā)了他的救亡創(chuàng)作熱情。他決定返回內(nèi)地,到抗戰(zhàn)前線,創(chuàng)作更多的救亡藝術(shù)作品。

    方人定和黃少強也是這一時期較突出的嶺南畫家。從1938年到1945年,成為了嶺南畫派的鼎盛時期,可以說正是抗戰(zhàn)救亡的的激情迸發(fā)出嶺南繪畫的絢爛成就。

    除了嶺南畫派畫家在抗戰(zhàn)中的出色表現(xiàn),還有以陳鐵耕、羅清楨、陳卓坤、羅映球、荒煙等興寧畫家集群在新興版畫運動中的卓越作為,林風(fēng)眠率國立杭州藝專師生向內(nèi)地遷移,呵護弦歌不綴,還有廖冰兄、黃新波、古元、梁永泰等先賢在抗戰(zhàn)美術(shù)浪潮中的精彩表現(xiàn)……

    極客網(wǎng)企業(yè)會員

    免責(zé)聲明:本網(wǎng)站內(nèi)容主要來自原創(chuàng)、合作伙伴供稿和第三方自媒體作者投稿,凡在本網(wǎng)站出現(xiàn)的信息,均僅供參考。本網(wǎng)站將盡力確保所提供信息的準(zhǔn)確性及可靠性,但不保證有關(guān)資料的準(zhǔn)確性及可靠性,讀者在使用前請進一步核實,并對任何自主決定的行為負(fù)責(zé)。本網(wǎng)站對有關(guān)資料所引致的錯誤、不確或遺漏,概不負(fù)任何法律責(zé)任。任何單位或個人認(rèn)為本網(wǎng)站中的網(wǎng)頁或鏈接內(nèi)容可能涉嫌侵犯其知識產(chǎn)權(quán)或存在不實內(nèi)容時,應(yīng)及時向本網(wǎng)站提出書面權(quán)利通知或不實情況說明,并提供身份證明、權(quán)屬證明及詳細侵權(quán)或不實情況證明。本網(wǎng)站在收到上述法律文件后,將會依法盡快聯(lián)系相關(guān)文章源頭核實,溝通刪除相關(guān)內(nèi)容或斷開相關(guān)鏈接。

    2015-09-06
    傅抱石:中國畫精神和民族國家同榮枯共生死
    劉侖 取暖傅抱石 巴山夜雨抗戰(zhàn)爆發(fā)后藝術(shù)家紛紛投身救亡運動,著名畫家傅抱石曾言——抗戰(zhàn)爆發(fā)后,全國處于大動蕩的局勢,各地愛國藝術(shù)家

    長按掃碼 閱讀全文