影片一開場(chǎng)就打出字幕，根據(jù)真實(shí)故事改編，1951年、英國、曼切斯特，僅僅兩個(gè)鏡頭，就給人一種沉重的壓迫感。之后，圖靈一大段的獨(dú)白配上工作室的研究場(chǎng)景與忙碌的監(jiān)聽人員，為一個(gè)厚重歷史故事鋪墊出很好的開端。

在圖靈踏上去曼切斯特的火車的那場(chǎng)戲時(shí)，我還沒有意識(shí)到這與剛剛的1951年是兩個(gè)時(shí)代的故事，畢竟年代相差不遠(yuǎn)，而圖靈家被盜的故事也并未顯示出戰(zhàn)爭(zhēng)年代的感覺。但是從丹尼斯頓與圖靈的對(duì)話中，可以了解到，圖靈前往曼切斯特的原因是破解“英格瑪”，這一點(diǎn)正好跟兩個(gè)警察在雨中的問答連接上，一個(gè)劍橋大學(xué)的數(shù)學(xué)教授來曼切斯特干什么？為什么不承認(rèn)自己家里被盜？

不得不說，《模仿游戲》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)是實(shí)至名歸的，一開場(chǎng)就自如的交叉兩條敘事線，并使劇情完美契合。

影片用大部分的脈絡(luò)去講述其破解德軍密碼系統(tǒng)“英格瑪”的詳細(xì)經(jīng)歷，通過與同事的相處，與克拉克的相處，像觀眾展示出一個(gè)善良單純但是果敢有氣魄的圖靈。

影響最深的一場(chǎng)戲是，在丹尼斯頓不支持自己建造“克里斯托弗”之后，圖靈直接向丘吉爾寫信，并成功獲得破譯小組領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，然后立馬開除平庸同事，評(píng)價(jià)也是一針見血。之后招收新同事也是簡(jiǎn)單明了，規(guī)定時(shí)間破解出來就錄用，各行各業(yè)不受影響。

其實(shí)這樣直接明了的處理方式對(duì)處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的破譯工作來說十分合理，他們不是在和其他破譯者競(jìng)爭(zhēng)，他們是在和時(shí)間競(jìng)爭(zhēng)，任何無關(guān)的拖累都會(huì)使成千上萬的人喪生。天才都是這樣，不善表達(dá)卻執(zhí)著拼命，“卷福”天生的怪咖氣質(zhì)真的十分適合圖靈。

在開除同事不歡而散之后，孟席斯一句有關(guān)學(xué)校的嘲諷配合著圖靈的旁白把故事直接拉向圖靈的中學(xué)時(shí)代，由此第三條敘事線開始展開，故事也開始進(jìn)入高潮。

備受欺負(fù)的學(xué)生生活讓圖靈的怪咖形象更加立體，從被釘死在講臺(tái)下對(duì)暴力的理解，到后來與克里斯托弗閑談是對(duì)說話的理解，都反映出這是一個(gè)過分早熟的人，他沒有怪罪任何人，對(duì)任何事都有自己的理解，表現(xiàn)出一種超乎常人的寬容大度，也正是因?yàn)檫@樣的不同尋常，他才可以再破解出“英格瑪”之后對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)以及之后的破譯工作有自己完整的部署。

確實(shí)，這一部分對(duì)“克里斯托弗”的經(jīng)歷有做藝術(shù)化的處理，一方面可以是圖靈的“同性”形象更容易被大眾所理解，也可以使得他對(duì)于密碼工作的執(zhí)著變得理所應(yīng)當(dāng)。另一方面，也是我認(rèn)為的更重要的一面，是從小時(shí)候的經(jīng)歷來反應(yīng)對(duì)其整個(gè)人生的影響，增加了故事的傳奇性與可看性，作為電影來說，人物也會(huì)更加豐富立體。

以圖靈被審訊的故事作為開篇，繼而倒敘穿插其在二戰(zhàn)中破解“英格瑪”密碼的工作，這樣的敘述方式本身就給人一種強(qiáng)烈的反差，在這種反差中，我們其實(shí)可以看到主創(chuàng)人員暗藏的懺悔之意。

對(duì)于英國當(dāng)時(shí)的社會(huì)的感覺主要通過孟席斯與丹尼斯頓兩個(gè)人來展現(xiàn)。孟席斯一出場(chǎng)就有一種大Boss的既視感，狹長的走廊，冷靜又縝密的工作態(tài)度，有一種洞悉一切卻又能任其發(fā)展的自信。命令紀(jì)律聽指揮，丹尼斯頓給人的感覺就像是機(jī)器，不懂變通，不夠?qū)捜?，這就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍心態(tài)。

在電影里，幾乎鮮有提及圖靈使二戰(zhàn)提早兩年結(jié)束，拯救了1400萬人的性命等英雄壯舉，并不是不重要，而是對(duì)于圖靈這樣的天才來說，破解“英格瑪”比獲得榮譽(yù)勛章更加有成就感。

但是這樣一個(gè)拯救世界的人，英國政府沒有給予圖靈應(yīng)有的寬容，對(duì)于”同性戀“的身份，對(duì)于他被判為“嚴(yán)重猥褻罪”與接收“化學(xué)閹割”的懲罰方式，在現(xiàn)代來看是不可理喻的。

警察在審訊時(shí)所說的話其實(shí)是有些超越時(shí)代的，他與圖靈的問答也是藝術(shù)化的處理，一方面體現(xiàn)出圖靈內(nèi)心對(duì)于”克里斯托弗“的看法：機(jī)器當(dāng)然無法像人類一樣思考，機(jī)器與人類是不一樣的，有趣的是，如果某個(gè)東西與你的思考方式不同，那是否說明它不會(huì)思考？你看，我們?cè)试S人類之間的種種差異，你喜歡草莓，我討厭滑冰，你看悲傷的電影會(huì)哭泣，我對(duì)花粉過敏，不同的口味，不同的選擇，意義究竟在哪？如果我們并不會(huì)因?yàn)榇竽X運(yùn)作方式不同而質(zhì)疑思考方式的不同，我們?nèi)绱藢?duì)待另一個(gè)人的大腦，為什么我們不能對(duì)一個(gè)由銅線與鋼鐵鑄成的大腦，抱有相同態(tài)度呢？

另一方面也是創(chuàng)作人所代表的后人對(duì)圖靈的道歉與致敬，模仿游戲”即“圖靈測(cè)試”，人與人的思考方式不盡相同，同性戀只是愛情的選擇不同，我們可以去理解任何人的任何想法，社會(huì)應(yīng)該足夠大度去包容那些不同尋常的人。

用影片最后克拉克說的話來致敬偉大的圖靈，有些時(shí)候，正是那些意想不到的人才能作出意料之外的事情，因?yàn)槟愕牟黄椒?，世界才變得更加美好?/p>

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