文/百略網(wǎng)特邀作者“知影”（微信號(hào)：zhiying2048）

《千與千尋》，日本動(dòng)畫大師宮崎駿的又一杰作，吉卜力工作室制作，久石讓配樂，斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)，票房全球飄紅。宮崎駿的動(dòng)畫，少女總是主角，這種純純的美好、緩緩的節(jié)奏、積極的思考是大師要在影片中潛移默化讓觀眾接受的。

10歲的小學(xué)四年級(jí)生，隨父母搬家到新城鎮(zhèn)，然而事與愿違卻進(jìn)入了一個(gè)神秘的城鎮(zhèn)，為了拯救變成豬的父母，她留在澡堂“湯屋”工作，逐漸成長(zhǎng)。湯婆婆為了控制來到這里的人，將她名字改為小千。在她忘記原本的名字（荻野千尋）后白龍幫她找回并說回家時(shí)要用。這個(gè)角色跟宮崎駿以往動(dòng)畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個(gè)鄰家女孩的形象的。

千尋從一個(gè)撒嬌、任性、稚氣的孩子，在神秘的城鎮(zhèn)之旅后成長(zhǎng)為一個(gè)心地陽(yáng)光成熟的女孩。影片借場(chǎng)景表現(xiàn)了日本民族傳統(tǒng)文化，并讓千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗禮，不僅是對(duì)身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。湯婆婆拿走了千尋本來的名字，名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了。也就是說，一個(gè)人如果不知道自己是誰(shuí)，沒有最初的定位，那么他將像是在迷霧深林里，找不到來路，看不去去路。浴場(chǎng)在我來看來，是千尋自我成長(zhǎng)的第一關(guān)，她沒有像其他迷失了的孩子一樣，剛獨(dú)立面對(duì)社會(huì)就被金錢、欲望所蒙蔽，放棄自己的純真，忘記來時(shí)的目的。

在見到湯婆婆、腐爛神、河神等人之后，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，“不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。”“用善意的心情去理解別人的話，會(huì)讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運(yùn)地遇見一些人?！痹瓉砣丝梢詫?shí)際地感覺到自己是活著的，千尋經(jīng)歷了蛻變，第一次有了這樣的體驗(yàn)。影片中孩子通過成為了拯救“世界”的英雄 。生而為人，本是獨(dú)立的個(gè)體，不能長(zhǎng)久的依靠任何人，就像湯婆婆對(duì)千尋說“我也很想幫你，可是我無能為力，這是這個(gè)世界的規(guī)矩，不管是你是父母或男友，都要靠你自己去解決?！痹?jīng)，在熟悉的環(huán)境，父母的庇護(hù)下，所有的選擇都身不由己，被成人世界的法則所禁錮，爭(zhēng)著做大人口中的乖孩子。而陌生的環(huán)境、路途中，我們學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)自己，學(xué)會(huì)直面自己的內(nèi)心。

劇中另一主角救算是小白了。千尋與小白的“愛”是指一種在困境中相互扶持，給予彼此鼓勵(lì)堅(jiān)強(qiáng)活下去勇氣的朋友，也代表了人類和大自然的關(guān)系——相互依賴！“愛”具有極廣的定義，就是善待他人急人所難。千尋用丸子救白龍是因?yàn)閻郏o無面男吃也是出于同樣的真摯的愛。若見到“愛”只能想到男女之間的愛情，則是對(duì)“愛”這個(gè)字眼的矮化。愛不但產(chǎn)生于男女，也產(chǎn)生于親人、朋友、同事、同鄉(xiāng)、同類，真正偉大的愛甚至包括敵人，非同類，生存環(huán)境。

片中對(duì)人類的欲望，人性，社會(huì)更是進(jìn)行了形象的比喻和闡釋，源于食物的欲望，父母觸犯了規(guī)條而被變成了豬，影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實(shí)社會(huì)，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美。“吃”在這部動(dòng)畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關(guān)，妖怪無臉男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字。喻示著兩個(gè)不同性格的千尋?，F(xiàn)實(shí)中，她懶惰，膽??；在另一個(gè)世界中，她堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無限潛力。影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。也許，這正象征著人類對(duì)自然的破壞，對(duì)江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。而千尋也從中學(xué)到了“生存法則”——“沒有工作的人會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。”要在這里生活只有工作，自己選擇的工作，再累再辛苦也要完成。

從宮崎駿的所有作品可以看出他和迪士尼、夢(mèng)工廠不同，雖然都是動(dòng)畫，卻不僅僅適合兒童觀看，沒有絕對(duì)的好人壞人之分，沒有主角力挽狂瀾的最后3分鐘逆襲，而是多了一份東方色彩的隱喻。不同年齡段、不同階層的人，視角不同卻都能有所思。導(dǎo)演用童話給忙碌、忘記停下來思考的成年人講述最樸實(shí)的道理，不要害怕成長(zhǎng)、不要失去童真。這也許是宮崎駿之所以能獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的原因吧。

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