文/百略網(wǎng)特邀作者“知影”（微信號：zhiying2048）

在影片中，舒淇與張震在三個不同時代經(jīng)歷了三種不同的人生，導演以截然不同的風情，訴說了一段三生三世，情緣未了的愛情。純凈的敘述方式，簡約的人物場景，在最大程度上降低對話對敘事的影響之后，導演用鏡頭作出了一首長詩，一首關于浪漫愛情的抒情詩。體驗——戀愛夢1966年，高雄小鎮(zhèn)的某個撞球間，一個十分簡單的故事卻是導演對愛最深刻的體驗。影片開場，一盞老式的廠房燈，一個老舊但整潔的撞球間，當Smoke Gets In Your Eyes響起的時候，六十年代的披頭士情懷便成功的洋溢在了整部電影里面，準備當兵的少年遇上了撞球間的計分小姐秀美，簡簡單單的，一段典型的愛情回憶開啟。少年走后，從營地寄來一封信，伴隨著信中簡單的問候，Rain And Tears出場，懷舊的情緒再次被喚起。侯導對抒情很有一套，不多說，也不解釋，從我的畫面中，你靜靜的看，靜靜的聽，那種鏡頭，那種氛圍，第一遍不懂，第二遍回味，第三遍沉醉。

營地放假時，少年回到撞球間找秀美，但秀美卻離開了，于是，少年在猶豫中一路堅持，終于在新營的撞球間找到了秀美。在撞球間，秀美一轉(zhuǎn)身看到呆立的少年，兩人相對傻笑，那種小女生的局促與崇拜，在舒淇的演繹中，顯得十分靈動。一直覺得，靈氣是演員最大的天賦，特別是在戀愛夢這種安靜的故事里，長鏡頭，簡約的臺詞，營造這種甜蜜的氣氛需要演員的靈氣。

在夜幕下，兩個人撐著傘站在車站外頭，浪漫微妙的愛情場景。有點羞澀的尷尬，兩個人向不同的方向張望。在綿綿細雨中，少年把傘從右手換到左手，鏡頭轉(zhuǎn)向傘下，遠處泛黃的光暈就像這朦朧的愛戀，少年用右手慢慢的靠近秀美，自然牽起后，十指緊扣，那一刻內(nèi)心泛起了千層波瀾，那一刻所有不安都被緊緊的握在了手中。思考——自由夢1911年青樓女子與革命黨人的情事，整個故事只在一個場景里展開，沒有臺詞，以默片的形式展現(xiàn)人物對話，仿佛在做一種影像閱讀，深情又無奈的時代悲情，讓人開始思考什么是情，什么是愛。

開場依舊是燈，燈，一種默然觀看世事的物件。窗臺的蘭花，配上空靈的背景樂，藝旦的隱喻之筆，不染世俗的心境，卻終為世俗所困。

詩人來到藝旦的房間，風塵仆仆，從行李箱看出，是未歸家便來此處，導演用平移的鏡頭來敘述藝旦與詩人的對話內(nèi)容，比戀愛夢更加的抒情，透出一種相敬如賓的愛意。從花旦所彈唱的南管樂中，似乎早就埋下伏筆，《共君結(jié)托》，孤寂的曲調(diào)，唱的是閨怨深情。在花旦的兩段彈唱中，開始時，詩人是側(cè)倚，凝眉閉目，全身心欣賞。而在花旦提出自己的終身之后，詩人再聽彈唱曲時，便是背對花旦，眉頭緊鎖。一封長信表達他的相思，明知此是傷心地，亦到維舟首重回。他反對納妾，卻對小妹伸出援手，他對花旦情深意濃，卻在花旦的終身問題上，做不了主，從聽彈唱時那堅硬的背影中，可以感受到詩人深深的愧疚，而后長長的嘆息更是愧疚后深深的無奈。旁觀——青春夢2005年臺北，一個青春標簽拼湊的故事，這個故事有人物背景，有生活環(huán)境，有情感糾葛，但惟獨沒有愛。敘事最清晰，結(jié)果也最明白，導演從故事中抽離出來，置身事外。影片開場，兩個年輕人騎著摩托車，后座的女生很害怕，雙手十指相扣，死死抓緊。女生叫靖，是早產(chǎn)兒，出生時多處骨折，心臟破洞，癲癇，右眼漸盲。雙性戀，有自己的女友，跟男主糾纏不清。男主是個攝影師，有女友卻也喜歡靖，生活凌亂隨意。

這段故事中，人物帶有明顯的青春標簽。表情冷漠，各自強大的占有欲，莫名的傷感，無來由的眼淚，極度缺乏的安全感。同性雙性三角戀情，興致而起的肉欲，任性的裁決自己的生死，活脫脫一群欲仙欲死的青年人。場景也帶有青春印記，黑白冷色為主，攝影師的家，像暗房一樣閉塞。迷幻搖滾酒吧，昏黃空曠的地界，雜亂無章。

不同于靖在網(wǎng)站上寫下的販賣靈魂的文字，導演用對比的方式來表達旁觀著的感受，沒有過去，將來，只有饑餓的現(xiàn)在，男女主是相互取暖，還是寂寞難耐，影迷看不清楚，可能他們自己也不清楚，想要被人愛，卻又在肆意揮霍別人的愛，對他們而言，未來的生活，就像摩托車開往的前方一樣，遙遠而不可知。但是盡管不可知，卻還是義無反顧的駛向前方，因為，他們本沒有未來。至此三段故事全部結(jié)束，朱天文說，侯孝賢基本是個抒情詩人而不是說故事的人。就像《最好的時光》一樣，影片沒有戲劇張力，沒有說故事的技巧，這部電影用長鏡頭營造了一種特別的氣氛，在詩一般的鏡語體系下，呈現(xiàn)給觀眾的是一部有關愛情的抒情長詩。

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