文｜胡蝶

5月19日，愛奇藝自制節(jié)目《七分七秒》繼第一期講述了飽受爭議的風行工作室記者“彬彬”5年的狗仔偷拍史之后，在第二期中又搬出了對影視劇爛制作的深度剖析梗，請來知名女編劇李亞玲來吐槽影視行業(yè)的編劇慘象。今年年初，被粉絲稱為顏值爆表的《活色生香》一開播就遭到觀眾無盡的吐槽，這個事實應驗了編劇界常玩的自嘲式問答，問：什么時候人們最關(guān)注編??？答：一堆大牌合伙演了一部收視口碑都很差的爛劇。

作為一檔全新的娛樂人物自述節(jié)目，《七分七秒》在自身定位上十分準確，選取另類的角度來拍攝飽受爭議的人物，當事人現(xiàn)身自述，以此來還原娛樂事件背后的真相。然而在第二期節(jié)目中，該主人公過于煽情自憐，并沒有從客觀上探究出國產(chǎn)爛劇個中原因。下面，讓我們從編劇的角度出發(fā)，客觀分析一下影視行業(yè)的編劇慘象。

一、編劇行業(yè)標準低得令人發(fā)指

作為影視創(chuàng)作的核心，劇本的創(chuàng)作至關(guān)重要。相對于導演、演員，編劇在整個影視制作產(chǎn)業(yè)中，屬于弱勢群體。雖然近幾年編劇在影視圈的地位在確實有所提高，編劇的收入也水漲船高，但是國內(nèi)編劇行業(yè)依然不成體系，槍手代筆，抄襲成風。

1、槍手是怎樣練成的

在國內(nèi)，編劇的成長歷程十分艱辛，槍手是必經(jīng)之路，沒有當過槍手的編劇非常少。起步階段是從寫人物小傳、在分場基礎(chǔ)上填臺詞開始，之后行文流暢就可以代筆、修改劇本，到最后就是署名獨立創(chuàng)作，收稿費。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一般槍手分兩類，公開的和非公開的。公開的是演員自己花錢請到拍攝現(xiàn)場為自己改劇服務(wù)的，非公開的就是某些知名編劇招攬到自己的創(chuàng)作團隊中的編劇新人，一般都是名編劇招攬到劇本，然后分包給這些價格便宜的編劇新人，自己最終把下關(guān)就行了，有時候劇組著急拍攝，沒有時間修改就直接掛名出爐。

對于名編劇來說，此舉名利雙收，一方面算是提攜新人入行，另一方面，自己不動筆就能收取大量稿費。對于這些初出茅廬的年輕人來說，在沒有獨立寫作機會的時候，當槍手練筆確實是一條成功的途徑，但是自身生活體驗匱乏，作品嚴重脫離現(xiàn)實，文筆浮夸等內(nèi)功不足的問題十分明顯。

槍手中的青年編劇大多是宅男宅女，局限于虛擬的社交網(wǎng)絡(luò)，缺少生活體驗。在實際寫作中過于注重細節(jié)描寫，大量煽情傾訴，劇本整體上缺少靈魂。而由于美劇的影響，導致在故事上偏愛情節(jié)設(shè)計，從而忽視劇本操作性，難以投入運作。

2、劇本的主題竟不是編劇說了算

昨日，繼“手撕鬼子”之后，抗日神劇又以“褲襠藏雷”的驚人劇情重新殺回觀眾視野，本應體現(xiàn)愛國主義色彩的抗日題材活生生被扭曲成雷人神劇，網(wǎng)友直呼，三觀盡毀。抗日神劇雷人臺詞早已不是新鮮事，“我爺爺九歲的時候就被鬼子殘忍的殺害了”“同志們，八年抗戰(zhàn)開始了”等等等等早已成為大眾的閑話笑料。在市場需求的導向下，抗日題材呈低俗白話趨勢，各大神劇開始比俗、比雷、比變態(tài)。

抗日神劇中體現(xiàn)的雷人題材只是影視劇題材方面飽受詬病的一種，跟風抄襲，毫無特色也是另一出遭人吐槽的重頭戲?？v觀國內(nèi)已播電視劇，反應婆媳關(guān)系的就有《媳婦的美好時代》《婆媳的戰(zhàn)國時代》《麻辣婆媳》《當婆婆遇上媽》《婆婆來了》等數(shù)十部。之前十分火爆的宮廷題材電視劇如《宮》《步步驚心》《美人心計》《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》等也是古往今來一直沒有間斷過。

一個題材的電視劇走紅之后，為了追趕話題速度，打時間差，各大影視制作公司便開始跟風抄襲，讓編劇兩三個月的時間內(nèi)完成一個劇本，有時甚至是剛拿到劇本大綱就開始進組拍攝，同樣的人物性格，同樣的恩怨情仇，換個背景換個時代繼續(xù)掐架。對于這樣的故事制作，編劇們完成的都是制作方給出的“命題作文”，鮮有自身創(chuàng)作成分。

總結(jié)起來就一句話：我們劇組導演、演員、服裝道具都齊活了，現(xiàn)在就差一劇本了！

二、劇本到了劇組后就跟編劇沒關(guān)系了

去年宋丹丹與宋方金關(guān)于演員亂改劇本的口水戰(zhàn)引發(fā)網(wǎng)民熱議，亂改劇本的幕后現(xiàn)象被推倒臺前，算是編劇們對內(nèi)地影視圈混論無序現(xiàn)狀的一次大爆發(fā)。

1、劇本隨演員的心情說變就變

上文有提及到公開的槍手一職，作為大咖演員們的演出標配，自帶編劇已成為業(yè)界默認的職業(yè)。某業(yè)內(nèi)人士透露，陳道明在拍《楚漢傳奇》時，把私人導演、編劇全給帶上了，小編劇成天幫他捋臺詞，豐富人物。而去年熱播的某律政婚姻劇在拍攝期間，男女主鬧得不可開交，也是因為各自都要改臺詞所致。

這樣的情況是業(yè)界常態(tài)，執(zhí)筆《楚漢傳奇》的編劇王海林曾爆料，在拍某部戲時接到導演電話，說有一大段臺詞主演不想演，覺得背不下。導演幾番溝通，該主演就是油鹽不進，在片場已經(jīng)和大家僵持了一個多小時。

看到這里相比大家也都能理解編劇在影視圈的地位了，同樣也能領(lǐng)略明星大咖的威力了。有人說中國粉絲對明星太過寬容，導致演員不認真拍戲。熱衷于耍寶賣萌裝逗比的明星越來越多，沉醉身形臺詞情緒表演的演員卻原來越少。在如今這個看臉的時代，顏值就代表了一切，除了看臉，粉絲基本思考不到演員的職業(yè)定位，更不談影視藝術(shù)創(chuàng)作。

2、劇本因制作方的摳門說變就變

編劇不能決定影視公司聘請的演員，也不能決定演員怎么對待角色，明星資源緊缺，制作方遷就明星檔期，時間有問題就壓縮戲份。據(jù)李亞玲透露，在《活色生香》的前期拍攝中，重要情節(jié)不按照劇本拍攝，高潮戲要么沒拍要么減半拍，原因是什么？細節(jié)要一個鏡頭一個鏡頭的拍，耗時太久，女主檔期不夠。而由于制作方對于原有劇本的隨意更改，間接造成了雷人劇情的出現(xiàn)，爭議最大的要屬樂顏吹滅酒精燈的那場戲。在劇本原稿中，編劇寫到樂顏給酒精燈蓋上了蓋子，而在實際拍攝中卻變成了樂顏吹滅了酒精燈，也難怪網(wǎng)友會罵編劇腦殘。

同樣的遭遇，編劇協(xié)會的“領(lǐng)導”劉和平也遇到過，不過劉和平遇到的不是對明星的遷就，而是制作為省錢而改變劇本。由于”明星高片酬“問題，大部分影視劇在資源分散之后，想要回收成本，就只能走擴大篇幅這條路，40集的電視劇擴大到80集，80集擴到120集。擴充劇情不算，連恢弘的大場面拍攝也要舍棄，因為太燒錢，資金不夠。據(jù)劉和平回憶當年寫《雍正王朝》的時候，嚴格按照史實寫了年羹堯西北大戰(zhàn)。但是投資方為了省錢，讓他把這段戰(zhàn)爭戲給換了，說給五萬。他連夜把劇本改了，最后卻一分錢沒拿到。

三、劇本改得已經(jīng)夠水了，電視臺還來瞎添亂

李亞玲說《活色生香》是她執(zhí)筆的6部影視劇中和劇本差別最大的一部戲，不僅在劇本上有所更改，在剪輯上也做了很大改動。第一次剪輯是劇組在剪，劇組剪輯已經(jīng)剪掉了一些很重要的戲份，片子交給電視臺，又是第二次剪輯，一集40多分鐘，除去前后劇情回顧，只剩下不到20分鐘的講述，嚴重傷害劇情的完整和邏輯的嚴謹性。一般電視劇投放到電視臺后，會遭遇兩種剪輯待遇：

1、為了多播廣告我得剪長點兒

電視臺出于收視率及廣告效益考量，為實現(xiàn)經(jīng)濟利益回收，必須對電視劇進行內(nèi)容重構(gòu)以及長度控制。據(jù)了解，演員拍20集、制作成品30集、電視臺播出成40集是業(yè)內(nèi)普遍的事，由于電視臺播出平臺有限，為了能讓電視劇播出，制作方往往會忍氣吞聲由電視臺動刀。

2、為了收視率我得多剪點兒

去年《十月圍城》開播，編劇卞智弘稱，四家衛(wèi)視按自己的意圖各剪出一個版本，有的是整場整場刪戲，有的是每場戲都刪一些鏡頭和臺詞，就連片頭片尾曲都被砍到各剩一句，嚴重損害了《十月圍城》的品質(zhì)。電視臺會完全按照收視率和觀眾熱點進行剪輯。比如說，湖南衛(wèi)視去年播出的《最美的時光》，把辦公室斗爭、男人愛情對決、商戰(zhàn)等支線劇情都剪掉了，“他們把主角的愛情這條線剪得很具體，前三集基本上是原劇前五集的內(nèi)容，男主女主的關(guān)系弄得很明確，因為他們知道這條線更吸引粉絲的眼球，更合適他們的受眾?！?/p>

像《活色生香》這樣被吐槽的電視劇并不少見，高期待，低成效，一旦這種情況出現(xiàn)，往日無人問津的編劇就會被迫走到臺前，接受那些該有的不該有的指責。什么劇情低齡，不過大腦，編劇腦殘，五毛特效等等，就好像在這個全民娛樂的年代，對待影視行業(yè)，每一個觀眾都必須要異常積極，每個行業(yè)的“專業(yè)人士”都必須為影視劇的制作操碎了心。然而事實則是，多數(shù)觀眾從未真正了解過影視圈幕后的制作情況，也從未認清表象背后隱藏著的，哪些是經(jīng)過粉飾的丑惡嘴臉，哪些只是被推上臺前的靶子。

不過說來也怪，對于很多爛劇爛片，很多人能對明星們很包容，卻始終無法適度地諒解一下編劇，這又是為什么呢？莫非編劇除了拼才華，也要拼一下顏值？

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