原標(biāo)題：《回南天》困在城市里的病人

深圳是特區(qū)，也是一片熱土，經(jīng)常登上新聞?lì)^條之余，相關(guān)的影視作品也是層出不窮?！痘啬咸臁酚质且徊筷P(guān)于深圳的電影，談不上大制作，更像是華強(qiáng)北小作坊里的產(chǎn)品：物美價(jià)廉，即開即食。影片沒有波瀾壯闊的創(chuàng)業(yè)故事，而是把鏡頭對準(zhǔn)一雙城中村小情侶的愛恨情愁，和他們漸行漸遠(yuǎn)的肉體和靈魂：曉東和杜娟本來在娛樂城中搭臺唱戲，但娛樂城變飲食城，舞臺消失，曉東只能暫做了守湖保安，但心中依然保有表演熱情，試圖重建小舞臺。另外的兩位主人公園園和龍老師，一個(gè)是花藝師，此前做過舞蹈演員；一位具有神秘氣息，吸引著年輕女孩漸漸靠近。四位主人公的故事算不得立志，卻深刻演繹到人性最深處，更把“城市病人”的畫像，清晰地臨摹出來。

一部作品問世之后，就再也不屬于制作團(tuán)隊(duì)，觀眾可以從任何角度解讀之并賦予其主題。依筆者的視角，《回南天》的主題應(yīng)該是：我們都在用力地活著，但我們都是城市的病人，又很難在深圳扎根。影片中，一片潮乎乎的氣息，夾雜著內(nèi)心糾葛、渴望和迷茫，靈魂和肉體漸行漸遠(yuǎn)，奮斗目標(biāo)漸漸模糊。

黏稠空氣，深圳城中村的沉悶氣息

《回南天》整體氣氛比較沉悶，曉東和杜娟本來親密的關(guān)系，漸漸崩離，而且在推進(jìn)中顯得閃爍其詞。和中國大多數(shù)的文藝片類似，主人公把“嘴里的大半句話”都給硬生生地吞咽回去，說得正向一點(diǎn)兒叫：大面積留白，而實(shí)際情況則是：這些故意的吞咽把影片的沉悶指數(shù)直線拉升。或許，這也是導(dǎo)演內(nèi)心的真實(shí)寫照吧，他曾經(jīng)于城中村過得煩悶，也想把如此煩悶通過“聲音、畫面、對白”傳遞給觀眾。而這種“作者電影”經(jīng)常會用力過猛，比如跳到濕漉漉地板上的魚，放生之后又被裝回魚缸的金魚，從籠子里放回自然的鳥以及連綿不絕的雨水。這些場景看似要表達(dá)“解脫、升華、卸去束縛”等理念，實(shí)則再度彌漫電影的沉悶。一系列的意象表達(dá)也給人打上困苦的標(biāo)簽。

毫無疑問，城中村的生活算不得光鮮，多數(shù)人都會煩悶不已，平日里要面對漫長通勤、鄰里聒噪、冷酷無情的房東和肆意上漲的租金。而廣東的包租婆更是穿著人字拖橫行無忌，她們好像生活在一個(gè)“沒有哥白尼”的世界，認(rèn)為地球都是圍著她們轉(zhuǎn)的。自然地，城中村的蟻居族只是其“送錢”的通道而已。

和其他城市相比，深圳總是充滿熱血的。事實(shí)上，只要踏上特區(qū)熱土，心中就會有一種東西燃燒起來，加速推進(jìn)。寶安機(jī)場非常大，以至于需要一段段“躺著的電梯”來提高速度。如此節(jié)奏會過濾掉一些慵懶的人，而留下內(nèi)心有夢想，又嘗試扎根的人。《回南天》氛圍苦悶，但曉東的粵劇小舞臺和他的大圣夢，作為一條主線卻顯得清晰明快。只是城中村的尷尬，正在于隨時(shí)要配合城市規(guī)劃而做調(diào)整，小人物總是被誤傷到傷痕累累。

比如曉東立志在小舞臺上圓了他的大圣之夢，但娛樂城改造為飲食城，曉東的舞臺就好像海邊的沙塔一樣，瞬間坍塌掉，而倔強(qiáng)的曉東選擇繼續(xù)同命運(yùn)抗?fàn)?，留下來做守湖保安以便重建舞臺。只是任何個(gè)人在抗?fàn)帟r(shí)代時(shí)，都顯得蒼白無力，處處受挫。影片中有一些鏡頭展現(xiàn)了演員的戲劇功底，曉東的師兄突然在大排檔里耍起金箍棒，硬橋硬馬的功夫不乏亮點(diǎn)；而隔壁則是現(xiàn)代熱舞，兩種風(fēng)格硬湊到一起，顯得有些隔閡和尷尬。這大概也是制作團(tuán)隊(duì)刻意為之，我們鼓勵(lì)年輕人堅(jiān)持夢想，但更愿意大家能夠“順勢而為”，以降低其尷尬。

城市病人，我們都在用力地活著

《回南天》沒有模仿其他深圳影片，講一些草根奮斗、逆襲之類的故事。如此獨(dú)樹一幟會讓很多人感覺不適應(yīng)，加之，導(dǎo)演在敘事和組織上有些散亂，更加重了影片的沉悶氣氛，甚至槽點(diǎn)滿滿，不像幾個(gè)月前的《奇跡》，有一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，振奮人心且節(jié)奏明快。但本人能明顯地感覺到：如此沉悶亦跟作者的真實(shí)經(jīng)歷相關(guān)，普通人也有波濤洶涌的內(nèi)心，我們都在用力地活著。

帝國大廈、京基100高聳入云，代表著深圳的的繁華和高度，但一個(gè)城市的健康程度，則要看城中村里的光景，也就是大多數(shù)人的生活狀態(tài)。尷尬的是，中國城鎮(zhèn)化快速發(fā)展，造就了一大批的“城市病人”，我們被時(shí)代裹挾、沖刷、胖揍，甚至忘記了生活本身的意義。

影片中的人物故事發(fā)生在深圳，但它不像現(xiàn)實(shí)中的深圳，大概就是一些城市病人視角下的深圳。城中村以及若隱若現(xiàn)的藩籬，就好像一條隔離帶，把關(guān)里和關(guān)外隔開，把繁榮和貧窮隔開。事實(shí)上，大多數(shù)的城里人都會感受到壓力，從而造成一定程度的病態(tài)心理，這是社會運(yùn)行規(guī)律所致。依社會學(xué)的角度來看，貧窮是一個(gè)社會發(fā)展不可或缺的因素，它給社會帶來充足的勞動(dòng)力。試想一下，假如人人都變得富裕，誰還愿意送外賣、當(dāng)保安、枯坐流水線呢？正如曉東的歸宿肯定不是齊天大圣，很有可能就是保安隊(duì)長，他們住在城中村，離正常小區(qū)的物理距離近在咫尺，但考慮到深圳房價(jià)，它們又遠(yuǎn)在天邊。事實(shí)上，深圳房價(jià)大概就是澆滅夢想，把大多數(shù)人困在貧窮陣營中的惡魔本魔吧。

《回南天》結(jié)尾處，曉東齊齊整整地穿上美猴王的戲服，幻想自己是孫悟空在人群中飛了起來，本以為是要升華主題，但卻在路邊群眾吹起的泡泡中，顯得滑稽而尷尬。或許，這也是一種無奈的隱喻吧。（科幻星系 康斯坦丁/文）

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