原標(biāo)題：《月球隕落》人類為什么向往月球？

導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇一直致力于“毀滅地球”，曾幾何時(shí)，著名的《2012》地球末日，讓很多人都信以為真，一些夸張分子甚至把2012作為躺平的借口，以至于，當(dāng)2013年正常來臨時(shí)，十分心絞痛，只能繼續(xù)面對(duì)一地雞毛的生活。日前上映的北美科幻片《月球隕落》，也出自于羅蘭之手，他這回想要?dú)缭虑?。因地球和月球之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，月球隕落勢必會(huì)引起災(zāi)難，甚至引發(fā)第六次物種大滅絕?；蛟S，災(zāi)難片的意義正在于警示人類：在尚未瀕臨滅絕前，守住貪婪之心。與其一味地過度開發(fā)，搶占資源，毫無節(jié)制地“向外求”，倒不如說，回歸內(nèi)心平靜，增加冥想訓(xùn)練，轉(zhuǎn)而“向內(nèi)求”。

同一個(gè)月球，在中國詩人和美國宇航員的眼中卻是完全不同的事物：蘇軾吟詩“明月幾時(shí)有，把酒問青天”，千古佳句寄托相思和美好；而美國宇航員阿姆斯特朗則登上月球，用自己的一小步帶動(dòng)人類的一大步。其中，比較相似的點(diǎn)在于：人類離月球很遙遠(yuǎn)，卻對(duì)之有著無限向往，一種本能式的向往。

觀賞災(zāi)難，《月球隕落》的死亡味道

美國具有非常強(qiáng)大的電影工業(yè)體系，包括劇情、攝影、畫面、電影、臺(tái)詞、剪輯、特殊效果等等，這些都有成熟的團(tuán)隊(duì)處理。基于此，羅蘭導(dǎo)演更大的作用，就是把這些散落的電影零件，拼裝成《月球隕落》式的大產(chǎn)品。如此操作使技術(shù)足夠精湛，保證了底線票房，但也更容易做出“流水線產(chǎn)品”。事實(shí)上，《月球隕落》于北美的票房并不高漲，槽點(diǎn)滿滿，比如轉(zhuǎn)折生硬、驚喜點(diǎn)和感動(dòng)點(diǎn)都在平均的智商水準(zhǔn)之內(nèi)，而且這回的世界末日依舊需要一幫“烏合之眾”來消弭，多少有點(diǎn)兒老套和難以令人信服。我們不禁要問：平日里，人類精英們站在金字塔頂，享受著充分的物質(zhì)供應(yīng)和精神供應(yīng)。如今末日來臨，卻總要小人物來力挽狂瀾，或許，這也正是戲劇里的荒誕吧。

好在，《月球隕落》依舊是一部及格水準(zhǔn)的影片，在特殊效果方面，更是中國影片無法比擬的，一些中國元素，使其擁有更廣泛的觀眾緣。事實(shí)上，認(rèn)認(rèn)真真地觀看一種災(zāi)難，體會(huì)人類終將毀滅，也別有一番“死亡”的味道。

美國文化崇尚技術(shù)，我們也可以將其稱之為“武化”。如此文化，讓很多導(dǎo)演在拍攝科幻電影前，都會(huì)做大量功課。羅蘭更是喜歡通過各種途徑，拜訪業(yè)界牛人，以便使電影更有技術(shù)含量。《月球隕落》中提到大量物理名詞，包括引力波、變軌、祖魯X射線等等，人工智能AI也占據(jù)了非常重要的戲份。

影片中，正是AI文明創(chuàng)造了月球，而且把其幻化成“地球的一個(gè)巨大結(jié)構(gòu)”，也有一種觀點(diǎn)認(rèn)為：地球是月球的衍生物。顯然，這些邏輯在嚴(yán)肅的理科生眼中，顯得有點(diǎn)兒“粗制濫造，囫圇吞棗”，但對(duì)于普通觀眾，這又像是一場初級(jí)的科普：我們觀看大屏幕上的災(zāi)難，看天盡頭的月球隕落；看地球千創(chuàng)百孔、山呼海嘯，AI文明的反抗意識(shí)，同時(shí)體驗(yàn)?zāi)┤涨暗募彝厍?。顯然，要想把科技和溫情恰到好處地結(jié)合起來，需要非常強(qiáng)大的藝術(shù)功底，靈光乍現(xiàn)，可遇而不可求。按照美國電影工業(yè)體系，更偏向流水線的生產(chǎn)模式，很難做到這一點(diǎn)。這也是為什么《月球隕落》只能算是及格，而非精品。

奔向月球，科幻片的意義

如前文所述，《月球隕落》可能只是一部及格水準(zhǔn)的科幻片，北美票房比較慘淡，但這并不影響中國觀眾走進(jìn)電影院，畢竟，我們的科幻片水準(zhǔn)依舊停留在《流浪地球》或者黃渤、沈騰式的搞笑外星人?！对虑螂E落》在北美可能只是平淡無奇的電影，但于中國市場，依舊有點(diǎn)兒“巨制”模樣。一位雨果獎(jiǎng)評(píng)委曾經(jīng)說過：貧窮的國家是沒有科幻的。也難怪，每天內(nèi)卷，為“碎銀幾兩”疲于奔命，會(huì)不斷弱化人類的想象力，創(chuàng)新很難，科幻就更難了。

事實(shí)上，大量的科技產(chǎn)品，概念都是先出現(xiàn)在科幻電影之中，包括潛艇、望遠(yuǎn)鏡這些大眾產(chǎn)品。現(xiàn)在，人類前仆后繼地奔向太空，奔向月球，不斷地用影視作品來激發(fā)自己的好奇心和探索月球的勇氣。主要目的或許真不是遷居月球或者任何一塊太空，而是在過程中拉動(dòng)技術(shù)和認(rèn)知水平。

科幻作者劉慈欣堅(jiān)定地認(rèn)為：現(xiàn)在，人類對(duì)太空的探索，包括月球、火星和建造的空間站，目的都不是過去生活，畢竟，地球上依舊有大量未開采的居住地。比如浩瀚的沙漠、連綿的山峰、茂密的森林，甚至廣袤的海洋等等，這些地方的環(huán)境相比于月球和火星，簡直就是天堂，起碼有充足的氧氣。

而歐美的太空玩家，如阿姆斯特朗、馬斯克、貝索斯也坦言：在不知疲倦的探索中，他們已經(jīng)賺得盆滿缽滿。阿姆斯特朗自然不用說，首度登月，永載史冊(cè)，據(jù)說在登月的過程中看到過飛碟。那種在月球上失重的感覺，踏出的一小步，終身難忘；而馬斯克這位火箭愛好者，則在屢敗屢戰(zhàn)中，獲得超越現(xiàn)實(shí)世界15~20年的技術(shù)，包括2280T的起飛動(dòng)力、地球同步運(yùn)載能力，還有特種鋼材料技術(shù)、信息傳輸技術(shù)、太陽能技術(shù)等等；至于說，首富貝索斯探索太空，理由也頗為直接：找到一塊干凈的太空，作為亞馬遜倉庫。

同樣地，羅蘭·艾默里奇在《月球隕落》中也加入了大量技術(shù)概念，比之單純的煽情、搞笑更有意義一些，而利用技術(shù)營造出來的災(zāi)難場面，或許能夠告誡人類：珍惜現(xiàn)在的生活，控制內(nèi)心的貪婪和索取，否則，月球也會(huì)隕落。（科幻星系 康斯坦丁/文）

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