原標(biāo)題：《兔子暴力》如何喚醒人的母性？

《兔子暴力》乍一聽(tīng)名字好像是一部動(dòng)漫電影，但實(shí)際上卻是女性導(dǎo)演制作的女性犯罪電影，題材蠻獨(dú)特的。不過(guò)令人震驚的是，它竟然改編于真實(shí)事件，只是把犯罪城市由南京改成了攀枝花。真實(shí)事件的梗概：一位南京母親欠下賭債，心生歹心，唆使女兒哄騙同學(xué)，將其綁架并向其父母敲詐。為了掩蓋罪行，她也“綁架”了自己的女兒，但最終自己女兒安然無(wú)恙，而女兒同學(xué)卻遇害。如此蹊蹺的對(duì)比，引起了警方注意，抽絲剝繭快速破案。筆者面對(duì)如此社會(huì)事件，百思不得其解，畢竟，身邊沒(méi)有這樣的母親。正如抗疫期間，武漢的朋友都戴口罩，配合居家隔離；而南京的大媽非要跑到揚(yáng)州打麻將。

一般來(lái)說(shuō)，正常人類的情感都有一些標(biāo)配的東西，比如對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)美學(xué)的向往，對(duì)法律的尊重、對(duì)道德的迎合，對(duì)工作的厭惡，還有最基本的愛(ài)和母性，哺乳的沖動(dòng)等等。這些情感標(biāo)配不會(huì)一蹴而就，而是需要一連串的事件去喚醒：有些人經(jīng)歷豐富，很快就醒了，有些人經(jīng)歷寡淡，從未醒過(guò)來(lái)。

錯(cuò)位的母愛(ài)，終生的精神影響

影片的背景城市攀枝花，是一座移民城市，四川方言和普通話可以無(wú)縫切換。工業(yè)沒(méi)落之后，有很多破敗蕭條的廠房，再加上日照充足，給整座城市都加上了一層濾鏡。顯然，《兔子暴力》的氛圍烘托做得比較到位，容易令觀眾聯(lián)想到犯罪和畸形生活。主人公水青在憂郁的環(huán)境長(zhǎng)大，再加上繼母帶來(lái)的陰影，內(nèi)心極度缺乏母愛(ài)，所以親生母親曲婷出現(xiàn)之后，水青內(nèi)心產(chǎn)生了狂熱的依戀，來(lái)勢(shì)洶洶的溫暖和快樂(lè)沖昏了她的頭腦。這種錯(cuò)位的，缺席了17年的母女之愛(ài)，往往不會(huì)構(gòu)建起正常的家庭關(guān)系，而是會(huì)因一系列事件的催化，產(chǎn)生驚人的力量，或做出一些杰出的事情，或產(chǎn)生巨大的暴力。

曲婷出現(xiàn)時(shí)，攜帶著生母之愛(ài)、溫暖和快樂(lè)，迅速融入了水青的生活，并與其閨蜜組成了“青春兔子幫”。四位姑娘共同度過(guò)了一段自由奔放的時(shí)光，尤其是她們開(kāi)著車、唱著歌兒，狂狼的笑聲，呈現(xiàn)出的畫面感非常自由。

顯然，三位姑娘之所以能快速地組成兔子幫，正在于各自都有錯(cuò)位的愛(ài)：在繼母的陰影下，水青長(zhǎng)到17歲，童年和青春都難言快樂(lè)。在中國(guó)文化里，繼母往往都是粗暴的、殘暴的，對(duì)過(guò)繼的子女經(jīng)常揪頭發(fā)打罵，特別是女人對(duì)女人，只要不是自己親生的，都不會(huì)有好的關(guān)系，總之，繼母的母性往往只能被喚醒一部分。而水青的兩位閨蜜，也沒(méi)有完整和諧的母愛(ài)：金熙的家庭條件很優(yōu)渥，但父母卻完全沒(méi)有陪伴，她性格飛揚(yáng)跋扈，痛恨背叛，甚至?xí)米詺垇?lái)獲得關(guān)注。在曲婷歸來(lái)，水青貪戀母愛(ài)的時(shí)候，金熙非常自然地產(chǎn)生出一種嫉妒和背叛的感覺(jué)；顯然，金熙媽媽的母性也沒(méi)有被喚醒。

而另一位閨蜜悅悅，只有一位溺愛(ài)她，卻也打她耳光的父親。影片并沒(méi)有給其配備母親角色，估計(jì)是單親，她本來(lái)可以享受“寵溺”，但卻是最想逃離父親控制的，可見(jiàn)悅悅的生活并不快樂(lè)。顯然，影片把這樣的三位女孩和家庭組合到一起，有點(diǎn)兒“堆砌悲劇”之嫌，但尷尬的是，這樣的家庭于中國(guó)社會(huì)中還是大量存在的，三位女孩的遭遇亦是活生生的現(xiàn)實(shí)，影響終生。

片刻歡愉，背后藏著巨大的暴力

三位有問(wèn)題的女兒外加一個(gè)離開(kāi)17年的母親，組成了青春兔子幫。如前文所述，她們開(kāi)著車穿過(guò)隧道，聽(tīng)著音樂(lè)，唱著《樂(lè)園》，肆意狂浪地笑。這樣的鏡頭本身就不是正常生活的味道，很容易令人預(yù)感到可能會(huì)有意外。事實(shí)上，神秘男人老杜的出現(xiàn)，徹底結(jié)束了這片刻的歡愉，隨之而來(lái)的就是一段因母愛(ài)失位，母性未被喚醒所引發(fā)的暴力犯罪，簡(jiǎn)直是令人觸目驚心。

如開(kāi)篇所述，《兔子暴力》改編于真實(shí)的南京案件。在案件中，南京的母親要求女兒把同學(xué)哄騙出來(lái)，施行勒索并殺害；而影片中，水青則是要維護(hù)來(lái)之不易又令人上頭的母愛(ài)，加之，導(dǎo)演的藝術(shù)加工，使觀眾對(duì)曲婷和水青全無(wú)恨意。筆者不反對(duì)這樣的加工，也能理解畸形的心理狀態(tài)引發(fā)巨大的暴力，也在情理之中，但過(guò)度同情這對(duì)母女之時(shí)，卻忽略了受害者以及親人的感受。事實(shí)上，真實(shí)受害者的父母長(zhǎng)期沉浸在痛苦中，甚至精神失常。電影卻為了維護(hù)水青和曲婷的美女形象，把受害人原型惡化成為一個(gè)窮兇極惡之徒。

筆者認(rèn)為，如此藝術(shù)加工在社會(huì)價(jià)值層面的意義不大。況且，一位離開(kāi)17年的母親，稍微給一些愛(ài)，就能讓女兒幫助其殺人，太拔高骨血力量。

電影是一種綜合性的媒體表現(xiàn)平臺(tái)，包括畫面、光影、聲音等等，需要制片人投入大量的資金支持，總之，電影往往會(huì)占用大量的社會(huì)資源。這意味著，優(yōu)秀的電影要能將這些資源變現(xiàn)，表達(dá)出超越社會(huì)一般水準(zhǔn)的思想，而犯罪片最重要的思想價(jià)值之一，就是教人向善或者引發(fā)相關(guān)的思考。顯然，《兔子暴力》幾位主角兒的演技都很在線，但在向善價(jià)值觀傳遞層面，還欠一些火候。好在，三位問(wèn)題少女，三個(gè)問(wèn)題家庭以及影片中極端的生活，勢(shì)必也會(huì)撞擊到一些有類似癥狀的母親，及早地懸崖勒馬，回歸家庭。

關(guān)于《兔子暴力》最重要的思考：自己的母性是否被喚醒，做人的價(jià)值觀是否足夠積極正向，又如何摒除賭博、吸毒、犯罪之類的非理性活動(dòng)。（科幻星系 康斯坦丁/文）

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