原標題：《末日逃生》末日拋棄：親人如何排序？

一場新冠疫情，宛如一場災難和末日危機，但好像尚不足以警醒美國人，他們在感恩節(jié)的狂歡，反應出他們的麻木。什么樣的社會制度，造就什么樣的文藝，或許正因麻木，美國才持續(xù)地推出災難片以警醒自己、警醒世界。在各種災難片中，他們總是毫不推辭地扮演世界之領袖，或抗擊外星人，或重建家園，又或者深度挖掘人性，找到一些能夠刺激人類腎上腺的東西。《末日逃生》是2020年首部向全球公映的災難片，它沿襲了美國災難片的老套路，主角光環(huán)能戰(zhàn)勝一切坎坷、災難，家人總會有一個Happy ending。此外，電影院觀影之后，中國觀眾多有抱怨，理由是邏輯混亂，缺少宏大場面，被批評過度節(jié)約成本，想要另辟蹊徑地講述人性和溫情，卻總會淺嘗輒止，給人一種隔靴搔癢，越騷越癢的感覺。比如關于外公、外婆的至死不渝就刻畫得深度不夠。

當然，筆者在很多影評中都提到過：一旦影片面世，它就不再屬于創(chuàng)作者、監(jiān)制和導演，而是徹底屬于觀眾。支付完電影票錢之后，觀眾可以從任何角度理解影片：可以贊美，可以吐槽，可以針對演技、情節(jié)、邏輯以及特效進行評論，也能由著自己的性子做大量聯想?！赌┤仗由吩贍€，也能在很多方面引發(fā)一些人的共鳴，珍惜地球和家庭。

末日之思：我們?yōu)槭裁磿唤M織拋棄？

影片開始報道兩顆彗星正在朝地球移動，電視新聞講到：這兩顆彗星會在大氣層中被消耗掉，只有一小撮碎片會掉入海里。普通人繼續(xù)著自己平凡的一天：逛超市、買菜、家庭聚會或者吃冰激凌。但真正的事實是，彗星有足球場般大小，會降落在佛羅里達州人口最密集的區(qū)域，產生的熱浪溫度高達900度，綿延2000公里。顯然，這是一場徹頭徹尾的地球災難，面對如此災難，影片中的管理組織要比特朗普的班子冷靜得多，他們在格陵蘭島修建起避難所，同時封鎖真實的消息，并且在短時間內制定出“拯救標準”，總的綱領就是要拯救“有益于重建社會”的人，包括醫(yī)生、工人、農民等等。男主人公John因從事建筑行業(yè)，也被榮幸地選中；同時，拯救標準里還有一條：禁止患有慢性病的人員登上諾亞方舟。而John的兒子恰好患有糖尿病，從而引發(fā)了各種沖突。

安排John的兒子患上糖尿病，且弄丟胰島素，看似是導演刻意制造的戲劇沖突，但也反映了美國文化中建立清醒標準，尊重清醒標準的主軸。禁止John的兒子登機，在平常的日子里肯定會被指責為冷血，但于特殊時期，卻是管理者的最佳權衡結果。

平心而論，影片中的美國管理者處理事情還是相當果決的，他們放棄的又豈止是John的兒子呢？就連避難所黑妹工作人員的家庭均被放棄，John的全部鄰居，包括成人、小孩，苦苦哀求的母親均被放棄?；蛘哒f，絕大多數的人是遭遇放棄的，以至于，他們在求生欲的驅使下，干擾了“諾亞方舟”起飛。影片的情節(jié)如此設置，也試圖向人們昭示：做有益于社會的人，才有資格被挽救。在很多美國文學里都曾提到：人類除了自己要生存，還要盡最大努力為自己所生存的環(huán)境做出貢獻。正是如此思想，使得美國在經濟、軍事、科技領域大大領先于歐洲和第三世界，獲得了一種比飛機、大炮更強大的力量。要知道，歐洲國家長期無條件提供高福利，不但大大掣肘管理者，也讓普通人有一種“不勞而獲”的惰怠，漸漸地，他們都變作對社會無意義之人，經濟低迷也變得低迷。而當災難來襲之時，管理者會毫不猶豫地放棄這些人，正如歐洲會拔掉65歲以上老人的呼吸機。

此外，影片中的管理者對于行業(yè)的種類也有慎重考慮，他們會優(yōu)先拯救醫(yī)生、工人、農業(yè)、建筑師這些實體行業(yè)，而非娛樂明星、脫口秀演員以及網紅什么的。或許，在太平盛世，我們需要有對美學的向往，對音樂的熱愛等等，也正因如此，社會制度常常忽視掉最基礎的從業(yè)人員，以至于，我們都忘記了農民、打工者的辛苦付出，把社會資源都分配給一些吸毒的脫口秀演員。災難的積極意義在于能讓普通人深刻地意識到：究竟哪些行業(yè)正在支撐著社會體系運轉，正如疫情之后，鐘南山和他的團隊成為最受追捧的明星。如果影片《末日逃生》能在一定程度上“矯正”青少年的擇業(yè)觀，也就算是功德無量了。

末日拋棄，親人如何排位？

如前文所述，《末日逃生》沒有太多的宏大場面，就連遭遇毀滅的地球畫面也僅僅是靠著幾張修飾過的圖片來湊數，和此前的《2012》簡直是天壤之別。大概是因經費緊張，導演組不得不采用“抒情”來彌補特效的匱乏。好在，對于親情、友情、愛情描述得還算差強人意。影片中多次呈現“親人排位”的沖突，比如當John開車載著妻子和兒子離開居住地，駛向避難所時，女鄰居攔住車央求著：自己可以死，但請帶上她的兒子；同樣地，John發(fā)現兒子所需要的胰島素落到車上的時候，義無反顧地跑回去取，而這一舉動被工作人員發(fā)現，向其說明：John的兒子因患有慢性疾病，是不被允許進入避難所的。此時，John無法拋棄妻子和兒子，自然也不會登上飛機。在最后一次登機中，因超重問題，John選擇了讓妻兒登機，自己放棄逃生機會，而妻子卻堅持，誰也不能被拋棄。

顯然，電影為了照顧觀眾情緒，給了John一家最好的Happy ending，但現實中如果遇到同樣的問題，人類又該怎樣抉擇呢，我們是否應該提前給親人排個順序呢？

早在去年的時候，知名網紅Papi醬就給親人做了一個排序，首先第一位是自己，接著是愛人，然后是兒女，最后才是父母。如此排名引發(fā)了巨大爭議，畢竟，他違反了中國“百善孝為先”的原則，同時也違背了組織利益高于一切的原則，但深究起來，這個排名也是有可取之處的：自己是自己世界的一切，自己過不好，更不會照顧好家庭；而愛人是陪伴自己時間最長的人，他們更應該得到照顧；相比之下，兒女只能陪自己走一段時間，在孩提時代給我們補給快樂。反之，父母在后期更多地會帶來悲傷，他們一定會離開我們，正如《末日逃生》里，外公堅持留守，他要守著自己，守著愛人。（科技新發(fā)現 康斯坦丁/文）

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