原標(biāo)題:《氣球》中國(guó)文藝片為什么會(huì)泄氣?
前不久上映的藏語(yǔ)影片《氣球》曾經(jīng)入圍過2019威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片,多倫多電影節(jié)“當(dāng)代世界單元”等數(shù)十個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng),受到廣泛的好評(píng)。導(dǎo)演由萬(wàn)瑪才旦擔(dān)任,他是一位集文學(xué)家、編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制和制片人身份于一體的綜合性電影大咖,也是藏族母語(yǔ)電影的開創(chuàng)者。此外,《氣球》的拍攝手法頗為獨(dú)特,唯美的畫面令人神往,影片的主題圍繞女性、信仰和現(xiàn)實(shí)的沖突徐徐展開。如此背景,令很多人對(duì)影片充滿期待,但尷尬的是,影片上映之后,排片率長(zhǎng)期低于1%,以至于很多觀眾要去非常遠(yuǎn)的地方才能看到《氣球》。一些著名的影評(píng)人氣不過,開始在微博上發(fā)聲,連一向淡泊明志的萬(wàn)瑪才旦也轉(zhuǎn)發(fā)了相關(guān)微博,但即便這么鬧騰,《氣球》的排片率也僅有1.4%.
其實(shí),相似的情況也曾發(fā)生在馮小剛身上,他曾經(jīng)花費(fèi)十年的時(shí)間來收集資料,用非常深邃的立意拍攝了《1942》,可以說,這是馮導(dǎo)一直想拍的壓箱底影片??捎^眾并不買賬,票房不甚理想;小鋼炮抱怨:中國(guó)的觀眾不懂藝術(shù);后來,他又兒戲般地拍攝《私人定制》,票房一路走高,想要成為藝術(shù)家的馮小剛不得不在現(xiàn)實(shí)面前認(rèn)栽。劇作家梁曉聲同樣有此苦惱,他認(rèn)為中國(guó)目前的劇作缺乏思想,甚至都是以“榨干了思想”的為最好。
唯美故事,藏族的堅(jiān)定信仰和現(xiàn)實(shí)沖突
話題回到《氣球》本身。其實(shí),影片的故事主線并不復(fù)雜,而且同所有的藏語(yǔ)電影一樣,主題永遠(yuǎn)繞不開“信仰”問題。在20世紀(jì)90年代中期的藏區(qū),一個(gè)普通的牧民6口之家,兩個(gè)兒子誤把父母的避孕套吹成氣球帶出去玩,如此舉動(dòng)因信仰問題被另外的家庭視作奇恥大辱,爭(zhēng)吵之余,甚至大打出手。顯然,在藏族的信仰體系里,避孕這些事兒有傷風(fēng)化,更不宜兒戲。與此同時(shí),女主人卓嘎意外懷孕,碰巧趕上高齡的爺爺去世。于是,他們一致認(rèn)為:這個(gè)意外到來的孩子就是爺爺?shù)霓D(zhuǎn)世,而此前大兒子因和奶奶有同樣的痣,也早就被認(rèn)定是奶奶的轉(zhuǎn)世?;诖?,卓嘎理應(yīng)留下這個(gè)孩子,以慰爺爺?shù)脑谔熘`。
卓嘎要想完成生育,首先要面對(duì)高齡產(chǎn)婦的危險(xiǎn),需要再度去鬼門關(guān)走一趟,這一次有可能讓她離“死神”更加接近。再有,即便順利產(chǎn)子,家庭也要面對(duì)計(jì)劃生育部門的巨額罰款。當(dāng)信仰和現(xiàn)實(shí)遭遇沖突時(shí),家庭如何抉擇,《氣球》留給觀眾開放式的結(jié)尾,也令觀眾重新意識(shí)到:自己是否也陷入同樣的信仰漩渦呢?
其實(shí),社會(huì)總不免大幅變化、快速發(fā)展,在時(shí)代的邊際,家庭和個(gè)人未必每次都能調(diào)整好自己的生活重心。或許,這才是《氣球》想要表達(dá)的深刻奧義,普通觀眾看到卓嘎的經(jīng)歷,會(huì)很自然地報(bào)以同情和不理解。依照現(xiàn)代的生物常識(shí),99%的人都已經(jīng)摒棄“轉(zhuǎn)世”之說,大概只有類似藏族這種根深蒂固的信仰才會(huì)有此想法。普通觀眾看完影片之后,會(huì)慶幸自己的文明的生活環(huán)境和清醒的信仰體系,但殊不知,自己也早就陷入另一種的“生育信仰”。就拿生育來說,五十年代的管理者認(rèn)為人多力量大,鼓勵(lì)生育,家家戶戶晚上沒事兒就開始生育,爺爺輩們常有七八個(gè)兄弟姐妹,全國(guó)總?cè)丝趶?億快速增長(zhǎng)到11億。當(dāng)然,其中又有很多心酸往事,如挨餓問題,女生沒有衣服穿,白天只能躲在家里的糗事,但彼時(shí)老百姓有明確的信仰,他們?cè)敢鉃橹冻龊蜖奚?,愿意讓兒女們“吃”他們?/p>
自80年代開始,中國(guó)計(jì)劃生育變成基本國(guó)策,大家轟轟烈烈地響應(yīng),提倡少生、優(yōu)生,一些地方粗暴的執(zhí)行口號(hào):打出來、流出來,就是不能生出來。越來越多的家庭因?yàn)橄胍泻⒍坏貌唤邮芫揞~罰款,小品《超生游擊隊(duì)》嬉笑怒罵卻反應(yīng)出真切又殘酷的現(xiàn)實(shí)。彼時(shí)的老百姓開始身處一種模糊的信仰中,他們同樣愿意為了信仰吃盡苦頭。尷尬的是,當(dāng)80后終于習(xí)慣獨(dú)生子女的家庭結(jié)構(gòu)之時(shí),二胎政策開放。此時(shí)的我們?cè)贌o(wú)暇顧及信仰,畢竟,經(jīng)濟(jì)壓力是生存的頭號(hào)難題,大家都覺得養(yǎng)大一個(gè)孩子的難度不亞于調(diào)試一臺(tái)光刻機(jī)。只是莫名其妙地,還是有很多人生了二胎。正如《氣球》開放式的結(jié)尾,我們把二胎帶到世界上,也搞不清楚什么原因,或許只是一種本能吧?
《氣球》泄氣,文藝片如何叫好又上座?
毫無(wú)疑問,《氣球》是一部?jī)?yōu)秀的影片,豆瓣評(píng)分高達(dá)7.9分,但上映六天僅有500萬(wàn)的票房,也實(shí)在是有點(diǎn)兒寒磣,包括導(dǎo)演、影評(píng)人、明星都紛紛發(fā)聲要求院線增加排片量,可綜合人氣、商業(yè)效果之后,《氣球》的排片率仍舊只有1.4%.自然地,我們會(huì)苛責(zé)影院沒有眼光,漠視優(yōu)秀影片,也可以說他們是利欲熏心,不懂藝術(shù)等等。但問題在于,《氣球》立意高遠(yuǎn),同時(shí)又晦澀難懂,加之缺乏必要的營(yíng)銷手段,自然不討喜。當(dāng)然,藏語(yǔ)電影在如今的商業(yè)時(shí)代,本身就有天然的劣勢(shì)。
其實(shí),我們尊重萬(wàn)瑪才旦的個(gè)人表達(dá),也允許“小眾電影”存在,同樣地,它們需要有自己的特色,如主題嚴(yán)肅、畫面深邃、非全明星陣容、不依賴頂級(jí)營(yíng)銷,文學(xué)性要大于娛樂性等等。只是在如今相對(duì)浮躁的商業(yè)大環(huán)境中,觀眾更喜歡通俗易懂,娛樂性十足的影片?;仡欁罱鼛啄甑母咂狈勘铍娪?,要么是強(qiáng)大的明星陣容,如《我和我的家鄉(xiāng)》,只要把葛優(yōu)、黃渤、沈騰的海報(bào)一戳,就相當(dāng)于2億元的票房;要么就是娛樂性十足,立意普通容易理解,但表現(xiàn)手法新穎,比如《泰囧》,徐崢和王寶強(qiáng)用一次獨(dú)特的旅行來闡釋中年危機(jī);要么反映的主題能直接戳中老百姓最關(guān)心的痛點(diǎn),如《我不是藥神》的藥價(jià)主題,有強(qiáng)烈的共鳴性質(zhì),更容易讓觀眾走進(jìn)電影院。相比之下,《氣球》就比較缺乏這些東西,排片率低,票房慘淡自然是情理之中的事兒。況且,中國(guó)觀眾的層次還遠(yuǎn)未到深邃。
有人說:有什么樣的觀眾,就有什么樣的電影。事實(shí)上,我們不得不承認(rèn)觀眾相對(duì)“膚淺”的觀影需求,正把中國(guó)電影帶上一條邪道,大家看電影只圖娛樂,并不愿意有深刻的理解,這是《氣球》泄氣的原因。雖然票房一般,但我們?nèi)韵M苡楷F(xiàn)出更多的萬(wàn)瑪才旦和《氣球》,推廣小眾文化,普及文學(xué)性,令中國(guó)電影更加厚重有料。(科技新發(fā)現(xiàn) 康斯坦丁/文)
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