作為暑期檔的一匹黑馬，目前《哪吒之魔童降世》（下文簡(jiǎn)稱《哪吒》）累計(jì)票房已達(dá)30.15億，而隨著口碑的繼續(xù)發(fā)酵，超越30.99億的《我不是藥神》，一舉拿下中國(guó)影史票房第八甚至更高的位置，似乎也并不意外。

但在票房飄紅的同時(shí)，卻也迎來(lái)了各種不同的聲音：大呼“國(guó)漫之光”者有之，認(rèn)為“矬子里拔大個(gè)”者亦有之。暫且拋開作品本身不論，為何有《驕傲的將軍》、《大鬧天空》珠玉在前，《大圣歸來(lái)》、《白蛇：緣起》新勢(shì)力在后，國(guó)漫的成長(zhǎng)依舊充滿爭(zhēng)議、讓人捏一把汗？

其一，內(nèi)容為靈魂，但在中華文化這一素材庫(kù)中，國(guó)漫想要萬(wàn)里挑一、選出有爆款潛質(zhì)的題材實(shí)屬不易。

從神話傳說(shuō)、朝代歷史，再到各種古玩工藝，于時(shí)間長(zhǎng)河中徜徉五千年的中華民族已然是一座豐富的文化礦藏?；诖耍瑖?guó)漫也并不缺乏相關(guān)的素材與靈感。作為中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫，《小蝌蚪找媽媽》便是取材于齊白石的《蛙聲十里出山泉》，雖然影片只有短短十幾分鐘，卻以悠遠(yuǎn)的意境斬獲了六項(xiàng)世界大獎(jiǎng)；《九色鹿》則承襲了中國(guó)古代的佛教繪畫風(fēng)格，描繪了敦煌莫高窟洞內(nèi)壁畫所述的故事；此外，震驚世界的《大鬧天宮》改編自名著《西游記》，而《阿凡提的故事》又源于新疆民間故事……

可以說(shuō)，“巧婦難為無(wú)米之炊”并不是構(gòu)成國(guó)漫成長(zhǎng)的壓力之一，反倒是過(guò)多的題材選擇空間使其迷失了方向，并逐漸呈現(xiàn)出“某些IP無(wú)人問(wèn)津、某些卻被反復(fù)改編”的趨勢(shì)。“哪吒”其實(shí)也是如此，包括1979年的《哪吒鬧?！?、2003年的《哪吒?jìng)髌妗芬约霸?012年《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》中涉及的相關(guān)內(nèi)容，情節(jié)雖各有差異，但某些設(shè)定依舊萬(wàn)變不離其宗。

當(dāng)然，“舊瓶裝新酒”也自有考量。人氣IP通常存在更高的大眾娛樂(lè)度與情感投入，可以免去不少理解門檻，甚至喚起部分人群強(qiáng)烈的共鳴與呼應(yīng)，從而為后續(xù)的傳播裂變做好流量鋪墊。但這并非長(zhǎng)久之計(jì)，如何合理挖掘IP價(jià)值、延長(zhǎng)生命周期，也將成為國(guó)漫需要攻克的下一議題。由此看來(lái)，效仿迪士尼、漫威等構(gòu)筑IP生態(tài)或許是個(gè)不錯(cuò)的思路，此前《哪吒》出品方一連公布了包含《哪吒》、《姜子牙》、《鳳凰》在內(nèi)的“封神三部曲”，便預(yù)示著國(guó)漫的“長(zhǎng)期主義”，也有望在后續(xù)發(fā)酵中獲得更多關(guān)注。

至此，是否有人會(huì)發(fā)問(wèn)：既然國(guó)漫有著較高的“起點(diǎn)”，但為什么占據(jù)80、90后更多回憶的，反倒是《海賊王》、《名偵探柯南》、《數(shù)碼寶貝》等非本土作品？北電動(dòng)畫學(xué)院陳廖宇副教授曾以一個(gè)比喻形象地解釋了此中原因：“迪士尼有一鍋湯底，即使在低谷期仍能保持不低的水準(zhǔn)，上美廠或者說(shuō)中國(guó)動(dòng)畫這鍋湯熬到80年代中期就被徹底倒掉，甚至連鍋都扔了。”外部環(huán)境的動(dòng)蕩使得國(guó)漫發(fā)展尤為坎坷，隨著上海美術(shù)電影制片廠的沒落，更是為海外優(yōu)秀作品讓出了空間，中國(guó)的動(dòng)畫文化斷代也由此開啟。

其二，技術(shù)為骨血，然而目前的動(dòng)畫制作實(shí)力仍跟不上項(xiàng)目落地的速度，走上動(dòng)漫制作的工業(yè)化之路還需時(shí)日。

資料顯示，按照國(guó)內(nèi)早期的方式來(lái)看，上海美術(shù)電影制片廠辛苦制作50年的動(dòng)畫產(chǎn)品，即使每天只播30分鐘，都不夠一家電視臺(tái)播3年。供需矛盾之大，足見技術(shù)滯后。好在，隨著《秦時(shí)明月》、《畫江湖》等作品再度勾起觀眾對(duì)國(guó)漫的熱情，不少玩家也意識(shí)到了技術(shù)之于動(dòng)畫的重要性，或是自研動(dòng)畫制作引擎提高內(nèi)容創(chuàng)意的落地效率，或是開發(fā)面部捕捉系統(tǒng)、實(shí)時(shí)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)等解決畫面不夠真實(shí)精美的問(wèn)題。

但從效果來(lái)看，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫制作實(shí)力與國(guó)際成熟水平之間還存在不少差距。據(jù)導(dǎo)演餃子透露，《哪吒》是目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中參與制作人數(shù)最多的作品，整部電影由涵蓋美術(shù)合作、特效合作、燈光合成合作等在內(nèi)的70家公司一起完成。而近期被熱議的“特效師辭職仍被申公豹追殺”的段子，爆笑之外卻也流露出了對(duì)國(guó)漫工業(yè)化進(jìn)程緩慢的無(wú)奈。

相比之下，頂級(jí)玩家皮克斯則讓外界看到了動(dòng)畫制作工業(yè)化的一面，并以標(biāo)準(zhǔn)化、高技術(shù)制作了《尋夢(mèng)環(huán)游記》、《飛屋環(huán)游記》、《怪獸大學(xué)》等諸多優(yōu)秀作品，進(jìn)一步印證“好故事也需好技術(shù)承載”的道理。

結(jié)語(yǔ)

“人心中的成見是一座大山，任你怎么努力都休想搬動(dòng)。”

《哪吒》中的這句話或許也引起了不少人的共鳴，但正如哪吒逆天改命、扭轉(zhuǎn)人心中的看法一樣，國(guó)漫未必不能褪去“技不如人”的標(biāo)簽，在緩慢卻又堅(jiān)定的成長(zhǎng)道路上，以靈魂、骨血俱全的作品再度驚艷世界。

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