原標題：為什么還有人給《天氣預(yù)爆》打了五星？

新年前我發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象，我的很多閱片量幾千的豆瓣好友，都給《天氣預(yù)爆》這部片子打了五星，這難道不是一個兩星爛片么？我跟其中幾個人交流，他們一致說片子很酷，讓我一定在下映之前去看。我就帶著這種強烈的疑惑，走進了電影院。

一般的奇幻或者魔幻題材，都會在置景，美術(shù)上對現(xiàn)實生活進行一部分抬高。在攝影中，運用造型光，淺景深，對拍攝的環(huán)境進行一定程度的提純。這一般是為了彌合真實與虛構(gòu)之間的間隙。而《天氣預(yù)爆》為什么影像這么真實粗糲呢？很多場景，讓我感覺是賈樟柯電影里該出現(xiàn)的。這讓我覺得這部4分片并沒有那么簡單。做為一名學電影的學生，帶著強烈的好奇，和疑惑看完了這部“爛片”，又翻了翻評論，之前關(guān)注的業(yè)界大佬都不發(fā)聲了呢？我也選擇了沉默，直到電影前幾天網(wǎng)上上線，我又刷了一遍，實在是抑制不住內(nèi)心的沖動，想隨便聊幾句。

首先讓我驚訝的是他外部的視覺體系，讓我最吃驚的，就是蒸汽波Vaporwave美學的運用。別說是國產(chǎn)電影，就放眼全世界，第一次把蒸汽波美學運用到電影造型中的，恐怕只有天氣預(yù)爆了。

蔡明的衣服

紫色背景與80年代懷舊女神。

蒸汽波的三大元素：椰子樹，石膏像、亂入的字體。

粉色與液化

椰汁：連植入都謹遵著蒸汽波美學。

最后的災(zāi)難場景。

肖央導演把這些時尚的視覺元素，很自然的和故事做了結(jié)合，觀眾在無意識中，被這種酷且新潮的視覺風格感染。并且這種風格在電影中同樣保持著節(jié)制。沒有過度的爛用，而被風格所綁架。當然，這只是《天氣預(yù)爆》的一小點美學趣味，更讓我驚訝的是肖央導演大層面的構(gòu)思。

說回文章開頭的思考。真實粗糲的原貌，來作為魔幻奇觀的背景，在最為真實的環(huán)境中，真實的上演魔幻的故事。這種沖突造成了一種，魔幻現(xiàn)實的效果，給人一種真實往往比虛構(gòu)更加荒誕的感覺，我想這時導演在提醒觀眾，我們講的故事，并沒有脫離現(xiàn)實。高假定性的故事，時刻告訴你，電影是在講述的故事是個寓言：他并不只是關(guān)于形而上的道理，而是我們生活的默示。這種“假”與“真”的并置，是讓觀眾間離，跳脫出自己虛構(gòu)的故事，來審視自己的生活：難道霧靄真的是“靄”，霧靄七天不能殺人，但七年呢？沒人能制造出這樣的災(zāi)難，但我們每人又在參與制造這場災(zāi)難。導演的手法如針一樣，時刻準備戳破喜劇橋段吹起的氣球，導演在時刻提醒著觀眾，這是關(guān)乎于當今社會現(xiàn)實的寓言。

這種手法，在庫斯圖里卡的電影中，經(jīng)常應(yīng)用。只不過他只是建立奇觀，而肖央用奇觀編織起了一整個故事。，對于觀眾的美學審美，是有一定門檻的。大部份觀眾，還是沉浸在消費主義下的設(shè)計美學之中，精巧的色調(diào)搭配早已形成了一套工業(yè)模版。只要花錢，現(xiàn)今的電影就能輕易地呈現(xiàn)出來。而學美術(shù)出身的肖央顯然不滿足于此，他用了更高級的電影美學系統(tǒng)，如果說前者是制造，而他則選擇了發(fā)現(xiàn)，與感受，抱著對現(xiàn)實與自然最大的虔誠，把自己真實的感受傳遞給觀眾，即使這種感受并不那么美，他也秉持著這種真實的審慎態(tài)度。

有兩處選景讓我印象十分最深，一是馬樂診所的外景。簡直就是北京五環(huán)外隨處可見的城中村。這是城市人最羞愧面對的景致，他絕對是丑陋的，但他又連接著我們奮斗的欲求。

另一處在片尾，雨過天晴。巨大的煙筒與古典的拱橋產(chǎn)生出了劇烈的視覺碰撞，美觀不再簡單的為感官服務(wù)，而是也在進行著表達，中國現(xiàn)實的景觀，就像是一幅超現(xiàn)實的繪卷，歷史自然的勾勒出了荒誕的景致，折射著當代人們的欲求與瘋狂。

肖央導演的手法，不僅是在造型和外部的。他對于演員的調(diào)度，同樣是極其用心，且鮮活的。首先是在打斗的處理上，《天氣預(yù)爆》并沒有用一般動作片，拳來腳往的固有套路，而是保持著最大限度的克制。尤其是在影片中段，白雪晶大廈的那一場，導演只表現(xiàn)了大廈的外景，沒有交代里邊的細節(jié)。這種很酷的拍法給了觀眾很大的遐想空間和張力。一場戲甚至讓我想到了杜琪峰的風格，一場最重的槍戰(zhàn)，鏡頭隨著騰空的易拉罐拉起，一切生死，勝敗成為了背景。販賣暴力從來不是肖央導演的興趣所在，因為這是一部關(guān)于“愛”的影片。即使在不得不呈現(xiàn)打斗的地方，導演都不會過分對暴力進行美化，只用滿足敘事的最低限度呈現(xiàn)，因為暴力從來不是美好的，我們能看出他是多么盡力用喜劇的方式進行消解，一個人肉彩虹陀螺，用扇嘴巴來壓制boss。這種不正經(jīng)的暴力，讓我看到了肖央內(nèi)心可愛，與柔軟的一面。

賈樟柯的御用文學策劃，《人山人?！返木巹☆欏P老師說過這樣一句話，大意是：藝術(shù)片、送展片無非是窮山惡水長鏡頭，小偷妓女強奸犯。他老人家的意思就是說所謂的“藝術(shù)片”與商業(yè)一樣有著固化的元素，甚至更為僵化。而藝術(shù)片的真正的精神，是對電影手法的探索和試驗。當我們看一部影片時，即使他是侯孝賢，塔可夫斯基的門徒，把他們的鏡頭抄得賊溜，那也只是一部在文藝語境和小眾市場得商業(yè)片。而一部用了東北f4的商業(yè)電影，在商業(yè)壓力下的勇敢探索，也不能否認他是一部商業(yè)外殼的“藝術(shù)片”?？v然《天氣預(yù)爆》的探索，給一部分觀眾帶來的觀影不適，讓一部分觀眾不買賬，不值得同情。但我們這些真正熱愛電影之人應(yīng)該義不容辭的支持。

當《瘋狂麥克斯》的導演已經(jīng)成為了16年戛納電影節(jié)的評委會主席的時候，一些可笑的文青還在給自己沒看過的國產(chǎn)商業(yè)片點一星，來增加自己的豆瓣閱片數(shù)，抬高著自己“涇渭分明”的逼格。想來真是悲哀。江南小鎮(zhèn)的景致，請幾個演員誕生上有口碑的演員，社會新聞式的視角，這些已經(jīng)成為了“好電影”的濾鏡。商業(yè)元素已經(jīng)偏移，而觀眾還毫無察覺，而眾多影評人，公眾號選擇了最偷懶的方式。他們極盡全力的推銷這一新的商業(yè)浪潮。隨便打開一條豆瓣上的差評，無非就陳詞濫調(diào)的三點。

諧音片名都是爛片、這些演員是票房毒藥、還有把電影的故事浮皮潦草的劇透一邊，他們操著自鳴得意，自覺風趣的口吻，再配上幾張官宣的圖片，就輕松賺取了仗義執(zhí)言，不畏資本的掌聲?？杀氖牵@種低劣的聳人聽聞的文章成為了評論商業(yè)電影，固定的方法論。他們自然有自己的邏輯，面對千篇一律的爛片，就用固定奏效的三板斧！《天氣預(yù)爆》這樣一部敢于在電影手法，和表達上探索的電影，就這樣成為了一些“文青”標榜品味的犧牲品。

緊接著，在這些蠱惑之下，當一些網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，他們的意志可以真正左右市場的時候。他們有了一種執(zhí)行權(quán)力的快感，資本工業(yè)化運行的列車被大眾推翻，給觀影帶來了另外一種快感。而一些資本制作的符號，成為了下意識進入批判狀態(tài)的催眠信號。當看到喜劇明星，諧音片名時。一些人自動的就把片子進行了歸類。這種經(jīng)驗主義，實際上是粗暴的。

但一部真正優(yōu)秀的電影，即使他用了再前衛(wèi)的手法，他的藝術(shù)感染力也是最為直接的、生動的、先驗的。所以往往是最普通的觀眾，對這部片子給予了高度的評價，我是在新年第一天在西單的首都電影院看的片子，本來沒帶著任何期待，當天只有五點鐘的一場，中年人帶著孩子，老人座無虛席。觀眾從狂笑到尾，尤其是孩子們看得最為開心。最后出影院的燈光亮起，竟然有一半的觀眾定定地坐在座位上，不愿意離開。三分之一的觀眾看完了最后的字幕，這在我的觀影經(jīng)驗中這是十分少見的，可能只有在電影資料館的學術(shù)放映，才出現(xiàn)過這樣的景致，心中有了一絲感動，也有了一絲難過。謊話說了一千遍，成了真相，縱然我寫下千言萬語，恐怕也難有作為，但我相信，有千千萬萬的人，內(nèi)心跟我有相同的感受。天道守恒，好的電影不會永遠埋沒。

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