文/九鳳

編輯/毛毛魚(yú)

在傳統(tǒng)內(nèi)容邊界外誕生的網(wǎng)生內(nèi)容，已從粗糙時(shí)代走向“質(zhì)、量”齊飛的精良時(shí)代。現(xiàn)實(shí)題材作品，開(kāi)始回歸。

2017年以來(lái)，諸如《人民的名義》《我的前半生》《獵場(chǎng)》之類根植于現(xiàn)實(shí)生活、反應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)的作品，走熱網(wǎng)絡(luò)和電視熒屏。

現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)劇數(shù)量和口碑也齊頭并進(jìn)，成為一大“生力軍”，行業(yè)迎來(lái)新生氣。

“現(xiàn)實(shí)題材的增長(zhǎng)，很可能會(huì)繼續(xù)，我們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材是明天。” 谷臻故事工場(chǎng)CTO、聯(lián)合創(chuàng)始人鄭翔宇在日前2018年西湖IP大會(huì)上說(shuō)。

當(dāng)天大會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，從2014年至今，現(xiàn)實(shí)題材電影票房持續(xù)增長(zhǎng)，2017年達(dá)到25億元，2018年截止當(dāng)前已超過(guò)50億。

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

目前中國(guó)票房前100的影片中，50%是本土題材，本土題材中10%是現(xiàn)實(shí)題材。而韓國(guó)的數(shù)據(jù)本土影片是60%，但是在60%當(dāng)中現(xiàn)實(shí)題材占30%，是中國(guó)的三倍。

“所以，中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材市場(chǎng)還大有空間?！编嵪栌钫f(shuō)。

當(dāng)網(wǎng)生內(nèi)容逐漸占領(lǐng)新流量入口，如何找到引發(fā)時(shí)代認(rèn)知和情感共鳴的現(xiàn)實(shí)題材，并以此為基點(diǎn)，為網(wǎng)生內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的上下游提供“鏈接”和“服務(wù)”？

在2018年西湖IP大會(huì)上，好萊塢制片人湯姆·雅各布森、阿里大文娛IP內(nèi)容合作中心總經(jīng)理王平，五元文化聯(lián)合創(chuàng)始人馬李靈珊，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員驍騎校，導(dǎo)演周劼，華策影視集團(tuán)杭州事業(yè)群項(xiàng)目評(píng)估中心總經(jīng)理傅思聰?shù)热?，就此展開(kāi)了討論。

1

現(xiàn)實(shí)題材作品與現(xiàn)實(shí)生活如何結(jié)合？

阿里大文娛IP內(nèi)容合作中心總經(jīng)理王平：

一個(gè)真正好的故事，一定要有代入感。讓我們?cè)谟鞋F(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)和溫度的作品當(dāng)中，看到我自己。

我發(fā)現(xiàn)有個(gè)特別好玩的新現(xiàn)象，以前，我們的藝術(shù)作品、美術(shù)、布景都要學(xué)西方，要洋氣。但是現(xiàn)在越來(lái)越多的作品，要真實(shí)，要當(dāng)下的文化細(xì)節(jié)和情感。

我們強(qiáng)調(diào)的現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義精神。一些科幻題材當(dāng)中，如果真正體現(xiàn)了當(dāng)下主流價(jià)值觀所認(rèn)同的現(xiàn)實(shí)主義精神，也是會(huì)受到歡迎。所以我們強(qiáng)調(diào)的是精神內(nèi)核，而不是形式。

宮斗劇經(jīng)歷了1.0時(shí)代，《甄嬛傳》2.0時(shí)代，到今年《延禧攻略》的3.0時(shí)代，主人公不一樣，價(jià)值觀也不一樣，《延禧攻略》雖然講的是宮斗類型，但是經(jīng)常被大家叫成是職場(chǎng)劇，體現(xiàn)的是職場(chǎng)上的我的姿態(tài)。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《橙紅年代》作者驍騎校：

如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更加職業(yè)化，更加專業(yè)化。如果是玄幻題材，它和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，就像風(fēng)箏，它站在想象力的翅膀上。但風(fēng)箏不管飛得多高，它的線始終在現(xiàn)實(shí)這里，必然要觀照現(xiàn)實(shí)。

如果是現(xiàn)實(shí)題材，我們需要把真實(shí)的感覺(jué)做得更加真實(shí)，還必須加上浪漫主義色彩，才會(huì)讓讀者感到滿足。所以它就像“藤蔓”，不管創(chuàng)作的“藤蔓”長(zhǎng)得多高，根都在土壤里。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。

我們判斷一個(gè)作品是不是現(xiàn)實(shí)主義題材，并不是純粹從題材上來(lái)講，或者看故事是不是發(fā)生在當(dāng)下社會(huì)。

這幾年的影視題材當(dāng)中，我們也看到很多貌似在拍攝當(dāng)代的生活，但其實(shí)它整個(gè)的故事，跟當(dāng)下的生活比較遠(yuǎn)，那種題材并不是現(xiàn)實(shí)題材。

相反，有些題材雖然不是當(dāng)下時(shí)代的事情，但是所傳遞出的價(jià)值觀，所傳遞出情感的指向，所傳遞情感上的共鳴，是跟當(dāng)代人有共鳴，這就是廣義上的現(xiàn)實(shí)題材。

我們現(xiàn)在做一個(gè)體育題材。編劇就花了很長(zhǎng)的時(shí)間，去看我們國(guó)家到底是怎么選拔乒乓球國(guó)手。因?yàn)樗麄冇写罅康倪x拔體制，他們從體校開(kāi)始，孩子從3—4歲開(kāi)始，國(guó)家隊(duì)到底是怎么樣。編劇有一個(gè)采訪筆記，里面密密麻麻全部都是所有的乒乓球體制整理出來(lái)的材料。

導(dǎo)演周劼：

一個(gè)導(dǎo)演看到一個(gè)題材，在創(chuàng)造的過(guò)程當(dāng)中，很可能會(huì)逐漸迷失。我說(shuō)的迷失，是癡迷于創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)。但是這些技巧性的東西，有可能跟觀眾交流起來(lái)，會(huì)造成一種障礙。

這時(shí)，你必須時(shí)時(shí)抽離出來(lái)，站在觀眾的角度，站在電影愛(ài)好人的角度，看待這個(gè)問(wèn)題。

現(xiàn)實(shí)主義只是一種創(chuàng)造手法，不是某種特定的題材。站在市場(chǎng)評(píng)估和分析市場(chǎng)趨勢(shì)的角度看，有沒(méi)有接下來(lái)網(wǎng)生可能趨勢(shì)性的題材？

這兩年，科幻題材成為現(xiàn)在非常熱和新的趨勢(shì)，未來(lái)世界的世界觀不僅僅是根據(jù)編制來(lái)創(chuàng)造，是根據(jù)現(xiàn)在的科技趨勢(shì)，由編劇從戲劇的角度，提出從戲劇要求的角度。

大到未來(lái)人類的生活方式，小到手機(jī)的應(yīng)用，包括說(shuō)我的操作鍵面怎么樣，我的包裝設(shè)計(jì)怎么樣，這些都是根據(jù)實(shí)實(shí)在在的產(chǎn)品的科技型的趨勢(shì)。

所以我們拍這部劇的時(shí)候，即便是虛構(gòu)，也不會(huì)覺(jué)得它很假，它是可以感知到的世界，并且我們可以在這個(gè)故事中感受到，未來(lái)科技對(duì)人類生活反作用和破壞和利用。

我們對(duì)所有的題材，都抱著是開(kāi)放的態(tài)度，只要是符合現(xiàn)實(shí)情感的，就是好的現(xiàn)實(shí)作品。

華策影視集團(tuán)杭州事業(yè)群項(xiàng)目評(píng)估中心總經(jīng)理傅思聰：

其實(shí)文化領(lǐng)域跟現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，從創(chuàng)造的角度來(lái)講，非常簡(jiǎn)單，就是共性。

不管是什么題材，就是要讓他對(duì)故事的主角喜歡并且產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生代入感，這也是創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)主義的基本要求。

我們集團(tuán)的總裁，今年在嘎納節(jié)上說(shuō)過(guò)一句話，他說(shuō)好的文化產(chǎn)品解決的痛點(diǎn)，其實(shí)就是給受眾帶來(lái)美好的體驗(yàn)，積極向上的，給社會(huì)帶來(lái)溫暖。只要是有溫度的作品，彰顯中國(guó)文化的作品，就是好的作品，能夠被海外的觀眾所接受和打動(dòng)。

2

在IP轉(zhuǎn)換的過(guò)程當(dāng)中，最關(guān)鍵的東西是什么？

阿里大文娛IP內(nèi)容合作中心總經(jīng)理王平：

IP改編其實(shí)是一個(gè)非常驚險(xiǎn)的跳躍。

第一，我們的IP改編者是非常好的鑒賞者，他非常清楚IP的優(yōu)勢(shì)在哪里，它的人設(shè)，它的結(jié)構(gòu)，哪一些是真正的優(yōu)勢(shì)需要放大，我們的改編者需要有慧眼。

第二，改編者是認(rèn)認(rèn)真真、扎扎實(shí)實(shí)的手藝人，要把IP掰開(kāi)柔碎。沒(méi)有任何的捷徑，你看的多了，做的多了，才會(huì)是一個(gè)好的手藝人。

第三，在IP改編過(guò)程當(dāng)中，要熟知大眾心理。我們不是心理學(xué)家，但你至少得熟悉大眾心理，你知道現(xiàn)在的大眾情緒在哪里，我們情感溫度的出發(fā)點(diǎn)在哪里，我需要用怎樣的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，來(lái)觸發(fā)這種情緒。

五元文化聯(lián)合創(chuàng)始人馬李靈珊：

不管是好萊塢還是中國(guó)，有大量的小說(shuō)改編成電影之后，收視率并不是大家所期盼的這么高，這種例子非常多。

一定要想清楚，在小說(shuō)當(dāng)中，到底喜歡它的是什么，到底吸引觀眾的是什么，是不是可以轉(zhuǎn)換成影視作品，并不是所有的小說(shuō)得都適合改編的。

比如說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》還是在不斷地被重拍，每隔3—6年還是不斷被重拍，還有一些小說(shuō)，并沒(méi)有這么的共同，所以在那個(gè)時(shí)代被大家所熟知，但是在后面沒(méi)有得到經(jīng)典的呈現(xiàn)。

導(dǎo)演周劼：

我個(gè)人從導(dǎo)演的角度，分享一下對(duì)IP改編的認(rèn)知。

劇本導(dǎo)演的作用就是做好手藝人，所有的改編都是基于對(duì)大眾需求的考量。導(dǎo)演的作用是怎么把策劃和人物、在劇中講故事的方式，演員的表演以及所有的配合，讓你覺(jué)得劇中的人就是真實(shí)的存在，喜歡他。

好萊塢著名制片人湯姆·雅各布森：

關(guān)注細(xì)節(jié)。在制作過(guò)程中，每個(gè)細(xì)節(jié)都很重要。

一個(gè)劇最重要的決定，往往是一開(kāi)始就由編劇和導(dǎo)演做了。但在創(chuàng)作過(guò)程中，細(xì)節(jié)非常重要，你要知道觀眾是誰(shuí)，為他們創(chuàng)作。

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