編劇，導(dǎo)演，演員三足鼎立，但為何導(dǎo)演和演員如此重要，編劇卻越來越邊緣化。

1、編劇被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外，資本入侵惡化這一現(xiàn)象

影視行業(yè)有一個(gè)生動(dòng)的比喻，“影視制作如同建一座樓房，出品人是業(yè)主，制片人是承建方，編劇是建筑設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演則是包工頭”，設(shè)計(jì)師的意義大家都知道，從鄧小平被尊稱為“改革開放總設(shè)計(jì)師”就可見一斑。但在實(shí)際的影視運(yùn)作中，編劇卻并未得到應(yīng)有的重視。

這主要是因?yàn)?，影視是一個(gè)很長的產(chǎn)業(yè)鏈，寫劇本僅僅只是開端，除此之外還包括找投資人融資，搭建劇組，調(diào)配人員等等，而這都不是編劇所擅長的，因此他們在很多時(shí)候都被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外。

而隨著互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)爭先進(jìn)軍影視業(yè)，編劇的待遇更慘了?！八麄兲貏e好，我經(jīng)歷的投資人從房地廠商到現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，最好的是煤老板，除了要求找女演員以外，沒有別的任何要求?！皬耐艉Ａ謱γ豪习宓膽涯钪芯涂汕频靡欢??；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)拿數(shù)據(jù)說話的看家本事完整的用在了影視上，劇本創(chuàng)作從編劇說了算轉(zhuǎn)化到了數(shù)據(jù)說了算。比如愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等正致力于自制網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇，他們根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說的熱度選擇改編對象，根據(jù)話題熱度選擇題材，根據(jù)用戶觀看視頻的行為數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)情節(jié)、橋段等，IP火不火成了主要考量因素，原本重要的編劇已經(jīng)淪為改變劇本的”二度創(chuàng)作者“身份。

2、AI技術(shù)席卷電影行業(yè)，編劇只是個(gè)開始

2014年，數(shù)據(jù)開發(fā)人員通過分析《星際穿越》第一版預(yù)告片的反饋，運(yùn)用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和機(jī)器學(xué)習(xí)的人工智能技術(shù)，創(chuàng)造了第二版和最終版預(yù)告片，既降低了預(yù)算也提升了傳播效果。2016年，日本微軟公司開發(fā)出的人工智能形象——女高中生“Rinna”，她客串出演了系列電視劇《世界奇妙物語16秋季特別篇》中人工智能機(jī)器人一角。而在排片，預(yù)測，剪輯上，人工智能也在不斷試水。

因此，人工智能做編劇，毫不讓人意外。

現(xiàn)代電影編劇理論的奠基人悉德·菲爾德為時(shí)長2小時(shí)120頁的標(biāo)準(zhǔn)電影劇本劃分了故事的開端、中段、結(jié)尾，它們分別位于劇本的第1—30頁，第30—90頁， 第90—120頁，兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)應(yīng)出現(xiàn)在第25—27頁、第85—90頁。

看上去一個(gè)劇本的寫作似乎是有章可循的，那么在實(shí)際中，人工智能劇本的完成度到底如何呢？

電影導(dǎo)演Oscar Sharp和他的科技專家朋友Ross Goodwin創(chuàng)造了一個(gè)名叫”Jetson”（后自己要求改名為”Benjamin”）的人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，在創(chuàng)作劇本之前，本杰明已經(jīng)閱讀了上千部科幻電影的劇本，其中不乏在電影史上留名的經(jīng)典作品，最后它寫出了一個(gè)名為”Sunspring”的科幻電影劇本，并被拍成了一部9分鐘的科幻短片。

但結(jié)果并不算好，對白顯得尤為蒼白，缺乏情感的張力，男主角時(shí)不時(shí)蹦出的“I don‘t know what the hell you”更是讓人摸不著頭腦，但這僅僅只是個(gè)開始，留給我們的遐想空間值得我們思考。

人工智能編劇的機(jī)會(huì)在哪里？

實(shí)際上，這一輪人工智能浪潮的崛起就得益于互聯(lián)網(wǎng)帶來的海量數(shù)據(jù)，入主影視業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)一旦技術(shù)成熟到可以將劇本數(shù)據(jù)和人工智能深度結(jié)合，人工智能編劇將成為常態(tài)。

1、 人工智能編劇悖論，主導(dǎo)不行輔助有余

看過很多電影，還是寫不好劇本。

如果本杰明能吶喊的話，我毫不懷疑它會(huì)發(fā)出這樣的哀嚎。所謂編劇，其創(chuàng)作的一大核心便是創(chuàng)新，但創(chuàng)新并不是僅僅通過看電影看劇本就可以解決的。對編劇來說，還需要在生活中多一點(diǎn)敏銳的觀察，比如生活中的所見所聞所聽所感，閱讀其他除劇本之外的其他形式的文學(xué)作品等等。

創(chuàng)新是打破原有的束縛，但是人工智能編劇卻是在遵循原有的規(guī)則。這是兩條截然不同的思維方式。同時(shí)，創(chuàng)新無序且很難量化的，正如廣告界流傳甚廣的那句話所說，“我知道我的廣告費(fèi)有一半是被浪費(fèi)的,但我不知道究竟是哪一半?！毖芯咳藛T未嘗不知道創(chuàng)意來自于生活，但他們不知道來自生活的哪一部分。

現(xiàn)有的人工智能編劇的學(xué)習(xí)辦法并不能使它成為好的編劇，但是并沒有更好的辦法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的突破，這種內(nèi)在矛盾是制約它發(fā)展的關(guān)鍵。我們可能認(rèn)為，除了讓機(jī)器學(xué)習(xí)劇本啊，再給“投喂”小說，新聞，編劇的生平等等增強(qiáng)機(jī)器的人文氣息。如果這么簡單，那估計(jì)離人工智過上吃飯睡覺打豆豆的日子就不遠(yuǎn)了，人工智能并不能將不同形式的文學(xué)作品內(nèi)化，這其中內(nèi)在的聯(lián)系只會(huì)增加機(jī)器的不確定性，產(chǎn)生出四不像的劇本。

老祖宗孟子早就說過，盡信書，不如無書。但對人工智能編劇來說，似乎除了盡信書，也沒有別的解決辦法，但它充當(dāng)輔助者，提供創(chuàng)作建議，無疑還是一條行之有效的道路。而且這種發(fā)展方向，不至于招至人類編劇的大力抨擊，留有一絲喘息空間。

2、二次創(chuàng)作成就電影市場，人工智能編劇的新空間

電影本是創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)，但是當(dāng)前的市場大環(huán)境卻是，它已經(jīng)演變成了利潤驅(qū)動(dòng)行業(yè)，在電影工業(yè)發(fā)達(dá)的美國尤其明顯。2017年，好萊塢有43部大片是續(xù)集、重啟或衍生片；而在美國本土，票房前10中100%都是這類影片，其中前三就是我們所熟悉的《星球大戰(zhàn)》、《美女與野獸》和《神奇女俠》等大IP。

2017年美國本土票房前十影片，數(shù)據(jù)來自網(wǎng)絡(luò)

可見，電視電影市場逐利的現(xiàn)象只會(huì)越來越嚴(yán)重。不管是成熟電影工業(yè)的市場，即便是在我國這種電影市場下也不例外，而對人工智能編劇而言，改編無疑比獨(dú)立創(chuàng)作更為簡單。

此前，豆瓣上曾有網(wǎng)友吐槽國內(nèi)電影電視的改編盛況，實(shí)際上編劇所承擔(dān)的角色開始越來越微不足道的時(shí)候，就意味著這一行業(yè)的話語權(quán)在不斷被閹割。

某種程度上，編劇的降維創(chuàng)作無形之中給了人工智能超越的空間，這種畸形的格局讓人唏噓。編劇宋方金曾說過，其實(shí)現(xiàn)在，我們擔(dān)心的不應(yīng)該是機(jī)器寫的多么像人，而是很多編劇寫的多么像機(jī)器人。編劇整體水平的下滑致使機(jī)器有更多機(jī)會(huì)迎頭趕上，你得承認(rèn)，這是人工智能編劇新的市場機(jī)會(huì)。機(jī)器編劇的水平應(yīng)該是人類編劇的最底線，不可觸碰，兩者之間的鴻溝越寬人類編劇越安全，反之人類編劇將在頃刻間被團(tuán)滅。

此前，科大訊飛同傳造假事件引起了軒然大波，在同傳群體中更是遭到了極大的抨擊，其中有一點(diǎn)原因無疑是同傳從業(yè)者受夠了各科技公司一言不合就取代人類同傳的囂張言論，任何直言不諱的取代都是赤裸裸的羞辱，充滿了自以為是的不尊重和蔑視。

文章開頭提到的阿里事件發(fā)生之后，編劇圈積極相應(yīng)，紛紛抵制阿里。智能相對論（aixdlun）分析師雷宇認(rèn)為這是好事，編劇對自身所從事的事情的認(rèn)可度越高，越有希望。

不管想殺死人類編劇的是西門吹雪還是葉孤城，人類編劇，好歹做個(gè)陸小鳳吧。

參考文獻(xiàn)：

1.王梅，大數(shù)據(jù)視角下電影編劇的發(fā)展策略研究

2.王玉春，劇本“瓶頸”：新世界中國電影發(fā)展的困境與應(yīng)對

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