原標(biāo)題：近未來科幻火了，導(dǎo)演和作家們都想劇透你三十年之后的人生

最近有一款互動(dòng)電影式的主機(jī)游戲正在悄悄走紅，相信不少玩家一定能脫口而出它的名字——《底特律：變?nèi)恕贰?/p>

《底特律：變?nèi)恕分v述的故事是在2038年，仿生人為人類工作已經(jīng)成為一種常態(tài)。而此時(shí)第三次世界大戰(zhàn)一觸即發(fā)，仿生人們開始被送上戰(zhàn)場。這時(shí)個(gè)別仿生人開始意識覺醒，發(fā)現(xiàn)人類無盡的貪婪才是戰(zhàn)爭的始作俑者。于是一場關(guān)于反抗與陰謀的抉擇開始徐徐展開。

《底特律：變?nèi)恕返那楣?jié)沒能脫離開機(jī)器人覺醒的俗套，但這款游戲的時(shí)代背景和細(xì)節(jié)還原都做的很新穎。相比很多科幻游戲把故事背景設(shè)置在幾千年后人與外星人共存的外太空，《底特律：變?nèi)恕氛故境龅氖澜缇驮?0年后，游戲中隨處可見對當(dāng)今生活細(xì)節(jié)的還原：桌上零落的賬單、人手一個(gè)的全面屏平板、公園中的賣唱歌手等等。

這樣的背景設(shè)置，會(huì)讓玩家更有代入感，也就對仿生人覺醒這一主題的觸動(dòng)更深。而這樣把背景放到距離當(dāng)今較近的年代，描寫較為“寫實(shí)”的科幻故事，屬于近兩年間非常流行的“近未來”科幻題材。

近未來科幻：三十年之后你生活的模樣

什么是“近未來”科幻題材？

嚴(yán)格來說近未來（Near Future）是和遠(yuǎn)未來（Far Future）題材相對而言的，如果說遠(yuǎn)未來科幻題材中的技術(shù)想象可以天馬行空，那么近未來科幻題材中的技術(shù)想象大多要基于當(dāng)今人們已經(jīng)熟悉的技術(shù)原理。遠(yuǎn)未來講述的一切都與我們無關(guān)，而近未來講述的故事，很可能就是幾十年后的我們會(huì)面對的生活。

舉例來講，充滿了飛天摩托、頭部保存的《飛出個(gè)未來》就是遠(yuǎn)未來題材，不僅僅是因?yàn)椤讹w出個(gè)未來》的故事背景在3000年，而是因?yàn)橹钡浇裉煳覀兌紱]能研發(fā)出飛天摩托和頭部保存的原理。

而美劇《疑犯追蹤》就是近未來題材，因?yàn)槔锩嫣岬降挠脵C(jī)器預(yù)測犯罪傾向是可以實(shí)現(xiàn)的，而且很可能在近年來實(shí)現(xiàn)。

這幾年以來，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的近未來科幻作品。比如已經(jīng)討論了很多次的《黑鏡》，里面展示出的AR隱形眼鏡、小型無人機(jī)殺人、意識讀取、社交網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)復(fù)制人格等等技術(shù)，在現(xiàn)實(shí)中都有據(jù)可依。

還有前一陣大熱的《頭號玩家》，也是把今天已經(jīng)成型的VR、體感技術(shù)進(jìn)一步延伸，講述了未來人類與虛擬世界的關(guān)系。

總的來看，最近幾年都沒能出現(xiàn)什么知名的遠(yuǎn)未來科幻IP。依然在依靠星際、星戰(zhàn)幾款老IP和《星際穿越》、《火星救援》等等太空題材支撐。反而是出現(xiàn)了不少《底特律：變?nèi)恕愤@樣的近未來口碑佳作。

近未來題材為什么火了？

在這里其實(shí)可以延伸出很多問題，為什么近未來題材會(huì)越來越火？近未來題材的的火熱是不是意味著我們對科技的想象力已經(jīng)接近了上限？

其實(shí)近未來題材的火熱可以被總結(jié)為幾個(gè)原因。

第一個(gè)原因，來自于當(dāng)今科技發(fā)展正在趨向于軟件創(chuàng)新，也就激發(fā)了人們對科技內(nèi)核的想象。

今天我們身邊常見的科技產(chǎn)品，從電視機(jī)到手機(jī)再到VR，幾乎都是上個(gè)世紀(jì)的發(fā)明產(chǎn)物。要說這些技術(shù)出現(xiàn)在科幻作品里的時(shí)間，很多都要比我們的應(yīng)用更早。近年來對我們生活影響更深遠(yuǎn)的語音交互、社交媒體等等，大多是以軟件的形式呈現(xiàn)。換句話說，我們發(fā)現(xiàn)即使家中沒有出現(xiàn)奇形怪狀的機(jī)器人，天空中也沒有出現(xiàn)飛車，但生活的形態(tài)仍然發(fā)生了巨大的變化。于是在文藝作品里，創(chuàng)作也開始嘗試避開硬件、外觀上的想象力炫技，開始關(guān)注技術(shù)與人生活方式的關(guān)系。

第二個(gè)原因，是我們現(xiàn)在正處于科技暗面的焦慮期，人們開始感受到未來的不確定性。

不論是《黑鏡》還是《頭號玩家》，都在一定程度上展示了科技的負(fù)面影響：人們不再擁有隱私，大科技企業(yè)的技術(shù)壟斷造成了極大的貧富差距，貧苦的人們只能在極低的生活質(zhì)量中沉迷高科技娛樂裝置。其實(shí)這些作品中的情節(jié)，和今天我們爭論的人工智能搶走人們工作、算法該不該有價(jià)值觀，其實(shí)表達(dá)了相似的精神內(nèi)核。

第三個(gè)原因，則是目前我們正處于科技水平暴漲，可科技的社會(huì)化效應(yīng)還未到來的階段，所以科幻作品里面很難再見到太多新穎的硬科幻想象。

《星際迷航》里的發(fā)報(bào)器促進(jìn)了手機(jī)的發(fā)明，小說《雪崩》里第一次提到了“虛擬實(shí)境”。此前我們的科技發(fā)明一直在追逐藝術(shù)想象，但不得不說，這些追逐已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰。目前我們對于科幻的想象，要么已經(jīng)能在理論上實(shí)現(xiàn)，只是等待技術(shù)細(xì)節(jié)的成熟和商品化，例如人體冷凍、星際旅行。要么就是徹底脫離物理規(guī)律，幾乎沒有實(shí)現(xiàn)的可能，例如人體縮小、超時(shí)空傳送等待。

這種說法雖然有些夸張，但科幻作者的想象能力的確已經(jīng)開始落后于科研學(xué)者逐漸商業(yè)化、系統(tǒng)化和產(chǎn)業(yè)化的科技生產(chǎn)能力了，并且這些能力在科技巨頭的主導(dǎo)下開始廣為人知。相反，科技發(fā)達(dá)后的社會(huì)化效應(yīng)還留有大量的想象空間。

從想象到現(xiàn)實(shí)：那些賽博朋克告訴我們的事

其實(shí)從以上的發(fā)展背景來看，近未來科幻很容易讓人聯(lián)想到上世紀(jì)八十年代流行 的賽博朋克。冷戰(zhàn)末期科技水平暴漲，可世界格局動(dòng)蕩，人們對于科技之于未來生活的作用卻并不樂觀，同時(shí)科技的高度發(fā)達(dá)也開始讓當(dāng)時(shí)的人們產(chǎn)生了很多困惑。

《銀翼殺手》就是一部典型的賽博朋克作品，其中展示的高科技水平下的低生活質(zhì)量，以及對于仿生人是否為“人”、人與機(jī)械之間區(qū)別的界限的思考，都是這一流派風(fēng)格的典型體現(xiàn)。和今天的近未來科幻，多少有些相似之處。

不過在從賽博朋克到近未來科幻的三十余年間，科技與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展倒是也教會(huì)了我們很多經(jīng)驗(yàn)。

比如說，很多技術(shù)的發(fā)展速度遠(yuǎn)沒有我們想象中那么快。像是《銀翼殺手》和《底特律：變?nèi)恕分卸继岬搅朔律擞X醒，實(shí)際上幾十年過去了，機(jī)器人仍然沒能作為一種日常服務(wù)設(shè)施進(jìn)入大眾的生活，我們也仍然弄不明白什么是意識，更別提機(jī)器人覺醒了。

又比如說，科技的發(fā)展并沒有形成壟斷進(jìn)而造成巨大的貧富差異，相反是提高了人們的生活質(zhì)量。除了巨頭優(yōu)勢，可沒有任何文藝作品預(yù)測到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)會(huì)對整個(gè)世界帶來全新的機(jī)遇，從而培養(yǎng)出新貴去與巨頭壟斷抗衡。

最后我們只能感嘆，人類的想象力終究是有限的。不管我們將想象力寄托于千年之后還是咫尺之前，不管是對于科學(xué)技術(shù)的想象還是社會(huì)發(fā)展形態(tài)的想象。即使是近未來科幻，那些有模有樣的想象無非也是人們對當(dāng)下自我的表達(dá)罷了。

我們塑造近未來，不是在向世界“劇透”，而是高聲呼喊出我們想要和不想要的未來，讓未來更值得期待。

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