隨著《神秘巨星》在中國(guó)的票房持續(xù)走高，讓不少人士又掀起了一場(chǎng)對(duì)印度電影的追劇風(fēng)。

　　談到《神秘巨星》這部劇，我們就不得不提到在這部劇中參演的阿米爾汗，因?yàn)樵谶@之前，尤阿米爾汗主演的幾步印度神劇都在國(guó)內(nèi)獲得了不錯(cuò)的口碑，例如，2009年，阿米爾在勵(lì)志喜劇電影《三傻大鬧寶萊塢》中飾演印度一個(gè)富人家的已故園丁的孩子Rancho，該電影刷新了寶萊塢電影在印度國(guó)內(nèi)的票房紀(jì)錄；2016年12月23日，阿米爾·汗主演的新片《摔跤吧！爸爸（Dangal）》在印度上映，本片的豆瓣評(píng)分達(dá)到了逆天的9.1分，國(guó)內(nèi)于2017年5月5日上映。目前這部電影已經(jīng)刷新了印度電影史上 國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄等等，這些高口碑的印度神劇在中國(guó)市場(chǎng)的走紅著實(shí)讓不少觀眾對(duì)印度電影有了新的認(rèn)識(shí)。

　　當(dāng)然了，印度電影中也有很多口碑較差的電影，這一點(diǎn)無(wú)論中國(guó)還是歐美電影都是不可避免的，畢竟導(dǎo)演水平參差不齊，我們不能用一個(gè)電影口碑就去對(duì)整個(gè)國(guó)家的電影市場(chǎng)妄加評(píng)論，但就拿電影本身這個(gè)作品來(lái)看，中國(guó)卻很少能拍出像阿米爾汗版的印度神劇，至少現(xiàn)在看來(lái)依然沒(méi)有一部值得回味的電影。

　　中國(guó)電影市場(chǎng)困局 源于生活也止于生活

　　從硬件上配置上看，中國(guó)的銀幕數(shù)已經(jīng)達(dá)到了50776塊，躍居全球第一，可以說(shuō)為中國(guó)電影提供了很好的驅(qū)動(dòng)性能，但由于審查機(jī)制和一些不可控原因，中國(guó)本土電影在近些年很難有出彩的現(xiàn)實(shí)題材電影，一般現(xiàn)實(shí)題材往往會(huì)涉及一些敏感的社會(huì)事件或者是對(duì)一些部門(mén)進(jìn)行些許批判和申訴，這在中國(guó)電影中是屬于“敏感范圍”，少有影片會(huì)直接表現(xiàn)，要么打擦邊球，要么虛化地區(qū)用沒(méi)有批判力度的表達(dá)去展現(xiàn)，這也就失去了現(xiàn)實(shí)題材原本的力量。

　　尤其是當(dāng)下中國(guó)處在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展階段，社會(huì)風(fēng)氣變得功利和現(xiàn)實(shí)，電影在有些電影人看來(lái)就像是房地產(chǎn)一樣，只是賺錢(qián)的手段，拉投資的熱情遠(yuǎn)超對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)作，他們拍電影是看投資人的意向，是看大眾的口味，什么是熱點(diǎn)拍什么，什么吸引眼球就拍什么，電影毫無(wú)立意和內(nèi)涵，為了掙錢(qián)，低俗的橋段和膚淺的表現(xiàn)方式能用就用，完全是快餐電影，消費(fèi)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的期待和忠誠(chéng)度。而大牌導(dǎo)演也苦于沒(méi)有優(yōu)秀劇本去拍，很多知名演員愿意不要片酬去出演好的電影，但在原創(chuàng)優(yōu)秀內(nèi)容匱乏的中國(guó)，大片也只是砸大牌演員，搞特技、特效、大場(chǎng)面，核心內(nèi)容根本不夠堅(jiān)挺。偶爾會(huì)有幾部能觸動(dòng)觀眾心弦的影片，像是《私人定制》，歡喜并感動(dòng)，但對(duì)于馮式電影，這種影片雖說(shuō)出眾但難以讓人眼前一亮，或者是《失戀33天》，人氣頗高，但無(wú)非是對(duì)應(yīng)了都市人群對(duì)于治愈系的需求以及年輕觀眾群體的心理?！吨虑啻骸?，很多人說(shuō)這部電影不錯(cuò)，但這和筷子男孩的《老男孩》、《父親》一樣，是在消費(fèi)一代人的記憶和感情，多則濫。

　　雖然印度的審核制度的確比中國(guó)開(kāi)放些，但也僅限于制度本身，真有那些過(guò)于敏感的電影，照樣被印度人打壓封殺，甚至揚(yáng)言干掉演員之類(lèi)。審核方面，廣電這個(gè)黑鍋只能背一半，另一半還是要算在導(dǎo)演跟觀眾頭上，誰(shuí)讓導(dǎo)演愛(ài)跟風(fēng)市場(chǎng)，愛(ài)賺快錢(qián)不顧電影質(zhì)量？誰(shuí)叫觀眾很多喜歡看小鮮肉的？出來(lái)的片子劇本糟糕，特效糟糕，表演面癱，導(dǎo)演演員甚至觀眾都該負(fù)責(zé)。

　　資本挾持 IP放大化下價(jià)值缺失

　　在《英雄》出來(lái)之前，中國(guó)的拍片基本上都是小成本的投入，并且票房最好都是4000W左右，張藝謀的《英雄》開(kāi)創(chuàng)了第一個(gè)1億票房，從此中國(guó)開(kāi)始了拍攝大片的進(jìn)程，尤其是在場(chǎng)面和明星陣容上，可謂是給我們開(kāi)啟了一場(chǎng)全新的消費(fèi)盛宴。

　　隨著我國(guó)電影市場(chǎng)的成熟，尤其是硬件設(shè)施的投入，大大的助推了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，因?yàn)殡娪斑@種本身帶有感官性質(zhì)色彩的產(chǎn)物，在電影院和電視上看本身就會(huì)有不一樣的感觸，而硬件設(shè)施配置的提升不僅給人們帶來(lái)了全新的文化基調(diào)更重要的是給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了可觀的收入。

　　以國(guó)內(nèi)外電影給中國(guó)產(chǎn)生的票房對(duì)比來(lái)看，《速度與激情8》超越前作《速度與激情7》狂攬中國(guó)票房26.7億；《戰(zhàn)狼2》突破了中國(guó)電影市場(chǎng)的票房天花板，達(dá)到了將近58億的票房，而印度片《摔跤吧！爸爸》雖然以零差評(píng)口碑高能開(kāi)掛，卻才斬獲了內(nèi)地的13億票房。

　　場(chǎng)面效應(yīng)、明星助推等等這些電影題材的外部光環(huán)大大的提升了電影在影院觀看的比例，而電影的制作方為了獲得更高的回報(bào)率，很多的時(shí)候已經(jīng)將電影的價(jià)值轉(zhuǎn)向了資本市場(chǎng)，不是考慮電影題材會(huì)不會(huì)打動(dòng)人、能不能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更多得時(shí)候是考慮電影適不適合在電影播放，能不能勾起用戶去電影院觀看的情愫，這種價(jià)值導(dǎo)向讓中國(guó)電影偏離了原始性質(zhì)層面的文化軌道。

　　雖然說(shuō)電影市場(chǎng)的需求是不斷增長(zhǎng)的，而對(duì)于電影投資方來(lái)說(shuō)沒(méi)有精品內(nèi)容，又不想錯(cuò)過(guò)這塊大蛋糕，怎么辦呢？除；了制作一些快餐電影外，有些電影公司的做法是，看看有什么電影還不錯(cuò)，復(fù)制其題材、內(nèi)容或者表現(xiàn)形式，修修改改又是一部新電影；拍出了叫好叫座的電影，那就出第二部、第三部，或者拿出一些老橋段拼拼湊湊出新片，更有甚者，赤裸裸的雷同，為掙錢(qián)早就碾碎了操守。

　　印度市場(chǎng)的獨(dú)有性 衍生出很好的電影素材

　　看過(guò)印度電影的人們一定知道，很多印度電影的時(shí)間都很長(zhǎng)，因?yàn)樵谟《入娪笆侨藗兤綍r(shí)最大的消遣 電影院很多票價(jià)也便宜 很多窮人看不起電視就去看電影，所以普通的印度電影就是用來(lái)打發(fā)時(shí)間的 也是為了讓老百姓覺(jué)得票價(jià)值得會(huì)刻意拍的很長(zhǎng)印度電影，很多時(shí)候印度電影基本上都分上下半場(chǎng)中間有休息時(shí)間一看就是大半天，當(dāng)然了時(shí)間長(zhǎng)也是為了更好的強(qiáng)化娛樂(lè)性（和插歌舞一個(gè)道理），看電影的老百姓樂(lè)呵了，電影的票房也就高了。

　　除了經(jīng)濟(jì)原因以外，印度特有的制度也是其電影素材的良方，因?yàn)橛《葘儆谥趁竦貢r(shí)代的遺產(chǎn)，不完善的民主制度，種姓制度根深蒂固，女性常常被歧視、虐待和凌辱，印度的社會(huì)問(wèn)題幾乎罄竹難書(shū)。

　　以最近比較流行的《神秘巨星》來(lái)看，其借女孩追夢(mèng)的主線，對(duì)印度社會(huì)的女權(quán)問(wèn)題和衍生出的家暴問(wèn)題進(jìn)行了揭露和批判，這不僅屬于印度社會(huì)，也是全球目前都存在的問(wèn)題，通過(guò)一部音樂(lè)勵(lì)志電影呈現(xiàn)出，對(duì)社會(huì)的質(zhì)問(wèn)和女權(quán)的呼吁及吶喊力度非常之大，絲毫沒(méi)有因隱藏在娛樂(lè)外殼下而失去原本的力量；再比如印度電影《三傻大鬧寶萊塢》，這部電影是對(duì)固化思想和填鴨式教育的批判和諷刺，很成功，但這部電影出現(xiàn)之前中國(guó)已經(jīng)有很多人也在批判應(yīng)試教育的弊端，但國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有創(chuàng)作者敏銳的發(fā)覺(jué)這個(gè)題材。

　　不得不說(shuō)印度電影作用力的放大，讓印度人似乎找到了對(duì)付社會(huì)病灶的良方。說(shuō)是治病也好，說(shuō)是暫時(shí)的麻痹也罷，寶萊塢成為印度國(guó)家的文化瑰寶，也成為平凡印度人醫(yī)治內(nèi)心創(chuàng)傷的靈丹妙藥。

　　印度電影以獨(dú)特的審美情趣關(guān)照現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻又跳出現(xiàn)實(shí)主義的窠臼，獨(dú)上高枝。印度電影對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的關(guān)注以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式可謂既入木三分你，又華美絕倫。

　　盡管現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)依然擁有諸多問(wèn)題，但在資本逐漸冷卻并迎來(lái)新拐點(diǎn)后，希望未來(lái)在中國(guó)電影市場(chǎng)會(huì)產(chǎn)出更多走心的高質(zhì)量國(guó)產(chǎn)電影。

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