2019年9月15日，入選慶祝新中國成立70周年電視劇展播劇目的軍旅大劇《空降利刃》在江蘇衛(wèi)視首播，并在愛奇藝、騰訊視頻同步播出，講述在實戰(zhàn)化訓練的大背景下，空降兵某特戰(zhàn)旅組建藍軍分隊，主動研究對手，砥礪特戰(zhàn)尖兵，最終實現(xiàn)戰(zhàn)斗力躍升、出色完成各項任務的故事。播出前一周的下午，筆者見到了這部作品的出品人、總制片人、編劇之一吳曉梅，聽她講述了長達四年的創(chuàng)作背后的故事。

《空降利刃》總制片人吳曉梅

三年·四五地·八稿

敢于重來，探索全新結構軍旅故事

2015年吳曉梅離開工作了十年的電視臺，回到影視制作的一線市場，接受更大的自我挑戰(zhàn)，“影視行業(yè)是一個內容為王的行業(yè)。不管是資本進入的助力也好，新技術進入的包裝也好，還是終端平臺變化的展示手段也好，這個行業(yè)的發(fā)展根本是影視作品核心內容的精致以及核心內容被觀眾審視后產(chǎn)生共鳴。”基于這樣的認知，吳曉梅期望能夠聯(lián)合更多志趣相投的同行朋友，一起打磨有獨特風格和精致內容的作品。

2015年7月8日，受一位退伍軍人的打動，吳曉梅策劃了軍旅題材作品的選題。啟動之初，特地邀請軍旅電視劇策劃專家李洋以及幾位來自空軍、陸軍、武警方面的創(chuàng)作專家顧問召開了選題研討會，確定了“做一部真誠走心的軍旅劇”的方向。經(jīng)過多次討論，購買了作家裴志海2009年出版的反映陸軍特種兵故事的軍事小說《鍋蓋頭》的改編權，想以它為基礎，講述一個軍旅故事。

《空降利刃》總制片人吳曉梅

隨著小說原作者及幾批編劇的開始創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)小說的年代感使得它與現(xiàn)代部隊的差異較大，故事幾乎需要重新創(chuàng)作。在創(chuàng)作難以突破的時候，空軍專家的進入，使得項目有了全新的亮點，特別是空軍空降兵部隊原型人物的資料，讓創(chuàng)作團隊非常興奮。但是軍旅作品劇本要真實完好的表現(xiàn)軍人風采，又要讓普通觀眾感受到共鳴，讓市場接受，是比其他題材電視劇創(chuàng)作都有難度的。

2016年末，項目已啟動兩年，“當時創(chuàng)作團隊也幾度下空軍部隊體驗生活，第七稿劇本寫至第29集交付審核，得到的回應是希望劇本能有更好的突破，更真實地反映部隊生活，更嚴格地提高創(chuàng)作質量。包括導演編劇我們都感覺劇本相對成熟了，籌備開機也都是可以的，要不要按高標準來突破創(chuàng)新，做出這個決定是有難度的。”

早在初讀《鍋蓋頭》時，吳曉梅對原著中一位描寫不超過幾千字的角色：中學教師“張啟”印象深刻。—— “我想，是什么人，什么力量讓齊小天這樣的人到了部隊之后，成長為內心強大的鋼鐵戰(zhàn)士?電視劇需要通過講述這樣的成長過程，潤物細無聲地將人物帶入觀眾的心底，深深打動人心，讓他們與劇中人一起熱血沸騰，產(chǎn)生共情。軍旅劇的這個講述過程，恰恰是展示軍魂的過程，展示人物靈魂的過程。原著里的張啟老師是一個靈魂人物，他短暫的出現(xiàn)令人非常難忘，他尊重一個問題學生，循循善誘使這個學生重新找到了自信，開啟新的人生。他是一個用自己的靈魂去打動另一個靈魂的人。”

《空降利刃》主演

吳曉梅向創(chuàng)作團隊提出，希望能把這個“小”角色拎到男一號的位置，重新架構整個故事。“但是這背離了很多軍旅劇使用的經(jīng)典敘事結構，究竟能不能真的把他作為男一號創(chuàng)作出來，我也很有壓力和疑問。”為了堅守選題會就決定的“作一部走心的軍旅劇”方向，2017年1月，創(chuàng)作團隊重組，新編劇麥靈加入，吳曉梅自己也全力投入創(chuàng)作。導演、制作人、編劇組成的創(chuàng)作團隊一起深入部隊再次體驗生活。

這次體驗生活，創(chuàng)作者們遇到了兩位仿佛是這個劇命中注定的原型人物，他們真實而鮮活，與創(chuàng)作者們所設想的張啟，個性特點和個人經(jīng)歷不謀而合。來自不同生活環(huán)境的兩撥人就在彼此真誠相對的狀態(tài)下，從那時結成交心的朋友。創(chuàng)作團隊找到了新的創(chuàng)作動力，不僅是修改、調整，而是推翻已有的全部劇本。張啟，作為新的男主角，與原型人物結合，作為軍魂代表，有了生命。吳曉梅重新做人設，與編劇麥靈一起重新做結構，劇本再次從零啟動。

“原型人物在軍校是學習特戰(zhàn)指揮的，后來成為飛行員，意外的原因使得他停飛，并選擇來到空降兵部隊成為空降特種兵。他的個人成長、他在帶隊伍時對團隊的要求，跟我們設想的‘張啟’非常契合，他本人就釋放出了極其強大的人格魅力和堅定信仰感。”

看到更好的方向后，一切重啟

創(chuàng)作過程是難忘的。“我們看到過他作為特種作戰(zhàn)部隊‘定盤星’，抽屜里藏滿軍功章的那種責任與輝煌，也感受過他為人的溫暖純凈?？吹竭^他一人單挑多位兵王凱旋而歸的霸氣，看到過他徒手攀巖的矯健。我也看到過他在自己的QQ空間留過一個字‘疼’，我們深深感受這樣一個人，他身上的傷痛。這些讓編劇們感覺到張啟就活生生站在面前，他有呼吸有溫度。”

除主角張啟有原型人物外，兼顧事業(yè)與家庭的“好男人”潘野、新兵齊小天、直升機飛行員蘇子晉、班副張富貴，甚至女主角林俊嬌、一心生二寶的軍嫂焦珊珊也都有原型。

在眾多原型人物和多位專業(yè)顧問的支持下，編劇迅速進入了創(chuàng)作狀態(tài)，在部隊兩位原型軍人的參與下，吳曉梅采用“流程化”創(chuàng)作。每一集劇本，都是先由身在北京的編劇們寫出文學劇本，再發(fā)給包括兩位原型人物在內的由特種兵、飛行員、軍事專家組成的八位軍事顧問，文學劇本完成交由非常有軍旅劇創(chuàng)作經(jīng)驗的導演把關做導演臺本。兩位原型常常是在射擊或跳傘訓練前后，用私人時間改劇本中的戰(zhàn)術情節(jié)，寫他們喜歡的臺詞，編劇與原型們的創(chuàng)作群取名“籬笆神奇四俠”，群里討論劇本常常帶著呼呼的風聲，那是原型們正在準備登機跳傘……

“在這個過程中，我們回到了編劇最原始的原創(chuàng)狀態(tài)——作為一個記錄者，再通過專業(yè)能力把記錄變成一種藝術創(chuàng)作。這兩點不可或缺。”也正是因此，吳曉梅體會到了從來沒有過的創(chuàng)作經(jīng)歷。“有些故事不是我們在寫，而是它自己在生成。有些人物不是我們在創(chuàng)作，而是他她在影響和改變著我們。劇本里，有軍人的星座，有軍人愛的人的名字，有他們的網(wǎng)名做的訓練基地名，拍攝中也有軍人的孩子來出鏡……”

在這種全新的創(chuàng)作探索中，創(chuàng)作團隊輾轉四五個城市進行采風調研得到的大量新的真實素材，一年時間，第八稿劇本誕生了。吳曉梅和團隊拿出了現(xiàn)在的《空降利刃》。三年接力所產(chǎn)生的劇本拿到市場測評時，得到了“A”級評價，并且拿到了“如果有好的拍攝團隊和演員支持，有信心沖擊‘S級’的市場反饋”。2017年7月27日，本劇被國家廣電總局納入“2016-2020年百部重點電視劇選題規(guī)劃” ，2019年7月底，完成制作的電視劇入選“慶祝新中國成立70周年電視劇展播劇目”。

“2015年啟動項目的時候，有預見到會趕上政策紅利嗎?”

吳曉梅笑了，“紅利沒有想過。不過入行時間比較長，又在電視臺做過中層，有十幾年影視制作和采購經(jīng)驗，對政策和選題把控是有自己專業(yè)經(jīng)驗的?，F(xiàn)在工作和生活里已經(jīng)融為一體，工作是為了熱愛。經(jīng)常不分白天黑夜地和同行一起聊本子，談行業(yè)動態(tài)……，在創(chuàng)作和拍攝工作中，也常常有進入瓶頸的痛苦、有對創(chuàng)作的焦慮、有不被理解的難過，但更多的是從創(chuàng)作中得到對生活體驗，與觀眾通過作品交流的愉悅，這是影視行業(yè)最迷人的地方。”

《空降利刃》總制片人吳曉梅

鐵漢·真情·廣受眾軍旅劇

不必拒絕女性群體 影視作品的商業(yè)屬性從出品人和總制作人的角度出發(fā)，吳曉梅從一開始就不斷考慮并感受市場的對這部軍旅劇的反饋。軍旅片發(fā)行要拿到好的市場價格是有難度的，因為題材特點，包括選擇演員到碼預算，做發(fā)行，市場對它有一定刻板印象，要做成頭部劇，難度會更大。吳曉梅給自己的任務是，作為軍旅劇的出品者應理性面對這個天花板，不怨天尤人，從打造精致內容下功夫。劇本完成了市場測試后，就要進一步分析受眾。“我們的軍旅劇來自真實的故事和人物，這是一部熱血的，信仰堅定的劇，也是一部男性主角們形象層次豐富，主人公們會疼痛有情緒，女性角色會有獨立人格會堅持自我，軍人群體戲份盡可能給每個角色留下魅力空間的劇。因此這部劇不會拒絕任何性別和藝術欣賞喜好的觀眾。”

“我相信軍旅題材都是能夠激起女性觀眾強烈的觀看愿望的。哪個女孩子不喜歡一個忠誠、專一、有堅定信仰，遇事能擔當?shù)哪杏涯?”“我個人非常喜愛《士兵突擊》這部經(jīng)典軍旅劇。但是無女主角的經(jīng)典軍旅劇的成功，不應該因此成為軍旅劇創(chuàng)作者的套路和框框。”突破所有的創(chuàng)作壁壘，尊重真實，用真情和專業(yè)去做走心的劇，《空降利刃》故事除了做“硬”，展現(xiàn)“鐵漢”，也展現(xiàn)了“多層次的真情”。

從劇本開始注意到給整體拍攝創(chuàng)作以及發(fā)行留下更多的工作空間，關注影視作品的全產(chǎn)業(yè)特點。這不但不是破壞作品藝術感，恰恰是專業(yè)把控的體現(xiàn)。影視作品不是純藝術品，所有崗位人員都具有商業(yè)價值，這價值來自作品價值。影視作品應把藝術價值與商業(yè)價值良性結合，特別是傳達主流價值觀，身負特殊宣傳使命的作品，更要在創(chuàng)作中，首先把社會效應放第一位，然后把傳播效果放第二位。讓更多播出平臺認可，更多觀眾喜聞樂見，才是它的成功。

《空降利刃》劇本的人設，考慮過演員二度創(chuàng)作的空間。比如男一張啟的人設“太秀氣，怎么自虐也曬不黑……”，就是在原型人物真實外形特點上為演員把控角色留下的空間。

《空降利刃》總制片人吳曉梅

堅守創(chuàng)作，耐心等待一朵花開

吳曉梅：“我覺得這是我人生中從來沒有過的一次創(chuàng)作經(jīng)驗，感動也痛心。”

第七稿劇本推翻時，有投資方和項目合作者開始對項目失去耐心，要求有條件退出。但既然選擇了要做一個藝術質量與市場效果更好的作品，吳曉梅在開機后二個月為保證項目順利，給所有出品方信心，她轉出了全部投資收益權。她深知道“資金的壓力，項目的壓力，肯定要有人承擔，不然大家的努力都會落空!”

“既然出發(fā)的時候說是為了部隊、為了中國軍人做一個真誠的作品，至少這個目標達到了。最后拿出來的作品，各方都很喜歡，這是好事，說明這個作品是被人認同的。”

“很難，但很幸運地是一直受到軍方領導部門和廣電領導部門的大力支持指導，出品方、發(fā)行方的理解，以及導演和演員們的專業(yè)，敬業(yè)，全力投入。特別是導演張蠡，帶了這個項目四年，一起走過了全部劇本過程和主導了拍攝后期制作修改全過程。還有所有演員，特別是賈乃亮，近900場戲，他的投入度非常高，那段時間幾乎完全張啟附體，像軍人一樣要求自己。所有軍人們也好、同行也好，那些鼓舞帶來了很多溫暖。我也很欣慰自己作為女制片人，在一部軍旅戲的過程中沒有表現(xiàn)出軟弱。我所有的決策只有一個目的——為了戲好。為了所有進入到這部戲的人付出努力后能夠有所收獲，這始終未變。”

《空降利刃》總制片人吳曉梅

吳曉梅也感謝前七稿所有劇作人。“雖然后續(xù)電視劇的真正成片可能前面的創(chuàng)作痕跡已經(jīng)不多了，但如果沒有所有創(chuàng)作人的鋪墊，《空降利刃》是不可能有今天這樣的成熟度的。”

“影視行業(yè)是一個群體創(chuàng)作的行業(yè)，但是不一定每個人都有耐心等待一朵花開，我理解。我只能盡我所能，當下一起，只盼不辱使命。也希望經(jīng)過這次影視行業(yè)的改革，更多的人能夠更理性地看待全產(chǎn)業(yè)過程。”吳曉梅，

“感恩，所有的同行人。”

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