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    畫家宋唐《萬(wàn)山紅遍》賞析:生意旺、事業(yè)順、招財(cái)聚寶

    中國(guó)畫創(chuàng)作時(shí)以筆墨為根本條件而存在的,中國(guó)畫創(chuàng)作離開了筆墨也就失去談它的意義了。因此中國(guó)畫筆墨不是守住底線的問(wèn)題,筆墨是中國(guó)畫創(chuàng)作的根本,是靈魂,它是創(chuàng)作的核心要素。早幾年關(guān)于“筆墨等于零”的討論,實(shí)是無(wú)味的爭(zhēng)論筆墨問(wèn)題還得由筆墨自身來(lái)解決。那就是作為創(chuàng)作者的畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中怎樣理解筆墨,怎樣使用筆墨,最后怎樣界定筆墨。

    畫家宋唐《萬(wàn)山紅遍》賞析:生意旺、事業(yè)順、招財(cái)聚寶

    宋唐最新力作鴻運(yùn)山水前程錦繡圖《萬(wàn)山紅遍》 作品來(lái)源:易從網(wǎng)

    宋唐的畫,以筆法為主導(dǎo),充分發(fā)揮墨法的功效,他筆法中的勾、勒、皴、擦、點(diǎn)和墨法上的烘、染、破、潑、積等法,兩者和諧結(jié)合密不可分。他作畫強(qiáng)調(diào)以筆為主導(dǎo),墨隨筆出,以筆立形,以墨輔意,相互依賴,相互共生,完美地繪畫出山水物象的意象美。宋唐情生于此,情動(dòng)于此,觸景生情,天人合一,這就是他畫中意境美和筆墨美和諧的體現(xiàn),兩者相得益彰。在這境界中他把傳統(tǒng)中優(yōu)秀的精華吸納在筆墨的表現(xiàn)力,他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的運(yùn)用與把握,說(shuō)明他已經(jīng)吃透了古人,也了解了今人,因此,才能在山水畫作品《萬(wàn)山紅遍》這幅畫中,有著令人愉悅而舒服的畫面感。

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    以藝術(shù)風(fēng)貌而言,有論者認(rèn)為:“傳統(tǒng)中國(guó)畫的文化精神失落之風(fēng)始于清初揚(yáng)州八怪及后來(lái)的海派,作為中國(guó)畫家先期走入藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)中國(guó)畫創(chuàng)作上的繁榮和風(fēng)格上的多樣化是有其積極意義的,但在當(dāng)今畫壇受商品經(jīng)濟(jì)的侵入和誘惑,使得不少畫家人心浮動(dòng)”。這是當(dāng)代畫家大多數(shù)都遇到的一個(gè)棘手問(wèn)題,傳統(tǒng)文化失落必然就造成了一批淺露浮躁的流行風(fēng)貌,他們隨心所欲,遠(yuǎn)離傳統(tǒng),并欲要推翻傳統(tǒng),這是淺薄的也是無(wú)知的心態(tài)。現(xiàn)在有些畫家為了縮短成名的時(shí)間,僅學(xué)一家一法為己所用,遠(yuǎn)離森嚴(yán)的宋元法度,而在標(biāo)簽上都是宋法,元法,這些畫導(dǎo)致的直接后果必然是甜俗和淺露、粗糙,不講理法。

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    宋唐的《萬(wàn)山紅遍》里面有種氣在貫穿其中,那就是對(duì)祖國(guó)山河的眷愛,從大山大河中來(lái)頌歌,這樣的心態(tài)是好的,因此他能在這樣的畫作中,以少有的萬(wàn)山紅遍的多姿多彩來(lái)塑造山河的壯美。因?yàn)檫@樣的畫面是大家喜歡的,誰(shuí)都希望鴻運(yùn)當(dāng)頭,財(cái)源滾滾,這是好彩頭,因此說(shuō)這樣的畫作是值得經(jīng)常觀看的?!度f(wàn)山紅遍》展望了未來(lái),期望著人們生活就如鴻運(yùn)當(dāng)頭,生命的價(jià)值就會(huì)更高。

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    宋唐,原名宋元明,字勇慶,齋號(hào)為“德方閣”。1971年生,現(xiàn)任中國(guó) 夢(mèng)網(wǎng)絡(luò)書畫院名譽(yù)院長(zhǎng),河南墨韻書畫院副院長(zhǎng)。宋唐筆下的山水畫作,氣勢(shì)磅礴,意蘊(yùn)悠長(zhǎng),頗受大眾和業(yè)內(nèi)人士的喜愛和青睞,具有較高的藝術(shù)品味?!吨袊?guó)書畫》、《中國(guó)日?qǐng)?bào)》、《香港文匯報(bào)》、《人民日?qǐng)?bào)海外版》、《當(dāng)代國(guó)際書畫家》等多種報(bào)刊雜志登載,并獲好評(píng)。

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    2019-07-17
    畫家宋唐《萬(wàn)山紅遍》賞析:生意旺、事業(yè)順、招財(cái)聚寶
    中國(guó)畫創(chuàng)作時(shí)以筆墨為根本條件而存在的,中國(guó)畫創(chuàng)作離開了筆墨也就失去談它的意義了。

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