今年的大女主戲可以說是不太順遂，延期的延期，重補鏡頭的重補鏡頭，改名字的改名字。特別是周迅重回小熒幕之作《如懿傳》一再延期。延播的原因，據說是因為劇方不甘心網播。

《如懿傳》等戲上星難的背后，是相關部門對大女主戲、古裝戲等管控的進一步收緊。2011年，廣電總局就禁止宮斗戲在上星頻道黃金檔播出。2015年，《電視劇管理規(guī)定》要求古裝劇題材每月和年度播出的總集數都不得超過總數的15%。2017年，網傳“最嚴限古令”，嚴禁戲說胡編的宮斗劇在一線衛(wèi)視播出，很多古裝劇的播出也變得遙遙無期。

監(jiān)管愈加嚴格，必然將推遲作品的播出時間?！度畿矀鳌?016年8月開拍，至今還沒跟觀眾見面。但現在，與《如懿傳》題材撞車的《延禧攻略》頗為投機地轉為網播，從2017年7月開拍，到今年7月，不到一年的時間就開播，既蹭了熱度，又利用電視劇實行專審制、網絡劇實行自審制的便利。但這，對于別的劇集來說，或許并不那么公平 。

管控背后：對價值觀的正確引導

自《甄嬛傳》時起，大女主戲漸起的同時，也帶熱了宮斗戲，這部分甚至可以說是大女主戲最為人津津樂道的地方。 大女主在宮里各種殺伐決斷，各種工于心計，升級打怪，見招拆招，這或許能讓觀者感受到所謂“爽文”的快感。

但獲得觀劇爽感的同時，觀眾或有可能接受到錯誤的信息， 比如歷史信息混亂，脫離歷史的各種胡編亂造。而不少觀眾，是沒有判斷力的，是沒有甄別能力的。更為嚴重的或是，對于那些青少年兒童來說，這些工于心計，爾虞我詐的作品，傳輸了錯誤的價值觀，人生觀。實際上，自今年以來，影視行業(yè)能明顯感受到對于大女主作品管控的進一步收緊。

去年上星無望后迅速轉網播的大女主劇，其實細究起來，很多也禁不起審查。《獨步天下》編造努爾哈赤及其兒子們五個人都愛著女主，儼然一出超級瑪麗蘇大劇，在皇太極人物塑造上嚴重脫離史實。

《獨孤天下》則扭曲了歷史權臣宇文護的情感經歷，極易誤導人們樹立不正確的愛情觀?？梢妵拦芊钪拢瑢m斗劇中的亂象仍會鉆漏洞出現，在網絡播出的劇未必就是價值觀正確的劇。

最近播出的宮斗題材的《延禧攻略》也是問題多多，女主以暴制暴，其獨立自強的人設建立在其他人智商下線的情況下。從女主開掛的劇情來看，此劇實質仍是用歷史的外衣包住瑪麗蘇套路的內核。且為了打造霸道總裁的人設，《延禧攻略》對乾隆惡意丑化，劇中皇帝會不顧皇家禮儀懟天懟地，口出惡言。而皇后與妃子百合線，也有扭曲歷史的嫌疑，不利于青少年了解歷史。

早前，就有人將《甄嬛傳》中的厚黑學視為“職場寶典”來鼓吹;《羋月傳》播出，被網友戲說宮斗要從娃娃捉起;《宮》《步步驚心》讓阿哥們都愛上深諳后宮謀略的佳人。《延禧攻略》中，從繡坊到長春宮，再到后宮，女主角始終處于戰(zhàn)斗之中，睚眥必報、行事狠厲的性格，放大了古裝劇中人與人之間針鋒相對的關系。

這些宮斗劇導致一種畸形的生存觀念誕生，誤導人們認為掌握權謀、性格狠厲才是生存之道。這顯然是對古文化的誤讀，使文化產品的生產進入誤區(qū)，產生錯誤價值觀和思想導向。

有意思的是，這類作品在調性上不甚進步，其流于表面、套路化的拍攝手法讓觀眾審美疲勞，也讓真正靜下來拍攝歷史好劇的創(chuàng)作者叫苦不迭，大量跟風作品的出現讓市場抵御風險的能力也羸弱了一些。

網臺趨同收緊背后：標準是否同一？

正是基于此，廣電出臺了一系列政策管控宮斗劇，在一定程度上壓住了這股火，近兩年甚少有鼓吹宮斗的古裝劇在上星頻道播出。去年，大量涌現的古裝劇更是受到了相關部門的嚴格審核，沒有全部涌上上星頻道。

但好景不長，隨著網絡平臺的發(fā)展，有些可能在人生觀、價值觀不甚正確的劇有了網絡播出平臺這種選擇，當下網播的《延禧攻略》正是走了這種捷徑 。無需否認的是，這個劇確實有一定的熱度，甚至在拍攝手法上有些許創(chuàng)新，但從其本質上，還是在宮斗戲中打轉，各種設計、計謀層出不窮。

為了爭寵鞏固地位，反角們各種要拿掉別人的孩子，用新批把葉制藥使人流胎，皇后剛懷孕就流產。隨著劇情的推進，為了塑造女主宮斗強人的人設，后宮眾妃子組團來陷害女主。女主金手指大開的情節(jié)，一時間吸引了觀眾，但也嚴重脫離了歷史現實，更引起大眾肆意忖度意淫歷史。

值得注意的是，網臺管控趨同下，網播電視劇的審核標準也將愈發(fā)嚴格。

在2015年，全國電視劇行業(yè)年會在北京召開，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛、網絡視聽節(jié)目管理司司長羅建輝分別就電視劇、網劇的管理進行了主題報告：盡管依然采用自審自播的模式，但未來網劇的標準應與電視劇一致，“電視臺不能播的，網絡就不能播”。

去年9月份，廣電總局等五部委聯合下發(fā)《關于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，明確提出要按照媒體融合的總體思路，對電視劇、網絡劇實行同一標準進行管理。鼓勵各視聽節(jié)目網站投資制作、購買、播出優(yōu)質國產電視劇。

這表明，電視劇和網劇的播出審查應該是建立在統(tǒng)一標準之上的。近期，《天乩之白蛇傳說》等作品的下架，也說明網劇、電視劇審核標準的整體趨勢還是趨同。那些或僥幸上架的片子，在一定程度上消解了嚴肅創(chuàng)作者的信心。從電視劇的審核標準來看，不管是《延禧攻略》中如“做朕的女人”這樣過于輕佻直白的對話，還是臉譜化歷史人物，都不甚符合電視劇的標準。但網播，或許為其避開了總局“網臺統(tǒng)一導向、統(tǒng)一行業(yè)標準”。

電視創(chuàng)作者：保持社會責任當擔

廣電層面對于這類劇的管控，還有網臺標準趨同等條例的存在，不僅制約著古裝劇的播出，對于電視劇創(chuàng)作者，更起著警示作用，提醒從業(yè)者要時刻保持警醒，創(chuàng)作也要有社會責任當擔，不要“花式作死”，污染整個電視劇市場。

首先在內容和價值觀導向上，應該堅持正向創(chuàng)作方向不動搖。部分古裝劇不尊重歷史、影響青少年對歷史的正確解讀，而這也是古裝劇被禁的最主要原因。政策并非“罪魁禍首”，古裝劇創(chuàng)作偏離藝術正軌才是值得反思的地方。

當市場呼吁古裝正劇的回歸時，有一些古裝劇卻將古裝劇的創(chuàng)作拉回到戲說歷史的桎梏中。女主金手指大開，人人都愛她，這種開掛的劇情俘獲觀眾快感一時爽，但扭曲了歷史，誤導了觀眾，對整個電視劇市場創(chuàng)作容易產生消極影響，下一個“魏姐”，下一個“步悠然”或將很快出現在其他古裝劇中。

再者，古裝劇的創(chuàng)作應該沉下心來。前幾年，若行業(yè)內選擇“量少而有質”的精品路線，則古裝劇的境遇或許大為不同。畢竟，很多古裝劇只為借機賺錢，造成了題材井噴、跟風模仿的現象，真正沉下心來創(chuàng)作的作品很少。

當市場上同質跟風的作品多起來，良莠不齊，泥沙俱下，則相關部門的審核將會更嚴格。古裝劇想尋求上星播出，無疑將會更難，這對真正好的作品而言，是令觀眾感到惋惜的，畢竟網播的“爆”和在電視上播出后，被全國人民觀看，打響國民度，還是有很大不同的。

不過，優(yōu)質的古裝劇仍有望回歸一線衛(wèi)視，只是需要更長時間的考驗和審查。好事多磨，也希望那些籌備久、審核久的劇集能夠順利播出，同時不辜負觀眾的期望。

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