2017年，《雞毛飛上天》為代表的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集的走紅，把劇集市場(chǎng)從古裝戲說、架空玄幻的“統(tǒng)治”中解救了出來，此后《我的前半生》《獵場(chǎng)》《戀愛先生》《美好生活》等現(xiàn)實(shí)主義題材劇集在臺(tái)網(wǎng)全面開花，口碑和播放量均取得不錯(cuò)成績(jī)。

然而在現(xiàn)實(shí)主義題材復(fù)蘇的大背景下，近期新劇《延禧攻略》的熱播卻再度把劇集產(chǎn)業(yè)拉回到戲說歷史、宮斗劇的漩渦中。該劇7月19日在愛奇藝上線獨(dú)播，截止目前播放量已破20億，雖然該劇在宣傳中一直主打尊重歷史、尊重傳統(tǒng)文化，但其主角人設(shè)和劇情設(shè)計(jì)仍然是古裝瑪麗蘇內(nèi)核。

更重要的是，其背后則反映了當(dāng)前內(nèi)容人面臨的尷尬境遇：一方面，在電視劇產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)改革中，現(xiàn)實(shí)主義題材近兩年頻頻輸送出高品質(zhì)的作品，而《延禧攻略》大熱似乎在開歷史倒車;另一方面，同題材、同背景的劇集，《如懿傳》至今未能過審開播，無(wú)疑將對(duì)電視劇統(tǒng)一審核標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生挑戰(zhàn)。

換湯不換藥延禧攻略》內(nèi)核仍是瑪麗蘇

《延禧攻略》的故事設(shè)定女主魏瓔珞進(jìn)宮當(dāng)宮女是為了冤死的姐姐報(bào)仇，因而一出場(chǎng)就表明自己不好惹，在當(dāng)前更新的前24集中，女主基本秉持有仇必報(bào)的原則，幾乎每一集都在設(shè)計(jì)給劇中的反派角色“送盒飯”。對(duì)于這種睚眥必報(bào)的價(jià)值觀暫且不論對(duì)錯(cuò)，在前幾年傻白甜人設(shè)過剩的情況下，粉絲均高呼該劇毫不做作，其套路堪稱“宮斗界咪蒙”。

拋開反傻白甜套路的人設(shè)，《延禧攻略》本質(zhì)上仍然是部集瑪麗蘇、杰克蘇于一體的大女主劇。女主毒舌、有仇必報(bào)，在等級(jí)森嚴(yán)的清朝皇宮中，以宮女的身份在前24集懟貴妃、懟皇帝還能安然無(wú)恙，還得到皇后的欣賞和維護(hù)。這種一路開掛、貴人相助的設(shè)定，就是瑪麗蘇偶像劇的慣用套路。

在人物關(guān)系上，女主是出身貧寒的灰姑娘，男主是霸道總裁，男二是暖心忠犬，套路是男性角色都傾心于女主。而劇中至少有三個(gè)以上女性角色喜歡的男二，本質(zhì)上也是一大杰克蘇。

從價(jià)值觀引導(dǎo)的角度來看，《延禧攻略》不過是用歷史的外衣包住了瑪麗蘇套路的內(nèi)核，在此基礎(chǔ)上以有仇必報(bào)的人物設(shè)定頻繁地刺激粉絲的觀感從而提升熱度。大眾價(jià)值觀的塑造不需要傻白甜矯枉過正，但更不能倡導(dǎo)睚眥必報(bào)，這種價(jià)值觀無(wú)非是戳中了人性灰暗的一面，和咪蒙煽動(dòng)大眾情緒的爆款“爽文”并沒有本質(zhì)區(qū)別。

同一審核標(biāo)準(zhǔn)為何《延禧攻略》《如懿傳》兩重天?同樣是宮斗劇，講的都是乾隆時(shí)期的后宮故事，《延禧攻略》從2017年7月開拍到今年7月開播，不過一年的時(shí)間;而2016年8月開拍的《如懿傳》卻至今未能跟觀眾見面，網(wǎng)傳原因是《如懿傳》為了能實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播至今仍未過臺(tái)播的審核。

事實(shí)上，去年9月國(guó)家廣電總局、發(fā)改委、財(cái)政部、商務(wù)部以及人社部等五部委聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，也就是業(yè)內(nèi)所說的“電視劇十四條”。其中，有一條規(guī)定是“統(tǒng)籌電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇管理”，明確按照媒體融合的總體思路，對(duì)電視劇、網(wǎng)絡(luò)實(shí)行同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行管理。

換言之，電視劇和網(wǎng)劇統(tǒng)一審核標(biāo)準(zhǔn)。也就是說雖然《延禧攻略》在排播上屬于純網(wǎng)劇，但該劇的審核標(biāo)準(zhǔn)和電視劇一樣，《如懿傳》亦如此。

那么問題就在于，當(dāng)前兩部劇的境遇兩重天，一部熱度持續(xù)攀升，一部播出遙遙無(wú)期。如果說《如懿傳》已經(jīng)過了網(wǎng)播的審核卻因?yàn)橐_(tái)播未能上線，說明當(dāng)前電視劇和網(wǎng)劇審核標(biāo)準(zhǔn)仍不統(tǒng)一;另一方面，同樣的題材同樣的背景，《延禧攻略》和《如懿傳》的待遇千差萬(wàn)別，似乎也存在一碗水沒端平的問題。

而讓內(nèi)容人疑惑的遠(yuǎn)不止審核標(biāo)準(zhǔn)不一。

宮斗瑪麗蘇大行其道《美好生活》們何去何從?

2011年《宮鎖心玉》在商業(yè)上賺的盆滿缽滿后，于正在此基礎(chǔ)上接連又推出了《宮鎖珠簾》《王的女人》《宮鎖連城》等多部打著女性勵(lì)志、古裝權(quán)謀的瑪麗蘇大女主劇，在長(zhǎng)達(dá)七八年的時(shí)間里這類劇集占據(jù)了內(nèi)容市場(chǎng)的半壁江山，更成為爛劇頻發(fā)的重災(zāi)區(qū)，讓“IP+流量明星”的賺快錢模式在內(nèi)容行業(yè)盛行。

在這個(gè)背景下，國(guó)產(chǎn)劇的整體質(zhì)量被大大拉低，為此整個(gè)劇集領(lǐng)域開始推行供給側(cè)改革、保質(zhì)減量，自2017年開年以來成果明顯，迎來現(xiàn)實(shí)主義題材精品劇集的大豐收。

從口碑爆棚的《雞毛飛上天》，聚焦普通人生活的《我的前半生》《情滿四合院》《生逢?duì)N爛的日子》《獵場(chǎng)》《急診科醫(yī)生》等現(xiàn)實(shí)主義題材劇集在話題和口碑上斬獲頗豐。這種趨勢(shì)一直延續(xù)到今年上半年，關(guān)注年輕人精神生活的《戀愛先生》和關(guān)注空巢老人的《美好生活》都做了良好的示范。

知名制片人侯鴻亮在全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議上提出，他理解的“現(xiàn)實(shí)主義”不僅僅是題材的選擇面，更是一種創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)社會(huì)對(duì)生活對(duì)人的整體認(rèn)識(shí)和審美表達(dá)。

而《延禧攻略》的熱播無(wú)疑會(huì)讓真正追求品質(zhì)的內(nèi)容人再度陷入疑惑，內(nèi)容創(chuàng)作究竟是需要《宮鎖心玉》、《延禧攻略》這樣的瑪麗蘇劇，還是反映創(chuàng)作者對(duì)生活感知的《美好生活》們。內(nèi)容市場(chǎng)是需要投機(jī)還是需要經(jīng)得起時(shí)間沉淀的作品，值得深思。

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