2015年10月1日，傅文俊“迷思之像”抽象攝影作品展將于廣東美術(shù)館開幕。傅文俊被稱為中國(guó)觀念攝影的先行者，活躍于世界當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。其觀念攝影作品屢次榮獲國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)，并被國(guó)內(nèi)外知名博物館、美術(shù)館和藝術(shù)收藏家收藏。

展覽海報(bào)

“迷思之像”集結(jié)傅文俊藝術(shù)創(chuàng)作之菁華

時(shí)隔五年，藝術(shù)家傅文俊再次在國(guó)內(nèi)舉辦如此大型的個(gè)人展覽，將集中展出傅文俊觀念攝影作品的精華，作品主要分為兩大系列：《是與不是》抽象系列和早期的《退場(chǎng)》系列。展覽還將呈現(xiàn)部分他曾在國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)邀請(qǐng)展中展出的觀念攝影作品，其中包括羅馬帝國(guó)國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家作品展上的《民以食為天》、魯本斯國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家作品展上的《唯馬首是瞻》，于9月結(jié)束的上海藝術(shù)影像展(Photo Shanghai)上展出的八件抽象觀念攝影作品也將隨之展出。傅文俊的觀念攝影作品，以攝影圖像為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在材質(zhì)輸出及數(shù)碼加工上進(jìn)行大膽嘗試與創(chuàng)新，與之觀念表達(dá)及視覺審美上進(jìn)行更為抽象化的表達(dá)，形成了他獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。

傅文俊是我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最早從事觀念攝影藝術(shù)創(chuàng)作的知名藝術(shù)家之一，近些年來(lái)頻繁受邀參與世界各地當(dāng)代藝術(shù)展事活動(dòng)中取得巨大成就。他曾在西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代博物館、法國(guó)巴黎大皇宮、盧浮宮博物館、美國(guó)聯(lián)合國(guó)總部、日本東京美術(shù)館、橫濱美術(shù)館、香港大會(huì)堂等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦展覽。其觀念攝影作品多次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)，如第36屆美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)“杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、第二屆阿根廷國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展金獎(jiǎng)、埃菲爾鐵塔大展“世界最佳藝術(shù)家”獎(jiǎng)、第一屆卡塔尼亞藝術(shù)獎(jiǎng)等。

作為上個(gè)世紀(jì)50年代出生的人，70年代末出從事宣傳工作，到80年代初四川美術(shù)學(xué)院的深造，畢業(yè)后涉及各方面工作……這一系列的學(xué)習(xí)、工作經(jīng)歷及社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，使他經(jīng)歷了諸多外在環(huán)境的變遷。而這些經(jīng)歷決定了他藝術(shù)創(chuàng)作的媒介形式及意識(shí)形態(tài)的形成。

《退場(chǎng)·再次守望》觀念攝影 110cm*140cm 2008

紀(jì)實(shí)的退卻 新形式的出場(chǎng)

直接攫取現(xiàn)實(shí)的觀念攝影

在20世紀(jì)90年代中期，中國(guó)攝影開始受到海外觀念藝術(shù)的影響，一些前衛(wèi)藝術(shù)家開始嘗試探索更新的創(chuàng)作方式，由此誕生了來(lái)源于觀念藝術(shù)的“觀念攝影”。同時(shí)作為一種新的藝術(shù)投資門類，正在受到越來(lái)越多人的研究、關(guān)注。伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，攝影藝術(shù)的功能也從早期單純的記錄、紀(jì)實(shí)、行為藝術(shù)記錄，發(fā)展為今天多樣化的觀念藝術(shù)表達(dá)形式。

《退場(chǎng)·力量》觀念攝影 110cm*140cm 2008

《退場(chǎng)·遺留》觀念攝影 110cm*140cm 2008

傅文俊最初進(jìn)入觀念攝影創(chuàng)作時(shí)期以紀(jì)實(shí)手法為主，觀念攝影不僅僅是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的直接攫取與呈現(xiàn)的所謂“紀(jì)實(shí)”。從他的早起作品《退場(chǎng)》系列就能看出，這種面對(duì)表達(dá)對(duì)象的主觀性也是他創(chuàng)作主要的特點(diǎn)，因此，觀念的紀(jì)實(shí)是他最初從事影像創(chuàng)作初期的手法。

《退場(chǎng)·從何而來(lái)，從何而去》觀念攝影 110cm*140cm 2008

策展人、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平先生表示，“《是與不是》與《退場(chǎng)》這兩個(gè)系列時(shí)隔多年，但不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家傅文俊對(duì)攝影創(chuàng)作中圖像所蘊(yùn)含的文化精神的追尋并沒有改變?？梢哉f(shuō)兩個(gè)系列作品的組合具有特殊的意義，如果說(shuō)《退場(chǎng)》是對(duì)紀(jì)實(shí)的退卻，那么《是與不是》則是新創(chuàng)作形式的出場(chǎng)，它是對(duì)藝術(shù)家以往觀念攝影的突破，從而更加接近攝影的本質(zhì)。”

《公元前350年》觀念攝影 140x175cm 2014-2015

藝術(shù)語(yǔ)言的新探索 跨界轉(zhuǎn)換

2015年創(chuàng)作依舊在“路上”

經(jīng)過(guò)多年來(lái)紀(jì)實(shí)手法創(chuàng)作的積累之后，傅文俊利用當(dāng)下不斷出現(xiàn)的新技術(shù)、新媒介和新手法，通過(guò)媒介、觀念、藝術(shù)語(yǔ)言跨界等手段探索攝影新的可能。前些年，通過(guò)對(duì)媒介的轉(zhuǎn)換，例如拋棄傳統(tǒng)的打印相紙，采用油畫布、夏布等各種非傳統(tǒng)攝影媒介，與此同時(shí)，采用繪畫藝術(shù)語(yǔ)言技法，完成攝影與繪畫的跨界，使得攝影的形式中出現(xiàn)油畫、水墨等多種語(yǔ)言效果。近兩年，瘋狂的實(shí)驗(yàn)與探索使他的攝影作品更近乎抽象。

《穹頂之下》 觀念攝影 140x175cm 2015

《紅袖添香》觀念攝影 140x175cm 2014-2015

此次展覽中，傅文俊也將帶來(lái)其在國(guó)內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)或獎(jiǎng)項(xiàng)邀請(qǐng)展上的參展作品，包括今年4月魯本斯國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家作品展上的《唯馬首是瞻》;今年5月19日獲得的意大利羅馬帝國(guó)國(guó)際大獎(jiǎng)邀請(qǐng)展上的新作《民以食為天》;還有9月結(jié)束的上海藝術(shù)影像展(Photo Shanghai)上展出的八件抽象觀念攝影作品。

《唯馬首是瞻》觀念攝影 140x175 cm 2014

《民以食為天》觀念攝影140x175cm 2015

傅文俊的作品和世界上所有的藝術(shù)杰作一樣，都沒有忽視對(duì)人類思想的陶冶和凈化。為此藝術(shù)家找到一條逃避人類苦難的道路，這條道路聯(lián)系起相互對(duì)立的事物，在神圣與世俗中找到真理，藝術(shù)家的天才之作將這些真理闡述得清楚明了，誕生了黑白色調(diào)的觀念攝影作品《民以食為天》。投身藝術(shù)與藝術(shù)史的傅文俊作為可靠的擺渡者，將人們帶向理想的世界、當(dāng)代藝術(shù)的博物館、不可毀滅的美的廟宇。

2015 photo shanghai傅文俊作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2015 photo shanghai傅文俊作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

在創(chuàng)作語(yǔ)言上，傅文俊將抽象直接引用在畫面當(dāng)中。傅文俊說(shuō)：“一直以來(lái)，我都認(rèn)為我們需要用一種全新的理念去詮釋攝影藝術(shù)更豐富的內(nèi)涵，除了視覺上給予觀眾其它藝術(shù)門類所不能給予的沖擊以外，應(yīng)該更多地在思維感受上花些心思。這次我選擇用有意味的形式來(lái)構(gòu)建我的畫面，也就是說(shuō)以色彩、線條、塊面、組合、肌理、虛實(shí)來(lái)組建視覺空間。我希望作品在給予觀者視覺享受的同時(shí)，讓形式賦予更多的審美意味。”

盡管如此，2015年傅文俊的創(chuàng)作依舊在“路上”，截止目前他已受邀參加包括：第十七屆世界華人大會(huì)香港大型藝術(shù)展、“風(fēng)骨——中國(guó)藝術(shù)群展”、巴勒莫雙年展、重慶之名--2015重慶美術(shù)館攝影作品邀請(qǐng)展、因斯布魯克藝術(shù)博覽會(huì)、佛羅倫薩但丁之家展、意大利古列爾莫二世獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品展、2015米蘭影像藝術(shù)博覽會(huì)、2015第1屆巴塞羅那雙年展、首屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展、2015羅馬藝術(shù)文化雙年展、澳大利亞HEAD ON攝影節(jié)、“從卡拉瓦喬到現(xiàn)在”藝術(shù)展、佛羅倫薩雙年展等十余場(chǎng)展覽及博覽會(huì)，其中不乏許多著名的博覽會(huì)和藝術(shù)節(jié)。

《一抹千秋》 觀念攝影 140x175cm 2014-2015

《遠(yuǎn)行》 觀念攝影 140x175cm 2015

傅文俊曾在一次獲獎(jiǎng)感言中再次談到：“看一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)是否得以發(fā)展，關(guān)鍵的審核點(diǎn)應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)新的成果，即在創(chuàng)作的過(guò)程中是否擺脫模仿、攝取傳統(tǒng)后有創(chuàng)新性跨越。縱觀任何一個(gè)國(guó)家的復(fù)興，無(wú)不伴隨著自身在藝術(shù)上的重大原創(chuàng)性成就。我將繼續(xù)努力創(chuàng)作出更多更好更具時(shí)代性的當(dāng)代藝術(shù)作品奉獻(xiàn)給世界。”

傅文俊觀念攝影作品所散發(fā)出的獨(dú)特魅力，凝結(jié)了藝術(shù)家深厚的文化修養(yǎng)和二十余年攝影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積淀。獨(dú)特的美感之外，作品本身反映出藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)問(wèn)題意識(shí)的深刻體悟;同時(shí)表現(xiàn)出豐富而厚重的文化內(nèi)涵，以及當(dāng)代藝術(shù)多指向的解讀方式。這些也是其觀念攝影作品在云集荒木經(jīng)惟、杉本博司、卡爾·布列松、馬克·呂布等名家的重量級(jí)展會(huì)上，受到大家青睞的重要原因。

直面現(xiàn)實(shí)的陷阱

創(chuàng)造中國(guó)當(dāng)代文化新的敘事方式

在數(shù)字化的高科技時(shí)代，國(guó)際化和全球化已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的基本特征，所以國(guó)際化也是當(dāng)代藝術(shù)的最基本的要件之一。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)造而言，藝術(shù)的國(guó)際化不是體現(xiàn)在用什么材料和方法上，而是體現(xiàn)在關(guān)注和思考的視野上。傅文俊的作品體現(xiàn)出了人類的最基本的而且是共同關(guān)注的問(wèn)題，他的作品能引起任何國(guó)度的人內(nèi)心的共鳴。

針對(duì)傅文俊2015年的新作品，意大利藝評(píng)家薩布里娜·法爾佐尼評(píng)論說(shuō)：“傅文俊對(duì)攝影藝術(shù)進(jìn)行著不懈地思考和研究，他對(duì)攝影的癡迷賦予了其作品熱烈、緊湊的視覺效果。在這一點(diǎn)上，我們應(yīng)該留意其符號(hào)觀念的真實(shí)性以及在沖破重重傳統(tǒng)文化障礙后顯得尤為突出的創(chuàng)新性。作品中，藝術(shù)家傅文俊廣泛使用視覺隱喻，將多重圖像元素作為符號(hào)，表達(dá)他的所思所想。”

“失去的傳統(tǒng)”與“直面現(xiàn)實(shí)的困境”，這是影像時(shí)代帶給今天的藝術(shù)最大問(wèn)題。而走向觀念攝影的一刻，傅文俊在邏輯上便沒有落入“直面現(xiàn)實(shí)困境”的陷阱。意大利藝評(píng)家、策展人塞爾瓦托·魯索曾在評(píng)論文章中寫道：“傅文俊通過(guò)對(duì)歷史的解讀和研究，將文化符號(hào)進(jìn)行分解，并將賦予其新層面的內(nèi)涵和意義。傅文俊放棄了對(duì)傳統(tǒng)油彩和畫筆的使用，在他的創(chuàng)作中采用新的方式去‘捕捉’圖像，用現(xiàn)代元素對(duì)神話進(jìn)行重新詮釋。”

另一位意大利藝術(shù)批評(píng)家弗朗切斯科·薩維里奧·魯索也曾寫道：“傅文俊先生的作品正是將這些帶有明顯時(shí)代特征的矛盾的事物疊加在一起，創(chuàng)作出帶有諷刺意味的現(xiàn)代肖像畫。從這種意義上說(shuō)，每個(gè)畫面都是歷史性攝影敘事的重要組成部分。”傅文俊通過(guò)圖像的疊加創(chuàng)造出一個(gè)維度，創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代文化新的敘事方式，讓人們看到現(xiàn)實(shí)。

展覽展出至10月14日。

更多傅文俊觀念攝影作品欣賞：

《故鄉(xiāng)的云》觀念攝影110*140cm 2013

《圖騰》觀念攝影 110*140cm 2012

《無(wú)界》觀念攝影 150*150cm 2009-2011

《幻化》觀念攝影 110*140cm 2009-2011

《歌德巴赫猜想》觀念攝影 110*140cm 2009

《萬(wàn)國(guó)園記·意大利》觀念攝影 2012

《他心通》觀念攝影 110*140cm 2010-2011

《十二生肖·鼠》 觀念攝影 2009

《郵票--維納斯》 觀念攝影 2014

《國(guó)寶》觀念攝影 80*100cm 2014

《紅塵依舊》觀念攝影 140*175cm

《殘破的夕陽(yáng)》觀念攝影 140*175cm

《拍案驚奇》 觀念攝影 140*175cm

《遠(yuǎn)行》觀念攝影 140*175cm

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