縱觀中國(guó)近現(xiàn)代畫壇，國(guó)畫大師們大多都有一個(gè)自己最為擅長(zhǎng)描繪的動(dòng)物，比如齊白石畫的蝦，徐悲鴻畫的馬，李可染畫的牛，黃胄畫的驢，李苦禪畫的鷹等等。而每當(dāng)我們提起其中的某位大師時(shí)，也總是會(huì)首先想到與這些動(dòng)物有關(guān)的畫作。下面就請(qǐng)您跟隨小編一起，來(lái)看看這些大師和他們所擅長(zhǎng)畫的動(dòng)物之間的那些不解情緣吧。

齊白石和蝦

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕，他從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開始畫蝦；40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時(shí)齊白石畫的蝦已很相似，但還不夠“活”，于是他便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，后來(lái)蝦便成為了齊白石畫作中一個(gè)最為重要的代表性動(dòng)物。

齊白石《詠蝦圖》

在此幅《詠蝦圖》中，六只蝦無(wú)拘無(wú)束，騰躍嬉戲，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長(zhǎng)長(zhǎng)的蝦須在水中不停地?cái)[動(dòng)著?；蛟S這也是齊白石對(duì)于晚年生活樂(lè)趣的真實(shí)寫照。此時(shí)安逸的生活、舒暢的心情，使他在晚年仍保持著旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力。

徐悲鴻和馬

徐悲鴻曾說(shuō)：“我愛(ài)畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功。即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過(guò)馬的解剖，熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，乃能有得。”就像他自己所說(shuō)的那樣，徐悲鴻一生中確實(shí)畫過(guò)數(shù)以千計(jì)的馬的速寫稿。憑借著對(duì)馬的氣質(zhì)、結(jié)構(gòu)以及日常活動(dòng)的仔細(xì)觀察和了解，也塑造出諸多英姿駿馬的形象。而馬這個(gè)動(dòng)物本身也是徐悲鴻追求理想，向往自由的一種象征。

徐悲鴻《一馬當(dāng)先》

在此幅《一馬當(dāng)先》中，徐悲鴻將西洋畫的筆觸與傳統(tǒng)沒(méi)骨畫法相結(jié)合，以慣常的魏碑兼草隸的筆意勾勒馬軀干，又以極具古金石氣的短而勁的線條傳達(dá)馬的神韻，用濃淡有度的水墨表現(xiàn)馬的肌肉質(zhì)感、骨骼結(jié)構(gòu)。馬蹄則兩筆帶過(guò)，靈活生動(dòng)；腳踝活絡(luò)，極具精妙。馬鬃、馬尾以硬筆刷出，收筆翻轉(zhuǎn)，極為逼真地展現(xiàn)了鬃、尾蓬松的質(zhì)感和飄動(dòng)的美感。

李可染和牛

李可染畫牛，始于20世紀(jì)四十年代初。那時(shí)候，他蟄居在重慶金剛坡下的一戶農(nóng)家，睡房挨著牛棚。到了晚上，他便挑燈起床，對(duì)牛作畫。李可染把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實(shí)無(wú)華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來(lái)。在他后期的創(chuàng)作中，更是將牛升華為勤勞樸實(shí)精神的最佳寫照。李可染《牧牛圖》

在此幅《牧牛圖》中，李可染通過(guò)畫筆展現(xiàn)出南方水鄉(xiāng)獨(dú)有的美麗景致，生動(dòng)地呈現(xiàn)出牛在水中的舒適與自在。臥筆皴擦，勾勒點(diǎn)染，言簡(jiǎn)意賅卻又生動(dòng)傳神。而水牛勤勞樸實(shí)的性格想必也深深打動(dòng)了他，所以觀者能夠在畫上方看到他對(duì)于牛的大段溢美之詞：“牛，力大無(wú)窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)，終身勞瘁，事農(nóng)而安，不居功，性情溫顧，時(shí)而倔犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無(wú)華，氣宇軒宏，吾崇以其性愛(ài)其形，故屢屢不厭寫也”。

黃胄和驢

中國(guó)畫家有畫龍的，有畫虎的，有畫馬的，還有畫牛的，但是畫驢的恐怕只有一個(gè)黃胄。因?yàn)楫嬻H，黃胄曾被人笑稱“驢販子”，但是他毫不在意。 黃胄為什么喜歡畫驢呢？原來(lái)，在文革期間，黃胄被關(guān)進(jìn)“驢棚”，放了三年驢。長(zhǎng)時(shí)間的與驢接觸、與驢為伍，使他和驢結(jié)下了畫緣。黃胄畫驢高度熟練，筆法奔放，墨色豐富，筆意簡(jiǎn)練而形象準(zhǔn)確。黃胄《六驢圖》

在此幅《六驢圖》中，可以看出黃胄晚年?duì)t火純青的技法和對(duì)筆墨深刻的理解，畫中六驢遵循近大遠(yuǎn)小的透視原理，按“S”形進(jìn)行構(gòu)圖，充滿了韻律之美。畫面整體疏落有致，靜動(dòng)結(jié)合，6頭毛驢姿態(tài)組合自然，神采卻各有不同，生氣盎然，充滿野趣。畫面不依靠背景，僅僅以一組毛驢的神態(tài)和生活節(jié)奏便烘托出了鄉(xiāng)野的閑適之趣，這也是此幅畫作的成功之處。

李苦禪和鷹

在李苦禪的藝術(shù)生涯里，以畢生的精力塑造了他自己心目中的“雄鷹”的形象。早年他畫的鷹，十分寫實(shí)，毫無(wú)夸張之處。隨著閱歷的增長(zhǎng)與藝術(shù)見解的不斷提高，李苦禪畫的鷹，也開始有了自己的鮮明特征。在用筆上，他把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無(wú)比鋒利的一種藝術(shù)張力。李苦禪畫的鷹，同時(shí)也是他內(nèi)心的寫照，以鷹來(lái)展現(xiàn)他堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格。

李苦禪《鷹》

在此幅《鷹》中，李苦禪以水墨寫松鷹，為其常見的繪畫手法，而筆下水分豐足，雖寫蒼鷹勁松，老辣中更多溫和之意，畫鷹筆墨濃淡交輝，既見質(zhì)感，又頗生動(dòng)。畫面大量運(yùn)用勾勒與留白，所以雖然畫得較滿，但卻不覺(jué)悶塞，加上水墨清潤(rùn)，更給人以清新明朗的感受。

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