首先，祝愿各位朋友中秋快樂！

古有曹操“對酒當歌，人生幾何”，李白“舉杯邀明月，對影成三人”的絕美詩句，今有尼爾·阿姆斯特朗在月球上“人類的一大步”。中國古代傳說中，有嫦娥奔月、吳剛折桂和玉兔搗藥；古希臘神話中，也有美麗的月亮女神阿耳忒彌斯。明月當空總是會激發(fā)我們無限的遐想，成了很多神奇故事發(fā)生的舞臺。在大銀幕上不乏人類對月球的暢想。

時值中秋，讓我們一同來盤點大銀幕上的月球身影，而且在東西方電影人的演繹之下，不同的視角不同的手法，月球又煥發(fā)出不同的美感，或而承載幻想，或而了光怪陸離，或而寂寞冷清，或而神秘未知。

【第一部分】西方視角下的多彩月球

西方電影中，關于月球的演繹總是脫離不開西方人文主義的影響，月球是浩瀚宇宙中的夢想之源，承載著無數人對探索宇宙的起點。

幻想之美——梅里愛的魔術狂想《月球旅行記》

法國電影大師喬治·梅里愛1902年的幻想作品，也是世界電影史上最早的科幻電影之一，在其筆下，月球展現了那個時代人類對月球的幻想色彩，而梅里愛自身的美學特色，又為電影賦予了獨特的色彩。

電影改編自取材于儒勒·凡爾納的小說《從地球到月球》和威爾斯的小說《第一個到達月球上的人》，故事不再贅述，影片成功地創(chuàng)造了一些彼此非常協(xié)調并充滿幻想色彩的服裝和布景，并利用蒙太奇技術和特技手段成功地表現了炮彈飛向月球以及在月球表面降落等場面、月球表面和內部景像也表現得蔚為壯觀。

梅里愛鏡頭下光怪陸離的月球

喬治·梅里愛本人就是一名魔術師，他喜歡自然光線構圖，在該片中大膽嘗試了疊影、淡入淡出等當時全新的手段。片中融合了大量舞臺特效，將當時所不為人知的月球用繽紛的想象展示出來。慢動作攝影使小仙女的舞蹈像在空中飛翔，多次曝光、疊化等手法表現了奇異的月球土著被擊打后爆炸的影像。

另外不得不提的是梅里愛本人在舞臺解構下對色彩的迷戀，可惜當時在黑白影像技術的年代是無法展現的。但自2011年，影片的彩色完整修復版在戛納電影節(jié)首映，讓觀眾充分體會到片中色彩的鋪張，對服飾道具充滿幻想色彩的運用，匯成了一部充滿視覺美感月球狂想曲。

荒涼的壯闊——湯姆·漢克斯致敬《偉大的荒涼》

1969年7月阿波羅11號登陸月球之后，月球在大眾眼中并不那么陌生了。但我們關于月球的暢想一刻也沒有停過。著名影星湯姆·漢克斯制作的《偉大的荒涼》是2005年一部3D IMAX紀錄電影，經過電腦制作的鏡頭，加上插播的資料片斷，為我們還原了月球的真實的一面。

3D技術下，還原迄今為止最真實的月球

在10年前，3D IAMX技術還未得到廣泛的普及，在這部長達40分鐘的電影中，制片人湯姆·漢克斯邀請美國航天局的技術顧問對月球進行了詳實的描述，一張張照片和立體的宇航員在眼前飄來飄去、飄起的灰塵和撲面而來的隕石。“那么遠那么近”的月球在全新技術下幾乎與我們咫尺天涯，另一個世界的影像波瀾壯闊，1969年之后，月球表面再沒有留下人類的足跡，但我們的想象力，卻永遠留在了那里。

神秘美學——庫布里克超神幻化《2001太空漫游》

《2001：太空漫游》很復雜，文化宗教、科技恐懼、人類起源、難懂的意識形態(tài)和哲學觀，里面所包含的內容太多，電影要說的內涵也太多。也許很多觀眾覺得很悶看不懂，但里面關于宇宙、空間的無限，人類渺小的對比，這一點大概所有人都能看得出來。

庫布里克的太空歌劇

在《2001太空漫游》中，電影關于月球闡述代表著人類在近未來對月球的開發(fā)一向，人類已經在月球設立了為進一步探索宇宙的前哨基地，從地球到月球的旅程也變得像乘坐飛機一樣平常。影片中的月球已經被充分開發(fā)，基地內外的設施也有著1960年代科幻影片中那種兼具古典和現代的夸張韻味。然而微塵一樣的人類的渺小和脆弱宇宙中被放大至極致，在月球上被發(fā)現的那塊充滿著隱喻意味的黑色石碑是全片的一處亮點，人類在無法理解的存在面前再次感到了自身的渺小。

孤寂的身影——鄧肯·瓊斯的《月球》情懷

英國電影總是會帶有那種現實的龐雜，科幻電影也不例外，在英國導演鄧肯·瓊斯的處女作《月球》中，孤寂的月球給人的感覺卻分外壓抑，仿佛墳墓。

靜寂的月球，冷冷的背影

由于電影發(fā)生在空曠的月球，電影的氣氛也就像冷冰冰的月球表面一樣，充滿了肅殺的冷色調。由氣氛帶動起來的主題更是由內向外散發(fā)出一種寒意。其實細想一下就能明白，在月球的獨立空間里，克隆人的出現不受到地球上法律和道德的約束，兩個山姆在這個地方真的算是一根線上的螞蚱。

當故事把真相的外衣一層一層剝離之時，這個不算意外的現實擺在片中人物和觀眾面前是絕對值得深思和回味的。仔細品味一人電影最后所傳達的信息，對于主人公來說，是那么的黑暗和絕望，觀眾似乎也被感染并帶入了月球表面那無聲的靜寂中。

恐怖的陰影——登月計劃真與假《阿波羅13 &18號》

在改編自真實事件的電影《阿波羅13號》中，雖然幾位主角沒有最終登陸月球，但當飛船劃過月球表面時，三人隔窗而望，那句“太美了”代表著人類的敬意。而在另一部同樣題材的作品中，偽紀錄片《阿波羅18號》，月球卻是另一番景象。

偽記錄鏡頭下，美國當年登月計劃被質疑為虛構

在這部虛構的電影中，美國宇航員登月后遭遇離奇生物的襲擊——那些可以偽裝成石頭模樣，會攻擊人類的蜘蛛狀生物。電影用偽記錄的手法，充滿顆粒感并不斷晃動的畫面，在鏡頭前一閃而過的蜘蛛生物，黑白色的環(huán)形山宛若史前生物的巨口，面床破裂的宇航頭盔，這些畫面都讓觀眾們產生了心理上的壓迫感，也營造了一個與眾不同充滿了恐怖氣息的月球。

【第二部分】東方視角下的奇異月球

在當代藝術影像中，東方電影人對月球的展現大多是在東方神韻的基礎上，結合了西方科技靈感，進而幻化出別具一格之色。這類影像不是很多，我們可以在國內視覺系導演彭宥綸的影像中找出具有代表性的片段。

科技美學——新銳導演的太空夢

在當代藝術影像中，東方電影人對月球的展現大多是在東方神韻的基礎上，結合了西方科技靈感，進而幻化出別具一格之色。這類影像不是很多，我們可以在國內視覺系導演彭宥綸的影像中找出具有代表性的片段。彭宥綸以舞臺視覺出身，在電影中對畫面構圖可以說是輕車熟路，卻又彰顯自己對構圖和鏡頭的獨特理念，在這名導演的鏡頭語言下，隨處可見的便是太空影像。

比如在最近的李宇春演唱會宣傳片中，她讓李宇春戴上了太空頭盔（此前，華晨宇在《卡西莫多的禮物》中似乎戴的也是同一個）。

在《爸爸去哪兒2》的MV中，讓萌娃在月球上蹦蹦跳跳，將太空影像糅合到現實畫面中，是個人太空夢想的風格化體現。

東方魔幻色彩與西方科技感的結合

說到風格化，她對月球的展示正代表著東方美感與西方科技質感糅合的理念，在空曠凹凸不平的月球表面，深邃的黑色太空與淺白色月球主色調，淺暖色近景搭配背景的冷色調，細膩而精致的簡約主義搭配了夸張而飄渺的解構風格，乃是西方科技主義的精髓。

這種鏡頭語言凸顯了月球與外太空的夢幻本色，帶著隔世的繽紛。

廣寒仙宮——神話故事與嫦娥

在東方神話故事中，古代人心目中神仙的居所都是巍峨華麗，一水兒不食人間煙火的高冷氣質，月球上的廣寒宮是仙境般的所在。嫦娥帶著寵物玉兔在蟾蜍所化的清冷宮殿中過著幸福的生活。偶爾還接待一下過來打秋風的妖怪猴子和豬八戒。

青煙縈繞的樓亭閣宇，流傳著嫦娥的傳說

神話想象和真實場景自然相差甚遠，但“廣寒宮”的名字卻代表了這處清靜所在，無論是《西游記》還是《嫦娥奔月》，在青煙縈繞的樓亭閣宇中，或許用五代詩人王仁裕在《開元天寶遺事》中的描述最具代表性：“明皇游月宮，見榜曰廣寒清虛之府。”每當夜幕降臨，一輪明月升上夜空，清澈的月光灑滿大地，讓人產生無數情思遐想。這也造就了在東方文化色彩下對月球影像化體現中的獨特風格，帶有東方夢幻韻味與科技美學的糅合。

【結語】月球漫步——人類的阿爾忒彌斯

月球，一個承載無數人幻想的地方，當我們在月上中天之際仰望夜空，重溫這些電影精彩片段時，會發(fā)現月球是電影人創(chuàng)作的上佳道具。就像是一杯醇釀，又是一劑毒品，它讓你甘之如飴，又讓你為之上癮，可是，你止得住自己莫名的貪杯嗎？

《ET外星人》經典一幕永存影史：

《超級無敵掌門狗：月球野餐記》中，主仆二人登月后發(fā)現遍地都是奶酪，月球上布滿了高低起伏，或圓或尖的奶酪山，堪為奶酪愛好者們的視覺之旅。

《卑鄙的我》中的“神偷奶爸”，放棄了周密的盜月計劃，只為與領養(yǎng)的三個孤兒共享溫情時光。

《鋼鐵蒼穹》中納粹在月球建立的阿納海姆軍事基地，《變形金剛3：月黑之時》的月球背面是霸天虎的秘密基地。

已故天王邁克爾·杰克遜，其創(chuàng)造的“月球漫步”舞步輕盈游滑，使人在視覺上產生舞者有不受地心引力又或慣性的錯覺。也是人類想象力脫離地心引力的象征，讓無數的靈魂創(chuàng)造了無數的審美月球影像。

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