三名不同領(lǐng)域?qū)＜夷鄣摹暗袼堋蔽璧福悍?hào)之樹(shù)

《符號(hào)之樹(shù)》（Tree of Codes）是最近在紐約公園大道軍械庫(kù)（Park Avenue Armory）上演的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈作品，它將來(lái)自三個(gè)不同學(xué)科領(lǐng)域的人物的努力凝聚到了一起：韋恩•麥克格雷格(Wayne McGregor)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的英國(guó)舞蹈編劇；奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)，丹麥裔冰島視覺(jué)藝術(shù)家；杰米·xx，電子音樂(lè)制作人，同時(shí)也是樂(lè)隊(duì)the xx三名成員之一。

Foer usedThe Street of Crocodiles

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)面，但同時(shí)也并不著重于激發(fā)觀(guān)眾的持久敬畏感，盡管即便演出者們自身也被內(nèi)容源深深感染——有另一個(gè)引人矚目的標(biāo)題，F(xiàn)oer usedThe Street of Crocodiles，1934年由波蘭作家布魯諾·舒爾茨（Bruno Schultz）發(fā)表，作為他2010年書(shū)冊(cè)的文學(xué)材料，切割了很多舒爾茨原本的信件與詞匯，創(chuàng)作出來(lái)的成品既可稱(chēng)為文學(xué)，同時(shí)也是雕塑。執(zhí)導(dǎo)這場(chǎng)視覺(jué)盛宴的麥克格雷格(McGregor)形容《符號(hào)之樹(shù)》原內(nèi)容“如此有吸引力，將視覺(jué)、聲響和動(dòng)態(tài)圖像完美融合到了一起”。

他寫(xiě)道：“我感覺(jué)，如果能?chē)L試通過(guò)舞蹈、想象和聲音將這本書(shū)翻譯過(guò)來(lái)，的確將成就一個(gè)非凡的項(xiàng)目，這是一種新的迭代循環(huán)。”

這場(chǎng)芭蕾舞并沒(méi)有完全重復(fù)原著非正統(tǒng)的敘事，轉(zhuǎn)而嘗試弗爾文本與詩(shī)歌呈現(xiàn)出來(lái)的物理框架。表演的每位參與者都以不同的方式、各自的媒介處理個(gè)人空間，使得合作變得很有看頭：舉個(gè)例子，埃利亞松經(jīng)常有意識(shí)的借助光、圖形與色彩迷惑觀(guān)眾，杰米·xx則以貝斯復(fù)雜的音調(diào)與節(jié)奏層次雕琢出來(lái)的聲響效果而著稱(chēng)。

韋德湯姆森排演廳（Wade ThompsonDrill Hall）放送出來(lái)的結(jié)果，是一系列動(dòng)感十足的舞蹈，舞者們來(lái)自著名的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和麥格雷戈公司，閃耀的燈光效果來(lái)自埃利亞松，出眾的全新聲響來(lái)自杰米·xx，這一切呈現(xiàn)到一起的時(shí)候，感官負(fù)荷超載，情感內(nèi)涵不足。

弗爾的小說(shuō)以這種可感知方式傳遞出來(lái)之后，不是對(duì)其內(nèi)容的沉思，而更像是視覺(jué)化的音樂(lè)專(zhuān)輯，盡管其中沒(méi)有任何敘事成分。從一開(kāi)始，杰米·xx的配樂(lè)就占據(jù)了主導(dǎo)地位，這也是他首次為芭蕾舞配樂(lè)。層次豐富而富有活力的聲響驅(qū)動(dòng)著整場(chǎng)演出，當(dāng)然部分原因是伴隨的視覺(jué)效果也很出彩。這場(chǎng)演出在這位英國(guó)制作人模仿鼓掌的噼啪節(jié)奏聲中拉開(kāi)序幕，隨后升級(jí)為飛車(chē)奔馳聲，緊接著是他代表性的鋼鼓聲，舞者們則身穿發(fā)出白色光線(xiàn)的燈泡，出現(xiàn)在黑色舞臺(tái)上，營(yíng)造出星座的視覺(jué)效果。

一旦舞臺(tái)明亮起來(lái)，就有很多需要消化的東西了，埃利亞松設(shè)計(jì)的多層透明屏幕還有鏡像效果，麥格雷戈的舞者在周?chē)鑴?dòng)。閃閃發(fā)光的面板時(shí)不時(shí)呈現(xiàn)出彩虹色調(diào)，像紙貼畫(huà)一般慢慢旋轉(zhuǎn)，讓人回想起埃利亞松過(guò)去的那些作品，比如“倒立的全景住宅”（2004）或者“圓彩虹”（2005）。藍(lán)色、橙色與紅色的燈光讓周邊的舞蹈更加顯眼，有時(shí)還能看見(jiàn)觀(guān)眾通過(guò)反射出現(xiàn)在舞臺(tái)反射屏幕上，讓人轉(zhuǎn)移了舞者身上的注意力。編舞本身也很精巧：任何時(shí)候，這13位優(yōu)秀舞者中的每一位都會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，通常是每三人分成一個(gè)小組，他們或跳躍或滑行，呈扇形散開(kāi)，彎曲柔軟的四肢。這些動(dòng)作看起來(lái)都充滿(mǎn)了力量，而他們也無(wú)比投入，最終幾乎精疲力竭。在《符號(hào)之樹(shù)》之前，我沒(méi)能有幸體味麥格雷戈其他的作品，但我相信他的那些作品將是對(duì)他全部作品更好的介紹。

捕獲并且維持了我們注意力的正是其配樂(lè)，尤其吸引人的是它提供了一些你在其他場(chǎng)合無(wú)法聽(tīng)到的杰米·xx的音樂(lè)，沉重的打擊樂(lè)器聲充溢在舞蹈之中。他今年發(fā)行的處女獨(dú)奏In Colour中可以找到的那些光芒四射、高音調(diào)的切分音層次感，與砰擊般的脈沖音，倒的確是有所呈現(xiàn)。但最大的驚喜還是來(lái)自他獨(dú)坐在鋼琴邊，循環(huán)彈奏著簡(jiǎn)單、中間又夾雜著微妙變化的和弦。杰米·xx的配樂(lè)充滿(mǎn)力量，令人難以忘懷，真切的感受到了他那不經(jīng)雕琢的演奏技巧。麥格雷戈的作品中經(jīng)常有這樣的時(shí)刻，安靜的獨(dú)舞或雙人芭蕾，讓觀(guān)眾關(guān)注到舞者的手臂和腿部動(dòng)作，他們?cè)诳罩形鑴?dòng)的線(xiàn)條塑造出了配樂(lè)的形態(tài)。同樣，埃利亞松的燈光與鏡面道具在這些相對(duì)平和的場(chǎng)景中進(jìn)行后退，通過(guò)簡(jiǎn)單反射凸顯個(gè)人情緒。

但《符號(hào)之樹(shù)》的演出并沒(méi)有在這樣安靜而迷人的場(chǎng)景下落下帷幕，相反，15位舞者都返回到了舞臺(tái)上，伴隨著歡快的節(jié)奏，他們旋轉(zhuǎn)成為一層層的圓圈，舞臺(tái)上出現(xiàn)了彩虹般斑斕的環(huán)形色調(diào)。演出結(jié)束之前，非常突然地出現(xiàn)了最初的黑暗與鼓掌般的節(jié)奏聲。三位經(jīng)驗(yàn)豐富的幕后策劃人已經(jīng)證明了他們的才華，運(yùn)用革新手法去引領(lǐng)觀(guān)眾的多種感官，但他們當(dāng)下的合作可能并沒(méi)給人留下很深刻的印象。

《符號(hào)之樹(shù)》舞蹈排練照片

（編譯：尚智）

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