紙間工蟲(chóng)，可惜無(wú)聲。棲身于畫(huà)中的小東西與真實(shí)草蟲(chóng)大小相近，似乎只需些許聲響就會(huì)倏然逃走，這樣的繪畫(huà)功力相信世間唯有齊白石。在他創(chuàng)造的草蟲(chóng)世界中，寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)完美結(jié)合，所畫(huà)之蟲(chóng)活靈活現(xiàn)，令人嘆為觀止，可以說(shuō)，畫(huà)蟲(chóng)子，他是最牛的。

這個(gè)秋季，一場(chǎng)集結(jié)了9家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏珍品的展覽“可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界（二）”正在北京畫(huà)院美術(shù)館展出。有人說(shuō)這是一場(chǎng)屬于齊白石的“蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員”，確實(shí)，200余幅畫(huà)作中，蜻蜓、蝴蝶、螞蚱、知了……30多種“齊氏”昆蟲(chóng)來(lái)了一次最大規(guī)模的組團(tuán)亮相。

他畫(huà)蟲(chóng)牛過(guò)古人

中國(guó)歷代都不乏擅畫(huà)草蟲(chóng)的名家，工筆如五代黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》、北宋趙昌《寫(xiě)生蛺蝶圖》；寫(xiě)意如清代八大山人《瓜果草蟲(chóng)圖》，華嵒《荔枝天牛圖》……他們或擅工筆，或重寫(xiě)意，很少像齊白石那樣將工筆與寫(xiě)意如此天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

生動(dòng)簡(jiǎn)潔，令人嘆為觀止，齊白石的草蟲(chóng)既來(lái)自于兒時(shí)的記憶，更來(lái)自于細(xì)致入微的觀察，這是決定他的草蟲(chóng)與眾不同的內(nèi)在因素。據(jù)聞，齊白石曾立下豪言：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神。”他筆下小蟲(chóng)有著脆弱的軀干、倏然即失的靈動(dòng)。在他畫(huà)作中呈現(xiàn)的工筆草蟲(chóng)，不僅有濃墨重彩的大寫(xiě)意，也有細(xì)致入微的精細(xì)描寫(xiě)，可謂是寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)的完美結(jié)合。更為難得的是，這些曾在古畫(huà)中僅為花草點(diǎn)綴的草蟲(chóng)，在齊白石的畫(huà)中成為真正的主角與視覺(jué)中心。畫(huà)作兌現(xiàn)了承諾，在齊白石創(chuàng)造的草蟲(chóng)世界中，這些最易被人們忽略的小東西或與鮮花為伍，或與同類(lèi)嬉戲，鮮活畫(huà)面就此定格。不得不說(shuō)，齊白石畫(huà)蟲(chóng)猶如神來(lái)之筆，牛過(guò)古人。

到底多牛有數(shù)據(jù)

大師到底有多愛(ài)蟲(chóng)？據(jù)統(tǒng)計(jì)，齊白石草蟲(chóng)畫(huà)共有598幅。其中一只蟲(chóng)的高達(dá)522幅，其次還有兩只，三只，四只和五只的。蟲(chóng)子越多越是稀少，越是奇貨可居，越是難得一見(jiàn)。北京畫(huà)院理論研究部主任呂曉透露，北京畫(huà)院“藏有齊白石草蟲(chóng)作品295件，涉及昆蟲(chóng)22種”。

此次展覽的主題出自一套創(chuàng)造了齊白石個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄的十三開(kāi)冊(cè)頁(yè)——《可惜無(wú)聲》，2009年成交價(jià)為9520萬(wàn)元，現(xiàn)收藏于上海龍美術(shù)館。這幅作于1942年的工筆冊(cè)頁(yè)是齊白石藝術(shù)成熟期的巔峰之作，白石老人對(duì)此冊(cè)鐘愛(ài)有加，親筆為其題名為《可惜無(wú)聲》。之所以如此珍貴，除了是齊白石生前的“心頭愛(ài)”之外，還有就是均是兩只草蟲(chóng)，這是作品非常難得且特別的。

此外，藏于中國(guó)美術(shù)館的《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》創(chuàng)作于1924年，是他草蟲(chóng)成熟的一件標(biāo)志性作品，畫(huà)中蝗蟲(chóng)薄如蟬翼的翅膀以淡墨染出，四條短而靈活的前腿和兩條勁健有力的后腿也采用了不同的筆法，畫(huà)面那種一觸而發(fā)的力量感，似乎一有風(fēng)吹草動(dòng)，就可以發(fā)力彈出。

徐悲鴻都被他折服

還有一件有趣的事，當(dāng)年一幅被齊白石“私藏”的《茶花蛺蝶圖》曾被徐悲鴻翻出來(lái)當(dāng)作了紀(jì)錄片中的“道具”。

據(jù)聞，當(dāng)時(shí)中央電影紀(jì)錄片廠籌拍《人民藝術(shù)家齊白石》，想請(qǐng)齊白石拿出幾幅精品畫(huà)作用于拍攝，誰(shuí)承想“摳門(mén)兒”的齊老無(wú)論如何也“不配合”，情急之下只得請(qǐng)來(lái)他的“忘年交”徐悲鴻出面游說(shuō)。面對(duì)親自登門(mén)的徐悲鴻，白石老人勉勉強(qiáng)強(qiáng)從自家畫(huà)臺(tái)的暗格里掏出幾卷子畫(huà)作。當(dāng)徐悲鴻將這些壓箱底兒的私藏展開(kāi)，立即被一幅畫(huà)在金紙上的畫(huà)作折服：畫(huà)面中白茶花上，一只蛺蝶翩然欲下。此時(shí)的徐悲鴻雖表面克制著驚喜之色，欽佩與贊嘆卻早已澎湃于胸，邊欣賞作品，徐悲鴻邊不住地抬眼掃著對(duì)面的老頭子，心說(shuō)“這好東西竟然藏得這么好，也太雞賊了”。可此時(shí)的齊白石卻安然坐在大圈椅中，兩袖垂下。眼觀鼻，鼻觀心，不動(dòng)聲色。

動(dòng)蕩生活成就了他

齊白石生于清末、游歷于民國(guó)，生活的近百年歲月，正是中國(guó)社會(huì)最動(dòng)蕩的時(shí)期。

1918年，為了躲避兵亂，齊白石“偷活”在地勢(shì)偏僻的紫荊山下的親戚家，1920年，他重回京城，在一方“阿芝”朱文印的邊款上刻下這樣幾個(gè)字：“庚申四月，白石自制。時(shí)故鄉(xiāng)再四兵災(zāi)，未知父母何處草間偷活，妻子仍舊紫荊下否？”面對(duì)亂世，齊白石認(rèn)為自己無(wú)法與命運(yùn)抗?fàn)?，那些卑微且偷活于草間的蟲(chóng)子，或許是他的自喻吧。

正是這些草間偷活的脆弱，不僅成為大師的畫(huà)中主角，更重新演繹了齊白石賦予它們的新生命。展出的畫(huà)作中，一幅《油燈飛蛾》讓北京畫(huà)院院長(zhǎng)為之動(dòng)容：“通常說(shuō)‘飛蛾撲火’，他卻畫(huà)了一幅題有‘剔開(kāi)紅焰救飛蛾’的《油燈飛蛾》，這些都是我們不太關(guān)注的微小平凡的生命，卻飽含了白石老人深沉的同情與愛(ài)憐。”

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