迷宮--龐茂琨藝術(shù)中的視覺秩序與圖像生產(chǎn)

展覽主題：迷宮--龐茂琨藝術(shù)中的視覺秩序與圖像生產(chǎn)

策展人：盛葳

學(xué)術(shù)主持：高名潞

展覽時(shí)間：2015年9月24日--10月7日

開幕時(shí)間：2015-09-24 15:30

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館1號(hào)館

北京今日美術(shù)館1號(hào)館將推出"迷宮：龐茂琨藝術(shù)中的視覺秩序與圖像生產(chǎn)"個(gè)展，展覽由今日美術(shù)館主辦，盛葳策劃，高名潞擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。龐茂琨作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中為數(shù)不多地深諳西方古典繪畫語(yǔ)言的藝術(shù)家，不斷堅(jiān)持著探索古典油畫語(yǔ)言在當(dāng)代文化情境的表達(dá)與呈現(xiàn)，將個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作熔鑄在當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中。

鏡花緣之九Flowersin the MirrorNo.9160x120cm布面油畫2015

本次展覽是龐茂琨在近年來(lái)新作"鏡花緣"系列之后的深化和新探索，一方面，展覽接續(xù)了"鏡花緣"對(duì)觀看與空間的討論，另一方面，更進(jìn)一步在藝術(shù)史與當(dāng)代境遇交錯(cuò)得雙重維度下對(duì)藝術(shù)的視覺秩序與圖像生產(chǎn)進(jìn)行考量。

開往威尼斯的快車布面油畫180x280cm2015

龐茂琨的近作顯示出他對(duì)"視覺"、"圖像"、"繪畫"自身的興趣與研究。這是一個(gè)關(guān)于"觀看"的主題，這一主題包含著寬闊的當(dāng)代學(xué)術(shù)視野。?？聦?duì)觀看與權(quán)力的研究，拉康對(duì)"凝視"的深化，大衛(wèi)·霍克尼對(duì)制像術(shù)革命性的觀點(diǎn)……構(gòu)成了討論龐茂琨新作的基礎(chǔ)。如果通過這樣的邏輯，重新去看待他從上世紀(jì)90年代初以來(lái)關(guān)于鏡像的繪畫、自畫像，以及近些年的"鏡花緣"系列和最近關(guān)于互視鏡像、自拍系列的作品，可能會(huì)有不同的意義。--盛葳

嘉賓席布面油畫120x160cm2015

龐茂琨的近作試圖從"鏡子"角度再現(xiàn)當(dāng)代人觀察世界角度的復(fù)雜性，并用自拍和對(duì)稱等形式暗示多種多樣的"鏡子"式的觀察角度。其實(shí)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是如何處理"模擬"和"虛擬"之間的關(guān)系的問題。從物理角度講，鏡子是模擬，當(dāng)代數(shù)碼是虛擬。從哲學(xué)角度講，西方古典寫實(shí)更多的是模擬，東方傳統(tǒng)繪畫更傾向虛擬。所以，如何融合"模擬"和"虛擬"的最大挑戰(zhàn)乃是如何走出鏡像本身的局限性，因?yàn)?，西方古典繪畫需要模擬一個(gè)自足的"匣子"式的空間。而"虛擬"則需要打破這個(gè)"匣子"空間。而這個(gè)打破不一定完全是純物理性的，因?yàn)槲覀內(nèi)匀坏糜梅叫蔚漠嬁蚝彤嫴既プ鳟嫛＿@個(gè)突破可能更多地來(lái)自想象的虛擬空間，如何在一個(gè)有限的框子中，使畫面能夠向"匣子"之外延展。只有在這個(gè)延展過程中，才能呈現(xiàn)人物身份的復(fù)雜性和悖論性。所以我認(rèn)為，在今天，以古典寫實(shí)為基本手段的繪畫發(fā)展方向不會(huì)再回到模擬的"匣子"樣式，而應(yīng)當(dāng)走向最可貴的"繪畫性"，"繪畫性"在某種意義上與自由性有關(guān)。只不過不要把"繪畫性"只看作筆觸的自由性，而應(yīng)當(dāng)把它看作整體布局的自由性，以及安排畫中形象之間相互關(guān)系的自由性和瀟灑性。也就是說(shuō)，未來(lái)寫實(shí)繪畫的出路在于："走出'匣子'"--"虛擬"和"繪畫性"結(jié)合。--高名潞

歡顏No.1布面油畫180x280cm2015

龐茂琨說(shuō)："這次展覽的主題"迷宮：龐茂琨藝術(shù)中的視覺秩序與圖像生產(chǎn)"，雖然是從鏡像開始，但討論的是視覺秩序。自畫像是很典型的--通過自我觀看、自我審視、自我呈現(xiàn)能提出很多問題。在自畫像里會(huì)形成一種追問：自己到底是誰(shuí)？從哪里來(lái)？什么是真實(shí)的自我？比如梵高、倫勃朗一生畫了很多自畫像，但是可以畫的完全不一樣，從青年到老年每一張表情和呈現(xiàn)的方式都不同。我覺得觀看自己可以在變化當(dāng)中產(chǎn)生一種意義，一個(gè)人雖然是一副面孔，但是可以傳達(dá)很多豐富的信息，通過自我折射這個(gè)世界，反映這個(gè)時(shí)代，情感的豐富性或是人對(duì)自我的覺醒都可以在自畫像里誕生。作為藝術(shù)家來(lái)說(shuō)對(duì)自我的審視和觀看具有重要的意義"。

藝術(shù)家龐茂琨

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

龐茂琨，1963年生于重慶，1977年至1988年就讀于四川美術(shù)學(xué)院，并獲油畫專業(yè)碩士學(xué)位，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，重慶畫院院長(zhǎng)，重慶美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任,中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事。

多年來(lái)，他一直堅(jiān)持探索古典油畫語(yǔ)言在當(dāng)代文化情境的表達(dá)與呈現(xiàn)，將個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作熔鑄在當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中，他總是以凝視的視角來(lái)描述現(xiàn)實(shí)本身，原本靜穆的古典畫風(fēng)也被他賦予了一種別樣于日常的陌生感和距離感，而這樣的藝術(shù)氣質(zhì)不僅僅代表著個(gè)人化風(fēng)格的建構(gòu)與完整，更能由此衍生出油畫藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的價(jià)值和意義。作品多次參加國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)展覽，并被海內(nèi)外多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及私人收藏。代表作品有《蘋果熟了》、《彩虹悄然當(dāng)空》、《一個(gè)鋪滿黃金的夏天》、《模糊系列》、《虛擬時(shí)光系列》、《巧合系列》、《光耀系列》、《游觀系列》等。

今日美術(shù)館地址：

北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋果社區(qū)4號(hào)樓今日美術(shù)館

開放時(shí)間：2015年9月24日--10月7日

上午10:00至下午6點(diǎn)

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