油燈飛蛾（花果草蟲冊(cè)頁八開之八紙本設(shè)色） 齊白石

夏日見低飛蟬影，寫下“薄翼無須盡力飛，居身何必與云齊” ；之后黃葉飄落，又題“秋風(fēng)吹得晚涼生，扁豆籬邊蟋蟀鳴” ，四面屏風(fēng)上描繪的花草與題畫詩，分別代表春夏秋冬，并用動(dòng)畫形式將翩然飛舞的蝴蝶與蜜蜂投影其間。近日，北京畫院美術(shù)館推出以“可惜無聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”為主題的系列展，雖以此紀(jì)念北京畫院美術(shù)館開館十周年，卻不見什么“大氣派” ，展廳一如往日，以灰色為主調(diào)，只用少許淡綠與“草蟲”相呼應(yīng)，步入其間的觀眾悄然靜觀，生怕攪擾了這一番別具匠心的韻致。

　　建館十年，從“草間偷活”到“可惜無聲”

2005年，北京畫院美術(shù)館成立之初，以“草間偷活——齊白石筆下的草蟲世界”作為開幕首展。此后的10年間，陸續(xù)以齊白石的人物、山水、梅蘭竹菊、花卉、書法、蔬果、篆刻、手札為主題進(jìn)行陳列展出。2015年，北京畫院又開啟新一輪的齊白石藝術(shù)系列專題，首次展出仍然選擇齊白石的草蟲畫，并以1942年他創(chuàng)作的一套草蟲作品《可惜無聲》作為展覽題目。

“在展廳一層，我們回顧了北京畫院藏齊白石作品系列展的10年歷程，每個(gè)主題分別挑選一件代表作品進(jìn)行展出。觀眾從中可以領(lǐng)略畫家筆簡意深的山水、剛?cè)岵?jì)的花鳥、幽默諷世的人物、蒼勁老辣的書法、渾厚粗獷的印風(fēng)與以手寫心的詩文。時(shí)光轉(zhuǎn)瞬而過，但這兩天我站在展廳里，感覺并不太舊，還是一個(gè)與草蟲一樣有新鮮感的地方。要是問如今的‘可惜無聲’與曾經(jīng)的‘草間偷活’有什么區(qū)別，那就是10年來我們做了很多功課。 ”北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮用“輕如蟬翼”四字總結(jié)這次的策展思路，他說：“齊白石用自己一生的藝術(shù)探索詮釋了中國傳統(tǒng)文化的高度與寬度，他留給我們的作品也深深地印刻在每個(gè)中國人的潛意識(shí)里。而白石老人生前的最后一項(xiàng)榮譽(yù)正是擔(dān)任當(dāng)時(shí)剛成立的北京中國畫院（今北京畫院）名譽(yù)院長，所以在他去世后，家屬也將老人保存一生的作品悉數(shù)捐獻(xiàn)給北京畫院。如何更好地研究、展示、推廣他的藝術(shù)是我們的使命與責(zé)任，10年來，我們將院藏的齊白石作品分10個(gè)專題進(jìn)行展出，希望能真實(shí)地講述他的藝術(shù)，還原他的人生。這次的回顧，我們要呈現(xiàn)的并非成就，而是真正有意思的東西，也盡力做到‘舉重若輕’ 。 ”

可惜無聲（花草工蟲冊(cè)頁十三開之十二紙本設(shè)色） 齊白石

　　微距鏡頭下，寫實(shí)寫意再寫生

齊白石的創(chuàng)作隨人生際遇而變，他早年居于湖南湘潭，經(jīng)過“五出五歸”的游歷之后，最終定居北京，而他的草蟲也由早期的工致精細(xì)，轉(zhuǎn)向工寫兼具以至寫意更足。為了將這些創(chuàng)作特點(diǎn)予以更好地區(qū)分，在展廳的二層和四層，分別復(fù)原了齊白石在杏子塢的老家與青磚朱門的北京小院，使觀眾不僅能將他筆下草蟲的發(fā)展線索厘清，更能身臨其境地感受他生活與創(chuàng)作的氛圍。

“齊白石往往把生活中的尋常物入畫，卻帶給每一位觀眾不同的聯(lián)想。他的草蟲既來自兒時(shí)的記憶，更源于細(xì)致入微的觀察，這是決定他的草蟲與眾不同的內(nèi)在因素。北京畫院珍藏有大量齊白石的草蟲畫稿，我們?cè)?qǐng)昆蟲專家來做鑒定，發(fā)現(xiàn)只有幾個(gè)品種是南方特有的，其余都是北方的昆蟲，包括老北京人所熟知的灶馬、土鱉、拉拉蛄（螻蛄）等。由此可見，齊白石到北京后，仍然對(duì)昆蟲有深入的研究。 ”北京畫院院長王明明說：“每次展出我們都會(huì)在畫作旁擺上放大鏡，透過它觀眾不難發(fā)現(xiàn)，畫家的筆法不流于概念。比如他畫螳螂前臂上的大刺和蝗蟲后腿上的尖刺，用筆和形態(tài)都完全不同。因此，如果要鑒定齊白石草蟲畫的真?zhèn)?，關(guān)鍵看畫的是標(biāo)本還是活生生的昆蟲。 ”

寫實(shí)還是寫意，齊白石也曾時(shí)時(shí)感到兩種畫法的矛盾，以及達(dá)到形神俱似之難。他在1922年的日記中寫：“大墨筆之畫，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫，難得神似。此二者余嘗笑昔人，來者有欲笑我者，恐余不得見。 ”而最終他悟出：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形，要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能形神俱見，非偶然可得也。 ”

在從事多年齊白石畫作研究的北京畫院學(xué)術(shù)部主任呂曉看來，似與不似之間的拿捏與動(dòng)靜間的轉(zhuǎn)換，正是齊白石筆下草蟲的最妙之處。“他的工筆草蟲栩栩如生，形態(tài)的逼真無以復(fù)加，不輸于真實(shí)世界的活物，而寫意草蟲雖寥寥數(shù)筆，卻仍然生動(dòng)傳神。最為可貴的是，他將大寫意的花卉和工細(xì)的草蟲相結(jié)合，把中國畫工筆與寫意兩種表現(xiàn)形式發(fā)揮到了極致。 ”呂曉說：“齊白石的草蟲冊(cè)頁多有留白，讓細(xì)小的蟲子成為真正的主角，這與雖描繪細(xì)膩卻顯刻板的宋人冊(cè)頁相比多出許多情致，就像我們現(xiàn)在用相機(jī)微距進(jìn)行拍攝，再把背景虛化，效果才更加引人入勝。 ”

一幅《灶馬》讓不少觀眾駐足仔細(xì)觀之，不禁為齊白石超群的造型能力驚嘆。“雖然沒有學(xué)過西方的素描，但他可以準(zhǔn)確地塑造形象，甚至筆下的草蟲有很多也符合西畫的透視規(guī)律，特別是北京畫院收藏的這件作品。 ”呂曉告訴記者：“面對(duì)一只僅盈寸的灶馬，即使熟悉西方繪畫的人也很難表現(xiàn)如此高難度的透視關(guān)系，但齊白石卻在紙上將與觀者直視的灶馬畫活了，渾圓的身體，粗細(xì)交搭、前后重疊的6條腿，纖細(xì)而勁挺的長須，圓睜的雙眼，微張的嘴，似乎稍有動(dòng)靜，它就會(huì)一躍而起，跳到你的面前一般。 ”

　　最大規(guī)模的“草蟲總動(dòng)員”

此次展覽的最大亮點(diǎn)，在于跳出北京畫院藏品的范疇，與中國美術(shù)館、遼寧省博物館、湖南省博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、榮寶齋、朵云軒、上海龍美術(shù)館8家重要的齊白石作品收藏單位進(jìn)行合作，共展出200余幅草蟲作品。

如今收藏于遼寧省博物館的《花卉蟋蟀圖》 ，是目前所知齊白石最早的草蟲作品，這件繪于1906年的團(tuán)扇是他為師母，即胡沁園的夫人創(chuàng)作的，畫面中紅花綠葉、草地蟋蟀在平尺間精心布置，海棠以沒骨畫法暈染，蟋蟀以小寫意筆法勾勒，齊白石早期草蟲的面貌形態(tài)盡顯。中國美術(shù)館收藏的《草蟲冊(cè)頁》則體現(xiàn)了畫家“衰年變法”后“工蟲花卉”的特色，即以工筆畫蟲，再用粗筆大寫意與勾點(diǎn)結(jié)合的小寫意繪花草。 《可惜無聲》冊(cè)頁是上海龍美術(shù)館的重要藏品，作品均以植物花卉和昆蟲搭配，荷花、稻穗、水仙等花卉恣意描繪，螳螂、蜻蜓、蟬、蜂等動(dòng)物穿插其中，或棲息樹葉之上，或追逐于花陰之下，或振翅欲飛，栩栩如生、躍躍欲動(dòng)，充分體現(xiàn)了齊白石“為萬蟲寫照”的技藝。白石老人對(duì)此冊(cè)鐘愛有加，題名為《可惜無聲》 ，意指畫中草蟲躍然紙上，其形態(tài)逼真無以復(fù)加，只可惜無聲。為了彌補(bǔ)他心中這一份“可惜” ，展覽現(xiàn)場(chǎng)，以并不刺耳的音量還原風(fēng)吹、雨落、鳥語與蟲鳴，令觀者靜下心來，感知眼前畫、耳畔聲所共同營造的“草蟲世界” 。

　　筆意老辣而心意童真

“致廣大而盡精微”源自《中庸》之“修身” ，原意為善問好學(xué)，致力于達(dá)到廣博深厚的境界，盡心于精致詳細(xì)的微觀之處。此句后成為徐悲鴻在中央美院教學(xué)時(shí)倡導(dǎo)的理念，以強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真意。這在齊白石的草蟲藝術(shù)中不難發(fā)現(xiàn)，更添一份獨(dú)到的寄情之味。他畫“草間偷活” ，以弱小而無助的昆蟲自比，表達(dá)自己身逢亂世、被迫離開故土的人生感悟；他畫“油燈飛蛾” ，題寫唐人張祜的詩句“剔開紅焰救飛蛾” ，則表達(dá)對(duì)小生靈的濃濃憐愛，每每觀之，都讓人動(dòng)容。

蝴蝶、蜻蜓、蟋蟀、知了，甚至是通常被人們厭惡的蒼蠅……展覽中的30余種草蟲，筆意老辣、形神備至，它們或跳躍、或爬行、或飛翔、或歡鳴，充滿生機(jī)與靈動(dòng)，不見絲毫頹廢、悲戚。在《紅葉》詩中白石老人曾寫：“窗前容易又秋聲，小院墻根蟋蟀鳴。稚子隔窗問爺?shù)?，今朝紅葉昨朝青。 ”語句飽含睿智，初讀有嘆光陰流逝、人生易老之感；但再品，秋風(fēng)起、秋蟲鳴、秋葉青而轉(zhuǎn)紅，一切自然而然，盡顯一份回歸童真、“看山還是山”的澄澈。

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