不是所有的文學(xué)經(jīng)典都適合搬上銀幕的。一般來說，文學(xué)性越強(qiáng)，越不適用于電影語言。無數(shù)文學(xué)經(jīng)典影像化的失敗或平庸都證明了這一點(diǎn)。但是，還有一類文學(xué)經(jīng)典，它們思想明晰，故事動(dòng)人，文筆曉暢，能夠給銀幕化提供足夠的空間，讓銀幕的感染力足以與文字抗衡，甚至超過文字。蘇聯(lián)作家鮑里斯·瓦西里耶夫的小說《這里的黎明靜悄悄》就具有這樣的特質(zhì)。

小說原著于1969年刊登在《青春》雜志上，竟一時(shí)洛陽紙貴，隨即發(fā)行單行本，成為當(dāng)時(shí)的大眾文學(xué)暢銷書，并被指定為蘇聯(lián)中學(xué)生課外必讀書目。瓦西里耶夫也因此榮獲蘇聯(lián)兒童文學(xué)一等獎(jiǎng)，并親自擔(dān)任編劇，由高爾基中央兒童與少年電影制片廠將故事搬上銀幕：需要指出的是，鄰邦人民的青春期是很短的，仿佛男孩子女孩子們一下子就從兒童期進(jìn)入了成人世界，來不及過多的矯情、做作和玻璃心。這里的“兒童文學(xué)”實(shí)際上包括了“青春期文學(xué)”，“少兒電影制片廠”拍攝的影片有正面全裸鏡頭也不是問題。瓦西里耶夫與“青春”仿佛有一種天然的默契，他最重要的三部小說，即《這里的黎明靜悄悄》、《后來發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)》、《未列入名冊(cè)》，主人公都是被戰(zhàn)爭(zhēng)一夜之間變?yōu)檐娙说闹袑W(xué)生群像，他們被迫迅速成熟，從幻想的青春期進(jìn)入殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)世界，并被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅。

他的創(chuàng)作來源于自己的經(jīng)歷，也更像是為同學(xué)們還債：自己安然無恙回來了，而同學(xué)們那些青春的面孔已逝。所以他要“致青春”。這完全不同于時(shí)下中國(guó)電影中的那種無病呻吟的“致青春”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，二戰(zhàn)中，蘇聯(lián)有2680萬人死亡，當(dāng)時(shí)全蘇聯(lián)人口還不到2億。全班同學(xué)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)后重聚所剩無幾，是當(dāng)時(shí)最常見的情況。如此，瓦西里耶夫的“致青春”就有了與戰(zhàn)爭(zhēng)短兵相接的面貌：這才是真正的青春殘酷物語。

青春書寫通常會(huì)導(dǎo)致一種“小”的格局，并不是以青少年為主人公的文學(xué)就是青春文學(xué)，這里更多指的是青春期的世界觀、價(jià)值觀之體現(xiàn)。比如《這里的黎明靜悄悄》，它的世界觀正是蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)下的集體主義、英雄主義、民族主義觀念，正如同影片中學(xué)歷最高的那個(gè)猶太女大學(xué)生，初戀贈(zèng)送她的是一本《鋼鐵是怎樣煉成的》。這種“小”令其無法具備更深的思想深度，然而這并不妨礙它能夠在大眾范圍內(nèi)獲得最寬闊的寬度。例如，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域發(fā)揮了一個(gè)巨大的作用，即修復(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷。上世紀(jì)六七十年代，當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)中的那些少男少女已人到中年，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)，他們都有不堪回首的傷痛記憶。歲月風(fēng)霜，他們的人生未必都是一帆風(fēng)順的，對(duì)社會(huì)未必都很滿意。而《這里的黎明靜悄悄》全面肯定了他們：雖然他們都是普通人，或許是戰(zhàn)場(chǎng)上的膽小鬼，或許是生活中的第三者，或許有這樣或那樣的道德瑕疵，但是他們都與祖國(guó)共命運(yùn)，他們的青春都是沒有虛度的，都是充滿“價(jià)值”與“意義”的英雄。除此之外，這部影片與1970年拍攝的《白俄羅斯車站》等影片一起，還同時(shí)發(fā)揮了“精神維穩(wěn)”的巨大功能。借主流人群的集體“致青春”的釋放，把斯大林主義時(shí)期、赫魯曉夫時(shí)代積累的那些已經(jīng)爆發(fā)或潛在的社會(huì)矛盾得到了相當(dāng)程度的調(diào)和與緩解。這種調(diào)和功能甚至發(fā)揮到國(guó)外的社會(huì)主義陣營(yíng)。1977年，中國(guó)，這部小說作為“蘇修反面教材”，經(jīng)翻譯家王金陵譯出，刊登在“內(nèi)部發(fā)行”的《世界文學(xué)》雜志上。本來是“供批判用”，但是實(shí)際情況卻是，這部“人性論”的、充滿抒情意味、人物形象飽滿的小說迅速在精神生活匱乏已久的中國(guó)讀者中流行開來。其實(shí)，這完全是一種征兆，此處不表。

通常人們喜歡將經(jīng)典與重拍做一番比較。一般情況下，重拍經(jīng)典被認(rèn)為是出力不討好的事。1972年蘇聯(lián)大導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基執(zhí)導(dǎo)的《這里的黎明靜悄悄》榮獲奧斯卡提名、威尼斯提名、列寧獎(jiǎng)金等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。和瓦西里耶夫一樣，羅斯托茨基本人也上過前線，也是那些少男少女中的一員，并在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了一條腿。他本人的情感注入對(duì)于影片的影響是顯而易見的：影片緩慢、甚至延宕的敘事，將濃稠的、對(duì)戰(zhàn)前美好生活詩意化的懷舊與抒情注入其中，將戰(zhàn)前蘇維埃的幸福生活高度抽象化，以此襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這種崇高化的古典主義手法非常有效，引發(fā)了觀眾廣泛的共鳴。再加上此片人物形象飽滿，選角得宜，配樂一流，可謂勃列日涅夫時(shí)代的蘇聯(lián)電影經(jīng)典。

或許正因?yàn)槿绱耍?015版電影《這里的黎明靜悄悄》的導(dǎo)演雷納特·達(dá)夫列季亞諾夫才會(huì)說，這不是翻拍經(jīng)典，而是根據(jù)小說改編的另一版。

公平地說，和1972年的羅斯托茨基版相比，這一版《這里的黎明靜悄悄》更適合今天的觀眾。影片果斷舍棄了舊版的那種“詩意”，轉(zhuǎn)而用懸念感、節(jié)奏感調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，“去浪漫化”也使得影片更具有戰(zhàn)爭(zhēng)年代的質(zhì)感。為了更忠實(shí)于原著，此片還設(shè)置了一個(gè)畫外音的朗讀者，像小說中那樣為每一個(gè)普通女兵樹碑立傳?？梢哉f整部影片干凈、利落，一點(diǎn)都不拖泥帶水，視覺上也沒有像大多數(shù)商業(yè)片那樣，刻意去表現(xiàn)血腥的畫面，整體算是表現(xiàn)合格。最重要的是，和去年那部過度好萊塢化的《斯大林格勒》不同，這部電影是能讓你明顯感到有別于好萊塢的。不足之處當(dāng)然有，例如，人物形象不是都立得?。和咚箍品驊?yīng)當(dāng)是一個(gè)特別鄉(xiāng)土的、有莊稼漢氣息的形象，這一點(diǎn)舊版更為接近，新版的這個(gè)瓦斯科夫太像一個(gè)英俊的演員了；女神級(jí)別的戰(zhàn)士冉卡在原著中是一個(gè)波羅的海大美人，將軍的女兒，典型的北歐系高大金發(fā)女郎，“就像一條美人魚”，而新版影片中的女演員顯得沒有說服力，冉卡犧牲時(shí)，那種高傲的、不容侵犯的美帶來的震懾感也就蕩然無存了。

然而，2015版的《這里的黎明靜悄悄》無論怎樣用功，都無法達(dá)到當(dāng)年萬人空巷的輝煌，因?yàn)檫@代人的青春已經(jīng)不是那代人的青春了。這代人的青春沒有少先隊(duì)，沒有《鋼鐵是怎樣煉成的》，沒有“社會(huì)主義新人”這個(gè)外表，他們的青春傷痛更多與物質(zhì)主義、消費(fèi)主義有關(guān)，這一版“致青春”便失去了應(yīng)有的回聲。它更多的功能，還是歷史記憶的書寫，民族凝聚力的維系。

實(shí)際上，近些年的俄羅斯二戰(zhàn)題材電影并不乏佳作，如《布谷鳥》等。2015版的《這里的黎明靜悄悄》當(dāng)然具有其積極的意義：雖然電影并不能提供更深層次的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，它依舊保持了戰(zhàn)勝者應(yīng)有的尊嚴(yán)。這一點(diǎn)足以令我們的電影人羞愧。歷史記憶書寫可能有多種面相，唯獨(dú)不能輕浮狎褻。

德國(guó)思想家、猶太人漢娜·阿倫特說，對(duì)法西斯的審判是為了伸張正義，而不是為了復(fù)仇或展示自己的恥辱。特別是對(duì)于一個(gè)戰(zhàn)勝國(guó)來說，它更有責(zé)任為全人類貢獻(xiàn)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、關(guān)于人類命運(yùn)的思路?！哆@里的黎明靜悄悄》并不是宏大史詩，它只是一個(gè)小插曲，卻同樣有力度地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的反人類性和荒誕性。更為重要的是，它保持了“崇高”的指向，這在一切都“去崇高化”的今天，其實(shí)是非常珍貴的。

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