安迪沃霍爾說過：每個人都有成名的15分鐘。對攝影來說更是如此，只要人手一部相機(jī)，甚至是手機(jī)，就能用一張影像完成自我創(chuàng)作。我們已經(jīng)進(jìn)入到了全民攝影，人人都是攝影師的時代。

但同時，我們現(xiàn)在也迎來滿屏靠Ins風(fēng)和街拍網(wǎng)紅短視頻霸屏的流量為王的時代。是時候我們該冷靜審視一下了：這些影像，不就像泡沫一樣轉(zhuǎn)瞬即逝嗎?

杭州街頭，一位模特正在“街拍”。圖/圖蟲創(chuàng)意

真正直擊人心的作品，并非一定來自專業(yè)攝影師或者大家之作。都說藝術(shù)來源于生活，尤其是影像藝術(shù)，看似高高在上，卻在每個日常生活的碎片里呈現(xiàn)。

高手在民間，真正的大家隱隱于世，他們通常是城市獵人，懂得穿梭街頭巷尾，捕捉生活中細(xì)微到容易被忽略掉的生命力。

比如被譽(yù)為“野生街頭攝影大師”的劉濤，就是合肥供水集團(tuán)一名抄水表工出身。六年來每天挨家挨戶走街串巷的街拍，讓他留下了看似通俗平凡的小人物作品，卻能在不經(jīng)意中被他撿拾到了真正的人間煙火氣。

同為《紐約時報》和CNN等眾多媒體的寵兒，是一個來自香港的菲傭Xyza。她尤其擅長拍攝繁華鬧市的香港下的寂寞人群。她的作品中有一種疏離感，好像隔著一塊反光鏡和玻璃一樣去觀望這個社會。

很多人說她是現(xiàn)代版的Vivian Maier，終身以保姆為主業(yè)，卻能冷靜用影像去訴說一座城市，你可以視而不見的故事。

雖然作品風(fēng)格各異，但他們共通的一點，都是用影像來連接這個世界，用作品去表達(dá)人事物背后的故事情緒，平凡而動人地讓我們感知這個世界的存在。

這才是我理解的博伊斯：人人都是藝術(shù)家。從不嘩眾取寵，內(nèi)核是堅守自我創(chuàng)作。影像藝術(shù)家最擅長的，是將瞬間，變成一種永恒。這也正是致力于用有溫度的科技賦能藝術(shù)，打破藝術(shù)家與普通人邊界的華為P30系列一直在探索的地方。

在這個全民皆可拍的時代，做幾分鐘分鐘成名的導(dǎo)演，其實并不難。華為P30系列發(fā)布的首個線上“未來影像館”，攜手影像藝術(shù)家，與全民共享華為P30系列“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”中專業(yè)導(dǎo)演作品的拍攝教程。每個人只需要一部華為P30 Pro，就能隨心所欲創(chuàng)作，這本身就是一種影像革命。

我們拍攝

為了感知“視而不見”

人類最開始選擇拍攝紀(jì)錄，不是為了表達(dá)，更多的是為了發(fā)現(xiàn)與被發(fā)現(xiàn)。

這就是菲傭攝影師Xyza所說的：“當(dāng)你將鏡頭指向你愛的人，你會被迫看到一些平時你視而不見的東西。”

2011年美國紀(jì)錄片《浮生一日》的呈現(xiàn)，就是來自于190個國家和地區(qū)將近4500小時的視頻，無非就是拍一些看似平淡不出彩的日常。并沒有什么非拍不可的，但拍攝背后是一種非常原始的動力，當(dāng)世界在我們眼前發(fā)生變化，每個瞬間，都有拍攝的欲望。

拍攝這個動作，就是看見我們看不見的，是我們在五感之外的延伸。

為了感知的延伸，影像藝術(shù)一直在做技術(shù)上的革新。從“默片”到“杜比3D”，從膠片電影到數(shù)位化特效，無論是3D、巨幕，還是新近興起的虛擬現(xiàn)實技術(shù)VR，觀影體驗?zāi)酥廉a(chǎn)業(yè)格局都隨之發(fā)生了深刻的變化。

但這些技術(shù)革命，說白了都是為了我們的感知力。我們渴望用一輪輪新的影像技術(shù)變革，來呈現(xiàn)讓我們感官更有沖擊力的影像。

李安導(dǎo)演的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》電影，用120幀的超清晰電影取代原先的24幀電影標(biāo)配視覺，就是為了讓人類透過主角比利·林恩的眼神，清晰地沉浸到他的主觀世界。“在高幀率下，人們可以看到所有的東西，看到人物的所思所想，看到每個動作。”

同樣的，諾蘭的《敦刻爾克》其中大量的近景和特寫鏡頭，并且要求在用IMAX70毫米膠片2D理想影院里，用主角視角去成就了一種影像與觀眾之間手觸手似的私密親近感。

看似硬邦邦的影像技術(shù)革命，其實背后都是為了影像的“感知革命”。打破一個個傳統(tǒng)的技術(shù)框架，讓人類對影像藝術(shù)背后的故事同理共情。

科技賦能藝術(shù) 會有多少種可能?

現(xiàn)如今，手機(jī)的攝影攝像功能已經(jīng)強(qiáng)大到開始撼動影像技術(shù)，在影像革新時代又將迎來新一輪的創(chuàng)作可能。

也許你以為如今人手一部手機(jī)，就能拍拍搞笑短視頻的行為稱不上影像藝術(shù)。但其實，膠片電影剛發(fā)明那會，也就拍拍園丁澆花、兩人摔跤之類的。誰能想到這新玩意還能創(chuàng)造什么樣的藝術(shù)?

立陶宛藝術(shù)家喬納斯·梅卡斯(Jonas Mekas)的家庭錄像，看似虛無粗糙的影像。卻很溫情詩意

同理，在全民都能用手機(jī)拍攝的時代，更好的科技是能夠不斷突破藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，讓藝術(shù)更自由的表達(dá)。當(dāng)科技賦能藝術(shù)，不再束縛藝術(shù)時，會有多少種可能?

“未來影像”不單單是用視覺展現(xiàn)超現(xiàn)實的元素，“未來”是一種超然的格局，領(lǐng)先的角度，打破事物的既定印象，通過與眾不同，更具有個人創(chuàng)作的色彩，去用藝術(shù)化的方式去看世界。

華為P30系列 “未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”，攜手眾多新銳影像人，憑著對“未來影像”的概念構(gòu)想，《悟空》、《未來之眼》、《大象》、《一張圖 一座城》四部用華為P30 Pro創(chuàng)作的影像藝術(shù)短片，加起來可能才不過16分鐘，卻拍出了大片的既視感。

導(dǎo)演蔡成杰的《悟空》，講述的就是關(guān)于繼承傳統(tǒng)，敬畏經(jīng)典和堅守的故事。用豎屏形式，凸顯一種復(fù)古懷舊的高級感呈現(xiàn)。

很多日常生活中不太常見的拍攝視角，例如微距拍攝小動物的鏡頭，扔進(jìn)水里、放在樹杈上、把手機(jī)丟出去，在旋轉(zhuǎn)過程中將手機(jī)化身“主角”去捕捉主人公視角等。

華為P30系列不僅能拍出復(fù)古懷舊的感覺，還能拍出未來科技感。導(dǎo)演彭宥綸的《未來之眼》，就是在挑戰(zhàn)CG制作的賽博朋克式科幻美感。

影片中“貓之眼”、“蜂之手”、“蟲之耳”、“魚之念”等很多鏡頭超越人類視覺所見，讓普通大眾透過作品看到了華為P30 Pro超感光暗拍、50倍數(shù)碼變焦、超大廣角等攝影力優(yōu)勢。當(dāng)科技成為人的延伸，手機(jī)就是我們探索世界的觸角，通過手機(jī)鏡頭，我們可以看到未來是何等模樣。每一個華為P30 Pro的擁有者都將擁有這樣自由的體驗。

而在電腦動畫早已成熟的今天，導(dǎo)演麥子用2500多張照片，合成了一部定格動畫《大象》，用古樸純真的畫面，回望中國動畫片的黃金時代。

當(dāng)然如果你只是想著用寫實的方式記錄一座城市，那導(dǎo)演白波的《一張圖 一座城》又是新的樣本。

美輪美奐的城市宣傳大片畫風(fēng)，不一定要依賴多強(qiáng)大的影像設(shè)備，你看一部華為P30 Pro裸機(jī)就能搞定。

這就是手機(jī)攝影的魅力，不受傳統(tǒng)拍攝設(shè)備和技術(shù)的限制，讓創(chuàng)作者更自由發(fā)揮心中所想。正是因為背后有強(qiáng)大的技術(shù)支撐，給予創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)作空間的可能性太多了。

未來影像 人人都是藝術(shù)家

當(dāng)科技不再是一種冰冷繁復(fù)的工具，當(dāng)我們不再受技術(shù)的條條框框所限制時，每個人都可以成為自己生活中的導(dǎo)演。

這就是華為P30系列影像科技的價值，打破普通人和藝術(shù)家之間的界限，最大可能性地消彌影像創(chuàng)作的技術(shù)門檻，以科技賦能藝術(shù)，通過華為P30系列的強(qiáng)大攝影力優(yōu)勢和“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”，實現(xiàn)專業(yè)電影的制作，為電影工業(yè)創(chuàng)造更多創(chuàng)新的可能性。

華為P30系列上線的首個“未來影像館”，也是“人人都是藝術(shù)家”概念的有效落地。在 “未來影像館”中，“影像學(xué)堂”版塊將“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”中專業(yè)導(dǎo)演視頻作品的精彩鏡頭畫面進(jìn)行還原、解析，制作成普通大眾都能看懂、學(xué)會的拍攝教程，教授大眾拍攝自己心中的“未來影像”。

要想拍攝作品《大象》那種定格動畫?首先只要在拍照中添加參考線，網(wǎng)格線持續(xù)存在，可輔助后續(xù)拍攝每張照片的主題均在畫幅同一位置對齊;

然后輕觸畫面即可對焦，長按實現(xiàn)鎖焦，拖動可以調(diào)整測光點，這樣就能固定好畫面，在保持畫面數(shù)據(jù)一致的情況下，按照劇本開始拍攝。然后就能將拍攝到的照片素材，按順序以25幀每秒的幀數(shù)編輯成視頻。

要想拍攝《未來之眼》那樣的未來科幻感畫風(fēng)，可以在拍攝前購買眩光紙，將眩光紙放在華為P30 Pro超感光攝像頭前，長按屏幕對焦被拍攝物體就可以完成拍攝。

《未來之眼》中非常出彩的畫面就是透過動物的視角，甚至在暗光環(huán)境下，還能捕捉到的一只貓的瞳孔。這都得益于華為P30 Pro強(qiáng)大的超感光暗拍能力，在暗光環(huán)境下，不僅能夠點亮暗處細(xì)節(jié)，還能通過多幀合成的方式做到亮處不過曝，令夜景畫質(zhì)更清晰明銳。

在《悟空》這種作品的拍攝過程當(dāng)中，不僅主角要經(jīng)受悟空取經(jīng)似的的磨難，連手機(jī)都要跟著經(jīng)受扔在水中、滾下山崖等等的拍攝磨煉。如今，華為P30系列在“未來影像館”中將這些拍攝技巧加以還原，以簡單、易操作的形式手把手式的交給大眾。比如，水下拍攝的畫面，當(dāng)拍攝時，只要將P30 Pro裝入華為P30系列專用防水殼，進(jìn)入相機(jī)模式選擇水下相機(jī)，就能進(jìn)行取景拍攝錄像，還原《悟空》中的精彩畫面。

另外一個特別巧妙的細(xì)節(jié)設(shè)計，就是《悟空》短片里，用第一人稱視角拍攝眼淚模糊的畫面。

只要在華為P30系列手機(jī)鏡頭上滴一滴粘性透明液體，就能模擬淚眼模糊的畫面，鏡頭前面的演員擦拭鏡頭，即可實現(xiàn)擦眼淚的畫面。

其實設(shè)備不在多貴，更多創(chuàng)作來源于我們的心思。很多我們以為要靠非常昂貴高級的攝影攝像器材設(shè)備才能達(dá)到的效果，其實華為P30系列都在精細(xì)的科技探索中達(dá)成了，真正意義上解放了技術(shù)門檻，開創(chuàng)了一個新的全民攝影時代。

“未來影像”概念下，我們?nèi)巳硕伎梢允怯跋袼囆g(shù)家。華為P30系列用影像科技的不斷進(jìn)步，給予更多創(chuàng)作者隨心創(chuàng)作的空間。

就像《未來之眼》短片里面呈現(xiàn)的“貓之眼”、“蟲之耳”、“蜂之手”、“魚之念”那樣，華為P30系列就是我們五感的延伸，用更細(xì)膩、更前衛(wèi)、更靈動的觸角，帶著我們感知身邊的世界。

所以何必拘泥什么設(shè)備技術(shù)，只要還原心中所想，遇見“未來影像”，無弗遠(yuǎn)屆。每個人都可以做生活中的導(dǎo)演。

作者：易生舟

來源:新周刊

生成海報

免責(zé)聲明：本網(wǎng)站內(nèi)容主要來自原創(chuàng)、合作伙伴供稿和第三方自媒體作者投稿，凡在本網(wǎng)站出現(xiàn)的信息，均僅供參考。本網(wǎng)站將盡力確保所提供信息的準(zhǔn)確性及可靠性，但不保證有關(guān)資料的準(zhǔn)確性及可靠性，讀者在使用前請進(jìn)一步核實，并對任何自主決定的行為負(fù)責(zé)。本網(wǎng)站對有關(guān)資料所引致的錯誤、不確或遺漏，概不負(fù)任何法律責(zé)任。任何單位或個人認(rèn)為本網(wǎng)站中的網(wǎng)頁或鏈接內(nèi)容可能涉嫌侵犯其知識產(chǎn)權(quán)或存在不實內(nèi)容時，應(yīng)及時向本網(wǎng)站提出書面權(quán)利通知或不實情況說明，并提供身份證明、權(quán)屬證明及詳細(xì)侵權(quán)或不實情況證明。本網(wǎng)站在收到上述法律文件后，將會依法盡快聯(lián)系相關(guān)文章源頭核實，溝通刪除相關(guān)內(nèi)容或斷開相關(guān)鏈接。