沒有真人演員參與，全部由AI生成，短劇賽道開始卷AIGC了。

7月13日，國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》上線快手，可靈大模型提供深度技術(shù)支持。

五天前，抖音和博納合作的首部AIGC科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》上線，抖音視頻大模型即夢提供技術(shù)支持。

一周之內(nèi)，抖音、快手相繼上線AIGC短劇作品，且背后均有平臺(tái)AI視頻技術(shù)支持，為“AIGC短劇”打樣的意圖明顯。

AIGC短劇是如何制作的？當(dāng)視頻大模型越來越多地應(yīng)用在短劇中，AIGC將給短劇行業(yè)帶來哪些影響？演員會(huì)不會(huì)被AI取代？

我們和《山海奇鏡之劈波斬浪》導(dǎo)演陳坤以及快手視覺生成與互動(dòng)中心負(fù)責(zé)人萬鵬飛等業(yè)內(nèi)人士聊了聊，一起聽聽他們怎么說。

AIGC如何參與短劇制作？

通常情況下，要拍攝一部短劇，需要經(jīng)歷劇本創(chuàng)作、團(tuán)隊(duì)籌備、演員選角、實(shí)際拍攝、后期制作等多個(gè)環(huán)節(jié)。至于AIGC在其中的參與度，陳坤告訴TechWeb，目前AIGC并非參與短劇制作的全部過程，而是主要集中在中期的創(chuàng)作階段，前期的劇本寫作以及后期剪輯仍然需要人工來完成。

具體來說，前期的劇本創(chuàng)作，可以利用GPT等提供創(chuàng)意構(gòu)思，但劇本還需要依靠有經(jīng)驗(yàn)的編劇來寫，AI只能作為輔助。

中期創(chuàng)作，也就是實(shí)拍階段，則可以完全由AI來完成，不需要真人演員，也不依賴綠幕，不用再擔(dān)心“演員塌房”的問題。《山海奇鏡之劈波斬浪》沒有任何一個(gè)鏡頭是拍攝完成的，全部是先文生圖、再圖生視頻的工作流程生成。目前，直接文生視頻還做不到一致性，上下鏡頭的畫面、審美等無法統(tǒng)一，很難剪到一起。

據(jù)陳坤介紹，創(chuàng)作過程中，文生圖、圖生視頻是最費(fèi)功夫的，而且不是一個(gè)AI工具就能全部搞定。即夢、可靈、Runway等應(yīng)用均是在圖生視頻階段提供支持，文生圖可以用Midjourney。

《山海奇鏡之劈波斬浪》從今年初開始籌備，直到5月才有了第一版成片，但受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，制作團(tuán)隊(duì)對呈現(xiàn)的效果并不滿意，一直在反復(fù)修改。6月，快手可靈大模型發(fā)布，陳坤與可靈團(tuán)隊(duì)溝通后，對整部片子進(jìn)行了重制，99%的鏡頭均由可靈生成。

對于重制后的效果，陳坤表示，在制作過程中，可靈生成的有些鏡頭的效果讓他感到驚喜。比如，劇中有個(gè)非常標(biāo)志性的鏡頭，水神共工從山里掙脫而出，然后站起來，在可靈之前，其他模型軟件是比較難生成出來的。

目前，AI擅長的是做一些特效，在人物表演、動(dòng)作交互以及場景一致性等方面仍存在技術(shù)短板。比如，一些細(xì)微表情的變化還很難做到?！渡胶Ｆ骁R之劈波斬浪》中有一個(gè)鯤變成鵬的畫面，現(xiàn)在只能用首尾禎來做。

相較傳統(tǒng)影視，AI影視很難用生動(dòng)的表演表現(xiàn)復(fù)雜敘事，很多動(dòng)作場面需要通過蒙太奇的剪輯來實(shí)現(xiàn)。無論是《山海奇鏡之劈波斬浪》，還是《三星堆：未來啟示錄》，劇中用到的鏡頭基本都在5秒之內(nèi)。

觀眾在看劇的過程中也能感受到，片子“剪得挺碎”?，F(xiàn)階段，后期制作上，還是強(qiáng)烈依賴人工剪輯師，配音也需要配音大神，才能精準(zhǔn)表現(xiàn)出復(fù)雜的情緒變化。AI制作的音樂、音效已經(jīng)可以直接用在短劇中。

總的來說，AIGC在影視行業(yè)的應(yīng)用仍處在初級階段，未來還有一個(gè)爬坡的過程?？焓忠曈X生成與互動(dòng)中心負(fù)責(zé)人萬鵬飛向TechWeb表示，“我們會(huì)不斷升級、迭代、更新線上的模型，今天呈現(xiàn)的效果和一個(gè)星期之后的效果很可能是不一樣的?！睋?jù)了解，可靈大模型目前內(nèi)測申請人數(shù)已經(jīng)達(dá)到100萬。

AIGC短劇能否成長壯大？

今年2月，OpenAI發(fā)布文生視頻大模型Sora，即引發(fā)“AI顛覆傳統(tǒng)影視業(yè)”的討論。截至目前，Sora尚未向公眾開放，但AIGC在影視行業(yè)的參與度越來越高，各影視公司的創(chuàng)作者都開始使用AI。

AIGC對于行業(yè)提升效率和降低成本的作用明顯。傳統(tǒng)影視模式下，做一部短劇需要上百人的劇組團(tuán)隊(duì)，如今10幾個(gè)人就夠了。陳坤透露，鑒于每個(gè)項(xiàng)目的價(jià)格和制作水準(zhǔn)不同，借助AIGC可以降低1/n（n≥4）成本。

據(jù)了解，陳坤旗下的星賢文化已經(jīng)直接從傳統(tǒng)影視公司轉(zhuǎn)變?yōu)锳I原生影視公司，專注做AI影視內(nèi)容。博納成立了AIGMS制作中心，即人工智能影視制作基地，借助AI技術(shù)開發(fā)內(nèi)容IP。

在開發(fā)科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》的過程中，博納需要一款產(chǎn)品提供AI技術(shù)支持，抖音即夢AI需要一款視頻作品展現(xiàn)技術(shù)，雙方一拍即合。5個(gè)月的時(shí)間里，制作出了13集AI短劇，共52分鐘。當(dāng)下的兩大風(fēng)口，AI和短劇，就這樣走在了一起。

快手做AI短劇也大抵如此。據(jù)快手文娛業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人陳弋弋介紹，現(xiàn)在每天有2.7億用戶在快手看短劇，消耗時(shí)間2小時(shí)左右，原有的星芒短劇內(nèi)容供給不足。這種情況下，要么增加更多創(chuàng)作者，要么幫助現(xiàn)有創(chuàng)作者提升效率，AI是這兩條路的共同解法。

陳坤做的事和快手要的方向高度一致，雙方合作制作了玄幻短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。陳坤認(rèn)為，AI影視在發(fā)展初期，一定要選擇傳統(tǒng)影視的痛點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作。傳統(tǒng)影視當(dāng)中，玄幻和科幻兩大賽道，受制于CG特效的高成本和長周期，發(fā)展是受限的，AI反而更容易做到?！靶煤涂苹脮?huì)是未來要走的兩條路?！?/p>

至于AI短劇能否成長為一個(gè)新的賽道，陳弋弋的回答較為謹(jǐn)慎。她表示，像玄幻、科幻這樣的AI短劇內(nèi)容能否規(guī)模化取決于兩點(diǎn)：一是C端用戶吃不吃，二是有沒有商業(yè)模式。只有這兩者都具備了，才能說它可能是一條賽道。

目前，《山海奇境之劈波斬浪》更新了一集，播放量95萬?！度嵌眩何磥韱⑹句洝犯?集，累計(jì)播放量1072萬，都不算出圈。這與平臺(tái)的宣發(fā)力度也有關(guān)系。兩部劇均為免費(fèi)觀看，尚未開啟商業(yè)化。

就現(xiàn)階段來說，作為首次試水全AI生成的短劇，這兩部劇更大意義還在于對AI技術(shù)的展示，讓行業(yè)看到目前AI技術(shù)的極限是什么，未來的可能性在哪里。

陳坤將AIGC短劇稱為一個(gè)“新物種”，未來它會(huì)長成什么樣沒有人知道，就像短視頻剛剛興起的時(shí)候，也沒有人知道最后的營業(yè)場景會(huì)在直播帶貨。站在今天，我們還看不到AIGC短劇的終局在哪兒，但大家努力向前跑總是沒錯(cuò)的。

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