在今年FIRST電影節(jié)上，青年導(dǎo)演張中臣站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說(shuō)，“如果不能用電影做表達(dá)，我會(huì)選擇去死”，臺(tái)下一陳歡呼。其實(shí)這符合很多時(shí)候外界對(duì)于電影行業(yè)從業(yè)者的想象，覺得他們充滿著熱愛、激情，以及“不自由，毋寧死”的灑脫。

但是，這并不是電影行業(yè)和電影人的全部，比如說(shuō)2012年，還在北京大學(xué)讀泰語(yǔ)專業(yè)的大一學(xué)生王玉超，被《人在囧途之泰囧》的12.7億票房所震驚，“當(dāng)時(shí)只覺得做電影好掙錢”。她沒想到在9年后，會(huì)提筆寫下自己電影劇本的第一行字。

自《泰囧》以后的幾年，電影行業(yè)就像一個(gè)巨大的磁場(chǎng)，吸引來(lái)了各路資本，年輕人們也來(lái)到這里為愛發(fā)電、追逐夢(mèng)想。

也是在那個(gè)浪潮之下，2015年，23歲的楊若芊從河南大學(xué)的戲劇影視文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，為了擁有一個(gè)更好的發(fā)展環(huán)境，她又前往上海大學(xué)繼續(xù)攻讀電影學(xué)碩士。

每年都有很多像王玉超、楊若芊一樣的年輕人，前赴后繼地投身到這個(gè)行業(yè)里。

但這幾年的電影行業(yè)，經(jīng)歷了資本泡沫、疫情重創(chuàng)，整體從業(yè)者的生存焦慮都在變得更重，即使是追夢(mèng)的人也需要時(shí)常停下來(lái)充電，很少能再看見“不自由，毋寧死”那樣純粹的理想主義者——本職是導(dǎo)演的貝吉塔在家喝著Whisky熬夜寫劇本、編劇王玉超暫時(shí)離開了北京、做影視宣傳的鄭小小經(jīng)歷了從降薪到失業(yè)全流程......

娛樂資本論（yulezibenlun）和包括制片、導(dǎo)演、編劇、宣傳在內(nèi)的8位年輕電影人聊了聊，發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)和大多數(shù)打工人一樣，在不斷工作、開會(huì)、休假、重新投入工作、設(shè)立階段性目標(biāo)等。不過，影視行業(yè)作為有著足夠可能性的行業(yè)，同時(shí)也給了不少人堅(jiān)持下去的勇氣。

疫情之后，作為電影人，也作為打工人，他們要如何在其中書寫自己的故事線、以及如何共同為這個(gè)行業(yè)的未來(lái)探索一條道路，都是這次采訪試圖探討的問題。

以及，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己職業(yè)不僅和自身追求有關(guān)，更和他們所擁有的社會(huì)資源息息相關(guān)時(shí)，小娛也想試圖探討另一個(gè)問題：如果沒有足夠的資源、或足夠的財(cái)富，他們要怎么留下來(lái)？又會(huì)怎么思考自己的位置？

一個(gè)比較好的開始，等于一條更順暢的前路嗎？

27歲的貝吉塔畢業(yè)于重慶大學(xué)導(dǎo)演系，曾經(jīng)在電影《半邊天》以及待上映的兩部院線電影里做執(zhí)行導(dǎo)演。

“高考那年，我其實(shí)是陪朋友一起報(bào)名考試，結(jié)果他沒考上我考上了。”貝吉塔就此進(jìn)入了這個(gè)“家人并沒有很支持，但自己卻挺喜歡”的行業(yè)。

他的第一份劇組經(jīng)驗(yàn)是在大三，當(dāng)時(shí)電影《一句頂一萬(wàn)句》在貝吉塔的老家河南拍攝，他誤打誤撞進(jìn)去做了兩個(gè)月的場(chǎng)記。剛?cè)サ臅r(shí)候制片主任告訴他，實(shí)習(xí)生沒錢拿，愿意的話先試一星期，能堅(jiān)持就留下。沒工資領(lǐng)對(duì)于貴在收獲學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的貝吉塔來(lái)說(shuō)沒那么重要，所以貝吉塔剛開始很興奮，“后來(lái)待了一星期就有點(diǎn)想回學(xué)校了，工作確實(shí)比較枯燥，接觸不到創(chuàng)作”。但這兩個(gè)月學(xué)習(xí)到的正規(guī)劇組流程，卻實(shí)實(shí)在在地為他建立了一定的認(rèn)知?！昂髞?lái)拍作業(yè)或者拍別的短片都會(huì)盡量用這套流程，把它制度化”。貝吉塔說(shuō)。

也是因?yàn)檫@份經(jīng)歷，他和導(dǎo)演劉雨霖結(jié)下了緣分。那是貝吉塔無(wú)意間積累下的第一份社會(huì)資源，后來(lái)貝吉塔跟的比較大的電影項(xiàng)目幾乎都和導(dǎo)演劉雨霖有關(guān)。這樣的開頭不自覺地讓他躋身于行業(yè)里的潛力股。

比貝吉塔大兩歲的楊若芊，也是科班出身，本科是戲文專業(yè)，碩士是電影學(xué)，正兒八經(jīng)的專業(yè)對(duì)口、進(jìn)入行業(yè)似乎水到渠成。但楊若芊大學(xué)就讀的環(huán)境并沒有太多的資源可以提供給她，因此她直到來(lái)上海讀研二那年，才有了正式開始跟項(xiàng)目的經(jīng)歷。

最初，她跟著當(dāng)時(shí)還是影評(píng)人的藤井樹做新媒體、觀影團(tuán)，沒有涉及到電影項(xiàng)目?！昂髞?lái)研二快結(jié)束的時(shí)候進(jìn)了項(xiàng)目《蕎麥瘋長(zhǎng)》”，當(dāng)時(shí)還沒到籌備期，楊若芊也不知道后來(lái)自己會(huì)承擔(dān)一個(gè)制片的角色。“有點(diǎn)趕鴨子上架的感覺，沒有經(jīng)驗(yàn)，只能不懂就問，然后一點(diǎn)點(diǎn)總結(jié)”，后來(lái)這反而讓她清晰了自己的職業(yè)方向。

不想做文字類工作、也不想離創(chuàng)作太遠(yuǎn)，于是《蕎麥瘋長(zhǎng)》項(xiàng)目期基本結(jié)束后楊若芊來(lái)到了北京，成為了愛奇藝影業(yè)的執(zhí)行制片。“當(dāng)初考研的時(shí)候在上海和北京里選了上海，沒想到最后還是來(lái)了北京”，楊若芊調(diào)侃。

她和貝吉塔相似，都是屬于科班出身、入行時(shí)接觸到了相對(duì)優(yōu)越的資源，然后在今天來(lái)到了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置。

在電影行業(yè)，資源和機(jī)會(huì)都很多，但能不能成，或能不能與你有關(guān)，一定程度上是靠運(yùn)氣。

王玉超是8位受訪者中唯一因?yàn)槟畲髮W(xué)來(lái)到北京的人。此前的人生中她是外界的“學(xué)霸人設(shè)”，因此她沒有參加高考，而是從家鄉(xiāng)南京直接被保送到了北京大學(xué)的泰語(yǔ)專業(yè)。

“北大的高材生來(lái)做電影了？”這是她常常會(huì)聽到的“調(diào)侃”。王玉超并不享受這些時(shí)刻，但在另一些時(shí)刻，她又不可避免的享受著名牌大學(xué)的資源。

“北大的氛圍比較自由，每年都會(huì)辦戲劇大賽”，于是大二那年她加入了學(xué)校的劇社，通過劇社的師兄間接認(rèn)識(shí)了北京電影學(xué)院文學(xué)系的副教授杜慶春，開啟了她電影道路的第一步。當(dāng)然，這也是北京高校之間良好的互聯(lián)溝通給王玉超帶來(lái)的好處，某種程度上也得益于“北京大學(xué)”這個(gè)活招牌。

杜慶春教授當(dāng)時(shí)在大地文化做項(xiàng)目開發(fā)，需要一個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的實(shí)習(xí)生，王玉超很順利的去了那里?！拔耶?dāng)時(shí)什么都不懂，去那兒之前，我每年進(jìn)電影院的頻率甚至不超過10次”，她也挺忐忑，“杜老師開會(huì)我就跟著開會(huì)，他說(shuō)啥我就記啥，到后來(lái)才慢慢開始往策劃進(jìn)階”。

大學(xué)畢業(yè)后，王玉超進(jìn)入了中國(guó)電影藝術(shù)研究中心讀電影理論的研究生，之后又進(jìn)入田羽生帶領(lǐng)的新圣堂學(xué)習(xí)編劇寫作。直到今年，她自己的長(zhǎng)篇?jiǎng)”疽踩雵薋IRST的創(chuàng)投。這一切，都和當(dāng)時(shí)被保送進(jìn)名牌大學(xué)時(shí)的想象不一樣。

名牌大學(xué)和優(yōu)越資源的雙重加持把王玉超引進(jìn)了行，她成為了被看見的那一個(gè)。

但也存在一類人，可能不太需要靠運(yùn)氣。

陳多今年28歲，是西北某省地產(chǎn)大亨的兒子，目前在北京成立了一家工作室，同時(shí)跟著某大師編劇寫劇本，“明年很快應(yīng)該就有個(gè)項(xiàng)目就要上了”。3年前他從家鄉(xiāng)來(lái)到北京追求他的“電影夢(mèng)”，“當(dāng)時(shí)我什么也不會(huì)，雖然現(xiàn)在也還是在學(xué)習(xí)，但那會(huì)真的除了錢什么也沒有”，聽上去像是在凡爾賽，但陳多確實(shí)沒有因?yàn)殄X發(fā)愁過。當(dāng)年來(lái)北京，父親不同意，想把他留在身邊培養(yǎng)，以后接管公司。“后來(lái)我爸沒辦法，給了我一張不限額的副卡讓我來(lái)北京，怕我餓死”。陳多在北京干了一年多的編劇，積累了一些資源，但有署名的只有一部三線小網(wǎng)劇?！爸荒苡只厝グ萃形野?，我現(xiàn)在這家工作室就是我爸投資的”，陳多的爸爸后來(lái)也托人搭了幾條線，現(xiàn)在才有機(jī)會(huì)跟著某大師編劇寫劇本。

和上述幾個(gè)人都不同，陳多是依靠家庭資本，和自己的小有能力，擠到了行業(yè)里有可能被看到的位置。

沒人能想得到，這些還算順暢的、同時(shí)又指向不同方向的開始是不是好的開始，以及，后面這條關(guān)于夢(mèng)想或是職業(yè)的道路，會(huì)更順暢嗎？

疫情沒有壓死駱駝，但讓人思考：是職場(chǎng)還是夢(mèng)想？還有資格選嗎？

需要承認(rèn)的是，對(duì)于一些年輕人而言，電影有時(shí)是一個(gè)巨大的造夢(mèng)機(jī)器。但對(duì)于已經(jīng)在電影行業(yè)有一些“工作年頭”的年輕人來(lái)說(shuō)，他們想的更多是如何讓自己的職業(yè)道路走得更遠(yuǎn)，盡力做一個(gè)有追求、有情懷的打工人。

貝吉塔一直想導(dǎo)一部屬于自己的電影。在重大畢業(yè)以后，貝吉塔去了上海，當(dāng)時(shí)上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)年輕導(dǎo)演也有創(chuàng)投類的相關(guān)扶持，他就帶著自己的劇本去了，期間還得到了李霄峰導(dǎo)演的鼓勵(lì)。“但我當(dāng)時(shí)沒太想明白，商業(yè)和自我表達(dá)都想要，最后本子也沒過審”，雖然當(dāng)時(shí)組委會(huì)打電話表示是因?yàn)轭}材原因，但貝吉塔心里清楚，很大原因是在于他沒想好自己的方向。

在上海待了兩個(gè)月，最后隨著女友的離開，貝吉塔決定要北上。在北京，他一邊寫劇本、一邊接一些散活兒，直到他再次遇見劉雨霖導(dǎo)演。“她讓我別光寫劇本，到時(shí)候把自己先餓死了”，自那以后貝吉塔開始經(jīng)常性的和劉雨霖合作。

直到疫情發(fā)生，貝吉塔的工作被迫中止，他反倒開始有了大段的時(shí)間去寫劇本。“當(dāng)時(shí)買Whisky都買那種1.8升的，每天喝得醉醺醺地寫到天亮”，其實(shí)他也焦慮，“之前拍的一些廣告也因?yàn)橐咔闆]有拿到尾款”，也不想問家里人張口，房租和其他開銷就只能用花唄、借唄支撐著。

為什么不干點(diǎn)別的？貝吉塔不是沒這么想過。有次他著急忙慌的趕高鐵，北京的馬路堵得水泄不通，貝吉塔只能坐地鐵換乘。下班高峰人來(lái)人往，每個(gè)人都匆匆忙忙，他覺得很恍惚，“我在想如果我不堅(jiān)持做電影的話，這會(huì)可能在家或者在哪兒酒也喝上了，什么也弄上了，會(huì)是另一種人生?！?p>

后來(lái)貝吉塔又覺得，地鐵上那些匆匆忙忙的人，“其實(shí)大家都一樣，總得為了點(diǎn)啥堅(jiān)持”。貝吉塔學(xué)的是導(dǎo)演，畢業(yè)后這些年也一直在電影行業(yè)磨練，不論是為了自身追求或職業(yè)考慮，離開的沉沒成本太高，因此他暫時(shí)不想、也離不開這里。

“干這行的有一半是抑郁癥，另一半是酒鬼”，貝吉塔說(shuō)，“我是屬于后者”。好在現(xiàn)在大多數(shù)項(xiàng)目都能陸續(xù)重啟或開機(jī)了，只是疫情間歇性的反復(fù)會(huì)需要面臨更換拍攝地的風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于貝吉塔而言，疫情那段時(shí)間來(lái)的快去的也快，現(xiàn)在只要能開工，他的劇本還能繼續(xù)寫，他就始終能保持著一個(gè)酒鬼的樂觀。

和貝吉塔不同，王玉超在疫情當(dāng)口的選擇有點(diǎn)反其道而行之。研究生畢業(yè)之后她經(jīng)朋友介紹去了田羽生導(dǎo)演所在的新圣堂，慢慢開始往編劇方向發(fā)展?！疤飳?dǎo)對(duì)我們很好，疫情的時(shí)候也沒有在薪資或者其他方面虧待我們”，但王玉超卻在疫情那會(huì)離開了新圣堂，不久后和留美回來(lái)的大學(xué)同學(xué)成立了工作室。

“部分原因是在于我的另一半在上海讀博，疫情那會(huì)不方便來(lái)回跑”，而更重要的原因是在于她想做自己的故事。但在那個(gè)時(shí)機(jī)“獨(dú)立”，王玉超和她的合伙人都承擔(dān)了更大的壓力，“找活、接活、盤算公司賬戶余額”成了她近一年來(lái)的日常。除了為寫自己的故事而努力，這更加像一次創(chuàng)業(yè)。

直到在工作室基本保持收支平衡之后，王玉超在今年元旦寫下了劇本的第一行字，并且入圍了前不久結(jié)束的FIRST創(chuàng)投。

后疫情時(shí)代，大大小小的電影創(chuàng)投并沒有減少，但來(lái)到這里的資方卻比以往謹(jǐn)慎許多。王玉超的劇本《三好生》在FIRST吸引了不少資方的注意，但大多都希望她可以修改得“走出一點(diǎn)自我、再商業(yè)一點(diǎn)”，王玉超明白其中的道理，只是心里多少有點(diǎn)不舒服。

但她依舊是幸運(yùn)的，這個(gè)被她形容為“半自傳”的故事還擁有能夠被拍出來(lái)的機(jī)會(huì)。

相較而言，影視宣傳鄭小小面臨的境況要糟糕得多，她幾乎沒有選擇的權(quán)利。宣傳作為影視行業(yè)靠近下游的崗位，當(dāng)無(wú)片可上、無(wú)片可宣，資金鏈就面臨著巨大風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)鄭小小的薪資陸續(xù)從60%降到了50%，最后她所在的影視宣發(fā)公司在釘釘群里宣布了解散。

“當(dāng)時(shí)有點(diǎn)泄氣了，本來(lái)有可能在今年升職，但最后確實(shí)很無(wú)奈?！蹦持攸c(diǎn)大學(xué)制片專業(yè)畢業(yè)，從業(yè)兩年多，鄭小小沒有積累下太多可用的資源，父母也無(wú)力支持她再干些什么，所以她沒得選。

失業(yè)后的鄭小小回到位于三線城市的老家，找了一份文案策劃的工作，一直干到了現(xiàn)在。但對(duì)于影視行業(yè)，她依舊有向往，“如果是要選職業(yè)，我還是愿意盡量選一份更喜歡干的事，但應(yīng)該不會(huì)再去北京了”，鄭小小失敗過一次了，她不愿意再來(lái)一次。

一位學(xué)編導(dǎo)出身后來(lái)轉(zhuǎn)行商務(wù)的北電畢業(yè)生告訴小娛，在他的同學(xué)圈子里，“有錢或者有資源的還在北京，呆不下去的只能回家”，而離開北京的幾乎就是離開行業(yè)了。對(duì)于鄭小小這類人來(lái)說(shuō)，疫情只是把這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)提前了而已。

這場(chǎng)疫情打破了很多人的幻想，但也讓更多人重新思考。對(duì)于這群年輕電影人來(lái)說(shuō)，離不開或許是因?yàn)檫€有情懷、愿意做夢(mèng)，但也因?yàn)橐恢睂W(xué)這行、干這行，亦沒有想過職業(yè)上的第二選擇。

像王玉超、貝吉塔一樣的電影人，屬于行業(yè)里的“中產(chǎn)”，經(jīng)歷過專業(yè)學(xué)習(xí)、擁有著不錯(cuò)的資源，離開的沉沒成本太高，前路的希望又時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，現(xiàn)階段還是會(huì)選擇留下。但更多的從業(yè)者是鄭小小，沒有更多可利用的資源，她們只能離開。

別的出路和設(shè)想

電影行業(yè)本身的難已經(jīng)讓許多人提前離場(chǎng)，疫情只是加速了行業(yè)人口的新陳代謝。直到如今，還剩下的這些人要如何繼續(xù)留下來(lái)？

29歲的執(zhí)行制片羅清，目前供職于某知名電影公司。2018年，她從待了三年半的公關(guān)行業(yè)離開，開始做電影?！捌鋵?shí)當(dāng)時(shí)沒想太多，主要是為了幫朋友忙”，這一幫就幫到了現(xiàn)在。

“現(xiàn)在有點(diǎn)累了，覺得很多事情沒意義”。

三年里，羅清差不多跟了三個(gè)電影項(xiàng)目，還有其他正在推進(jìn)的、不能推進(jìn)的項(xiàng)目不計(jì)其數(shù)。第二個(gè)項(xiàng)目快結(jié)束的時(shí)候，離疫情最嚴(yán)重的時(shí)期也已經(jīng)過去了小半年，但她卻產(chǎn)生了離開的念頭。

“是這個(gè)行業(yè)的階層問題對(duì)我造成了負(fù)面影響”，羅清告訴小娛，巨大的資源、財(cái)富差異造成了這里的階層化，“不是光努力就能組個(gè)好盤、做個(gè)好電影的，疫情終將過去或被控制，但階層問題不能?！?p>

“比如你看喜劇只認(rèn)開心麻花、業(yè)內(nèi)大咖來(lái)來(lái)回回都圍繞著那些人，都是一個(gè)道理”，電影行業(yè)內(nèi)這樣的事情屢見不鮮，當(dāng)大把的財(cái)富、資源掌握在某些頭部公司里，普通人很難干涉一部作品將由誰(shuí)創(chuàng)造，以及最終如何誕生。

但年齡漸長(zhǎng)、顧慮漸多，羅清很難再像三、四年前那樣說(shuō)走就走，她只能偶爾看看工作機(jī)會(huì)，另一邊還要把更多的精力投入在新項(xiàng)目里，“當(dāng)年一起工作的同事基本都到了管理層甚至高層，我還要事無(wú)巨細(xì)的處理所有制片上的瑣事”，羅清覺得挺魔幻的，但她也沒設(shè)想自己什么時(shí)候會(huì)真的離開這個(gè)行業(yè)。

某種意義上來(lái)說(shuō)，羅清也屬于這個(gè)行業(yè)里的“中產(chǎn)”，但和貝吉塔、王玉超不同的是，羅清是轉(zhuǎn)行而來(lái)，因此羅清對(duì)換行業(yè)的開放度比較高，因此如果在別的行業(yè)有好的機(jī)會(huì)，她也會(huì)考慮，“現(xiàn)在只能走一步看一步”。

而留下來(lái)的王玉超也有自己的焦慮。她很早就進(jìn)入婚姻，但至今還沒有把生孩子提上計(jì)劃?！拔移鋵?shí)不擔(dān)心年齡大了但沒有代表作之類的事情，我只是覺得，假設(shè)明年我的電影開機(jī)，那我一定沒法生孩子?！?p>

但誰(shuí)也不知道哪個(gè)孩子會(huì)先來(lái)，王玉超現(xiàn)在做的最主要的還是兩件事。一是繼續(xù)修改自己的劇本《三好生》。從First創(chuàng)投回來(lái)之后，她和幾個(gè)有意向的資方一直保持著良好的溝通，修改上也在做一些取舍，“希望可以在明年順利開機(jī)”。另一方面，王玉超的工作室在最近也被納入了一個(gè)大型的傳媒公司，生存狀況應(yīng)該會(huì)比之前好很多，涉及的范圍將會(huì)不止于電影，“因?yàn)槿绻覀儓?jiān)持要做電影行業(yè)的話，首先得活下去”，王玉超說(shuō)。

在今年10月份的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，還有一部根據(jù)王玉超長(zhǎng)篇?jiǎng)”靖木幍脑拕〖磳㈤_演。這些新勢(shì)頭都讓王玉超充滿了生命力，慢慢開始不止于一份事業(yè)或工作。

貝吉塔也終于給自己立了個(gè)Flag，通過創(chuàng)投或別的方式，“爭(zhēng)取在30歲之前把第一部長(zhǎng)篇給敲下來(lái)”。目前他手上的兩個(gè)劇本都在穩(wěn)步進(jìn)行著，“身邊人的反饋還算不錯(cuò)，都鼓勵(lì)我繼續(xù)寫下去”，貝吉塔說(shuō)。

隨著這些行業(yè)“中產(chǎn)”喜憂摻半往前走時(shí)，開頭提到的那類無(wú)需太多運(yùn)氣也可以進(jìn)入此行的年輕電影人，他們則不太需要考慮生存，只要愿意干就可以永遠(yuǎn)在行業(yè)，也無(wú)需擔(dān)心退路。

開頭提到的陳多是，余小明也是。

去年7月份，大學(xué)畢業(yè)的余小明搭上了從紐約飛回香港的國(guó)際航班。在紐約大學(xué)帝勢(shì)藝術(shù)學(xué)院，余小明拿的是電影研究和電影電視制作雙學(xué)位。但因?yàn)橐咔椋麤]能留在美國(guó)。

“在國(guó)內(nèi)隔離期結(jié)束了就可以直接進(jìn)片場(chǎng)，我覺得挺神奇的”，因此隔離期結(jié)束后，他直接去了愛奇藝的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影項(xiàng)目做特效導(dǎo)演?，F(xiàn)在余小明在上海生活，拍短片、拍廣告，同時(shí)為了豐富履歷。目前，他正在準(zhǔn)備一部自己的短片，“有一半的投資是來(lái)自于我父母”，余小明有點(diǎn)不好意思的回答，“我希望這個(gè)可以在我的履歷上留下比較重要的一筆”。他渴望成為一名電影導(dǎo)演。

無(wú)論是拍短片還是不久后可能再回美國(guó)讀研，他還很大程度上擁有家庭資源拖底，這讓余小明擁有著做夢(mèng)的權(quán)利。

相似的還有呱呱，他入行三年，此前一直是劇集編劇。呱呱在今年退出了一個(gè)一線IP項(xiàng)目，“不想當(dāng)這樣‘被閹割的’編劇了，我覺得自己在被消耗，”他說(shuō)。接下來(lái)呱呱轉(zhuǎn)而開始準(zhǔn)備自己的短片作品，未來(lái)可能去創(chuàng)投、參加電影節(jié)?！霸囋嚳础?，交談中他侃侃而談，很有激情。

和陳多、余小明類似，“我不太擔(dān)心生存”，呱呱說(shuō)。對(duì)于他們幾個(gè)來(lái)說(shuō)，電影更多是夢(mèng)想，不是養(yǎng)家糊口的工作，但能不能“出頭”則是另外一碼事。家庭資本把他們托到了這個(gè)位置，有點(diǎn)類似于行業(yè)資源和社會(huì)資源對(duì)貝吉塔、王玉超的作用。

后疫情時(shí)代，電影行業(yè)從一個(gè)難走到另一個(gè)難。而和陳多、余小明不一樣成長(zhǎng)背景的人才是大多數(shù)，他們?cè)谝咔橹蟮摹吧娼箲]明顯比以前更嚴(yán)重了一些”，王玉超說(shuō)，“所以大家也知道，干這行必須有點(diǎn)信念感”。

這種信念感，可能是依舊相信電影能造夢(mèng)，也可能是愿意相信這份職業(yè)本身。階層問題會(huì)長(zhǎng)久存在，不擔(dān)心生存只為追夢(mèng)的人也會(huì)陸續(xù)涌入，對(duì)于更多的行業(yè)“中產(chǎn)”或者是沒有資源的小白來(lái)說(shuō)，“熬”依舊是唯一的出路。

電影行業(yè)本身不缺情懷，這些年輕電影人也不缺。當(dāng)成一份工作，或許會(huì)“熬”得更快樂，但在貝吉塔看來(lái)，“要是真的不成，那就等到那天再說(shuō)吧，可能我也不會(huì)怪誰(shuí)?，F(xiàn)在我只想做好眼前?！?p>

（應(yīng)受訪者要求，文中部分人名為化名）(來(lái)源：獵云網(wǎng))

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