今年，國漫新番江湖風起云涌，《霧山五行》《大理寺日志》《凡人修仙傳》《百妖譜》《天寶伏妖錄》《元龍》等紛紛鉚足了勁，上演了一出出的精彩大戲，把追番變成了“神仙打架”，以至于人們開始分析——國漫是不是崛起了？
《霧山五行》豆瓣評分高達9.0，在B站也收獲了9.9的超高評分，前后三次登上了微博熱搜，播放量指數(shù)級別飛漲。截至目前，總播放量高達7800多萬次。
此外，無論是主打2D手繪的《大理寺日志》《百妖譜》，還是3D風格的《天寶伏妖錄》《元龍》《凡人修仙傳》，都吸引了大量擁躉。
與此同時，近年來動漫在院線的表現(xiàn)也十分亮眼。自2015年《大圣歸來》開啟國漫電影新篇章后，《大魚海棠》《白蛇·緣起》《羅小黑戰(zhàn)記》等作品相繼上映。2019年，《哪吒》更是拿下了年度票房冠軍。因疫情撤出春節(jié)檔的哪吒姊妹篇《姜子牙》也即將上映，貓眼上已有超118萬人表示“想看”。
隨著國產(chǎn)動漫的發(fā)展崛起、產(chǎn)業(yè)鏈的延伸擴展，中國的動漫市場正在被全面打開。據(jù)艾瑞咨詢相關(guān)報告顯示，2018年后，我國二次元用戶規(guī)模進入平穩(wěn)增長，并有望在今年突破4億用戶大關(guān)。
國漫崛起，不再是一句虛無的雞血口號。二次元與三次元的碰撞交融，正在迸發(fā)出下一個蓬勃的文化產(chǎn)業(yè)細分市場。那么，國漫現(xiàn)在到底有多火？什么樣的國漫能夠火？面對數(shù)億級規(guī)模的用戶，國漫的未來又如何？以下：
1 國漫現(xiàn)在有多火？
今年，因受疫情影響，海外動畫制作的效率和進度大幅下降。而在國產(chǎn)動漫區(qū)，卻展現(xiàn)了截然不同的繁榮景象——《大理寺日志》《百妖譜》《天寶伏妖錄》《元龍》《凡人修仙傳》等國漫接連上線，引發(fā)熱潮。
這其中，最出圈的當屬《霧山五行》。這部靈感源于《山海經(jīng)》的國畫風動漫，講述了上古時期妖獸縱橫，一位神秘道人分別授予金木水火土五個家族相應特殊能力來抵抗妖獸的故事。
8月初，開播僅一周的《霧山五行》迅速登上了微博熱搜，開啟了出圈之路。就連央視的《中國電影報道》，也點名表揚了《霧山五行》。
B站上超16萬人為其打分，評分高達9.9，總播放量超7700萬，追番人數(shù)破400萬......就連在一向苛刻的豆瓣上，《霧山五行》也獲得了9分的高評分。
一時間，無論是否關(guān)注二次元的網(wǎng)友，都開始好奇，這部國漫到底有多厲害？點開第一集，開頭的彈幕就很給牌面↓
再看個標題動畫感受一下：恣意的筆墨在屏幕上揮灑，不羈中卻有張有弛，在運鏡下展現(xiàn)出蒼勁有力的片頭標題 ↓
據(jù)導演林魂介紹，用這樣的潑墨風格來制作，是受到了國畫大家張大千的啟發(fā)。
此前林魂的作品風格更偏向于日漫，這次創(chuàng)作前他試圖尋求一些突破。正當這時候，他看到了工筆與寫意相結(jié)合、重彩與水墨相融的張大千山水畫，于是以此為靈感，結(jié)合動漫進行創(chuàng)新，奠定了《霧山五行》的整體畫面風格。
雖然《霧山五行》目前僅推出了第一季，共三話內(nèi)容，在劇情方面尚未完全展開。但其中的打斗戲可謂一騎絕塵，讓網(wǎng)友們佩服得五體投地。
行云流水般的動作設計，結(jié)合加分的特效效果、恰到好處的機位選擇，展現(xiàn)出一場又一場精彩絕倫的動畫打斗場面。高速畫面下，觀眾被流暢的動作所牽動，仿佛置身在激烈的戰(zhàn)斗中。雖然是2D動畫，卻有著不輸3D的身臨其境之感。
《霧山五行》的走紅甚至還受到老外們的追捧。在Youtube上，許多博主被這部極具中國風的作品震驚了，紛紛錄下自己觀看時的reaction。這些海外粉絲連連喊道：“Oh my god”“Amazing”...
除了《霧山五行》，近年成功的國漫作品也是層出不窮。之前，林魂導演參與動作設計的另一部作品《大理寺日志》，也是一上線就登上了B站國創(chuàng)區(qū)排行榜的首位。
《大理寺日志》以唐朝為背景，講述了大理寺眾人在白貓少卿李餅帶領下，堅守正義，進行各種驚心動魄的探案冒險的奇幻故事。與真人探案影視劇不同的是，這里的主人公是一只傲嬌的大白貓和一位憨厚的小書吏。
作為一部古風探案動漫，《大理寺日志》集搞笑、斷案、權(quán)謀等元素于一體，上演了“我的上司是只貓”的精彩故事。目前在B站已累積獲得1.2億次播放，超10萬人給出了9.8的綜合評分。
2 什么樣的國漫能夠火？
動漫作為一種新的藝術(shù)形式開始出現(xiàn)，是在上世紀20年代前后。最初，美國人把畫面手繪在一種合成材質(zhì)賽璐璐（Celluloid Nitrate的音譯）上開始動畫創(chuàng)作。因此一直到上世紀90年代，這段時期全球的動漫被劃為“賽璐璐時代”?！豆嗷@高手》《七龍珠》等都是那個時期的代表。
90年代，得益于計算機技術(shù)升級，動漫轉(zhuǎn)入“電腦數(shù)字時代”，整體創(chuàng)作開始向數(shù)字化轉(zhuǎn)型，出現(xiàn)了《玩具總動員》《花木蘭》等好萊塢大片動畫。
與美國、日本、韓國等國家相比，中國過去的動漫發(fā)展歷程則較為坎坷。60年代，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》這兩部作品把中國傳統(tǒng)文化與動畫結(jié)合起來，是代表當時國漫水平的寶貴之作。但隨著美國、日本動漫工業(yè)的不斷壯大，我國的動漫卻沒有及時反應過來，在這條賽道中掉隊了一段時間。
近幾年，隨著國產(chǎn)動漫的發(fā)展崛起、產(chǎn)業(yè)鏈的延伸擴展，中國的動漫市場才被全面打開。據(jù)艾瑞咨詢相關(guān)報告顯示，2018年后，我國二次元用戶規(guī)模進入平穩(wěn)增長，并有望在今年突破4億用戶大關(guān)。
自《大圣歸來》讓人們喊出“國漫崛起”的口號，后有《大魚海棠》《大護法》《白蛇·緣起》《哪吒》接力，幾乎每年都可以見到幾部口碑、票房雙收的國漫作品。愈來愈多的人們看到了“國漫崛起”的希望。
到底什么樣的國漫能火？我們梳理了爆火的幾部國漫，找到了這些共同點：
▌酣暢淋漓的動作畫面 動漫作品，尤其是2D動畫，動作畫面是最考驗制作水平的一部分。每一幀的前后銜接，都直接影響到畫面整體的觀感。稍有細節(jié)不扣到位，動畫看起來就會卡頓、跳躍。 因此，看個3分鐘，基本就可以給《霧山五行》打9分以上的高分了——動作戲?qū)嵲谑翘剂?！開場即惡斗大場面，精彩到完全挪不開眼。 上天遁地的兩個角色，各自使出看家本領，為觀眾奉上了達到國漫巔峰級別的武打畫面。 同時場景和機位也不斷調(diào)整，可以想象到工作室為了這部動漫，設計出了多少細致的分鏡。三分鐘不到的打斗戲，已經(jīng)能讓人感受到酣暢淋漓的快感。 而這才僅僅是開場。少了粒子和流體特效的對決場面，也完全不遜色于真人武打電影。一招一式，有板有眼。挑槍進攻和后退防守，沒有一個鏡頭是草草表現(xiàn)的。 就算慢速播放，連招動作也是清清楚楚，十分考究。在霧山五行中，這樣的大場面打斗還有很多。 為了精益求精，導演林魂還加大了工作量，業(yè)界一般水準是每秒8張原畫，而他的要求是每秒12張原畫，這樣就使得畫面走得更加絲滑流暢。拳拳到肉的打戲背后，是不到十人工作室的無數(shù)設計與巧思，看得觀眾熱血澎湃。 從2015年的《大圣歸來》到2019年的《哪吒》，可以明顯看到國漫動作戲在分鏡、動作設計、場面調(diào)度的日益進步。 ▌獨特的國風元素 中國整體動漫產(chǎn)業(yè)的起步落后于美國、日本等成熟的動漫工業(yè)雖是既定事實，但在一輪輪的實踐與試錯中，國漫找到了一條屬于自己的“高速車道”——以中國上下五千年歷史為背景，充分挖掘中國傳統(tǒng)文化中的特色，并以中國特有的藝術(shù)形式加以創(chuàng)作。 在火爆的國漫中，有很大一部分都能找到國風元素： 《霧山五行》不僅以“五行”為故事構(gòu)建元素，片中更是到處充斥著獨特的水墨寫意畫風，無論是哪個畫面，隨便截一幀便美如壁紙，讓“畫面控”觀眾感到一本滿足。 用潑墨渲染手法，營造出一個美輪美奐、仙氣十足的霧山景觀。云霧繚繞在青黛山色間，偶爾還有白色的飛鳥結(jié)伴而過，如此玄幻的美景，令人心神向往。 《大理寺日志》開頭，鏡頭橫掃出繁華的洛陽城市民的日常生活。無論是孩童間的追逐打鬧，還是文人間的約酒，還是叫賣新鮮出爐的胡餅，都快速地拉近了現(xiàn)實世界與動漫世界的距離。 4月開播的人氣國漫番《百妖譜》，用的是宋朝建立初期社會動蕩的大背景，講述了大量的妖生活在人間，女主角鬼醫(yī)桃夭守護著一本百妖譜居住在這里的故事。漫畫中出現(xiàn)的每個妖怪并非憑空捏造，而都有古書典籍可依。即使是閃過的一塊招牌“懶回顧”也頗具詩意，出自唐代元稹的詩句“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”。 動漫電影《白蛇·緣起》則取材于耳熟能詳?shù)摹栋咨邆鳌?，同時又對故事進行了改編化加工，運用到了柳宗元《捕蛇者說》中的許多情節(jié)。全片不放過服飾、建筑、習俗等任何細節(jié)，營造了一種極具東方古典特色的氛圍。 ▌逐漸擺脫抄襲、低幼化桎梏 抄襲和低幼，一直是制約國漫成長的兩大桎梏。在進入電腦數(shù)字時代后，國產(chǎn)動漫的產(chǎn)量并不低，卻難見精品作品。原創(chuàng)難、技術(shù)有限，許多動漫就開始模仿甚至抄襲，粗制濫造的項目數(shù)不勝數(shù)。 《高鐵俠》大膽抄襲《鐵膽火車俠》，《金甲戰(zhàn)士》抄襲《奧特曼》等等，這些辣眼睛的報道在十年前并不鮮見，也一次又一次地打擊著人們對于國漫的期待。 同時，一些動漫公司為了生存，將目標投向了門檻低、回報高的“低幼動畫”，進一步打壓著國漫的崛起可能性。 當然，不同的作品有著不同受眾。低幼卡通自有存在的必要性，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等也取得了不俗的市場反饋，成為了優(yōu)秀的國產(chǎn)系列卡通IP，對兒童有著寓教于樂的效果；但這些面向兒童的卡通動畫，容易留下“國漫等于低幼卡通”的刻板印象，難以起到提振動漫市場的作用。 復盤在“國漫崛起”口號下火爆的作品，正在逐漸打破“低幼”的桎梏。以國產(chǎn)動漫電影為例，2018年前，每年的國產(chǎn)動畫票房排行榜大多是“低幼化”的天下。直到現(xiàn)象級爆款《哪吒》的出現(xiàn)，才讓市場徹底意識到全齡向動漫電影的強大潛力。 今年受到追捧的幾部國漫，就呈現(xiàn)出擺脫低幼桎梏的良好趨勢。尤其在動漫分級制度的落實下，市場可以結(jié)合相應的受眾特點選擇適合的檔期，提供更符合受眾群體期待的內(nèi)容。 在上面提到的多部國漫開篇，就注明了作品的年齡分級（一般是面向13歲以上觀眾）。這樣的設計，讓《霧山五行》可以展現(xiàn)墮入魔道的父親殺害親生兒子等殘酷場景，有了一絲暗黑向，幫助更好地表達主旨思想。 ▌死磕精神下，畫面制作提升 走紅的國漫，為觀眾們稱贊另一個點則是制作的誠意，這離不開主創(chuàng)團隊“用愛發(fā)電”的匠人精神。 《霧山五行》的片尾，細心的觀眾應該都發(fā)現(xiàn)了導演林魂還身兼了出品人、故事腳本、動作設計等十余項工作，就連主題曲也是他唱的，妥妥的“全能人才”。佩服得五體投地的粉絲們，將“辛苦了”打滿了公屏。 精湛作品的背后，少不了辛酸回憶。早在2014年，林魂就推出了個人作品《歲城璃心》，在國漫圈獲得了小小關(guān)注，但因為與原公司的版權(quán)糾紛，《歲城》項目幾乎是夭折了。直到2016年，林魂才終于決定創(chuàng)立六道無魚工作室?！鹅F山五行》就是林魂帶著不足十人的迷你團隊，熬了四年，“爆肝”完成的。 最初團隊只有三個人，這其中還包括林魂和其夫人。即使后續(xù)有再擴張，創(chuàng)作的主力人員都在六人左右，從來都沒有突破過十個人這個關(guān)卡。 制作團隊“用愛發(fā)電”，熬夜到三四點完全是家常便飯。林魂在接受B站采訪時表示：“對于動畫的內(nèi)容，熱愛才會產(chǎn)生更多的動力，去制作這樣的一個動畫?！?p> 因為人手不夠，《霧山》的后續(xù)創(chuàng)作開展得較慢，導演更是在采訪現(xiàn)場就打出了招聘的廣告。 即使是像《哪吒》這樣有一定公司支撐的項目，制作之路依舊困難重重，對每位主創(chuàng)都是莫大的考驗。導演餃子（楊宇）是醫(yī)科大學畢業(yè)的學生，大三時出于對3D動畫的興趣才走上了自學動漫之路。 餃子基本全包全攬了《哪吒》的劇本、人物設計、場景設計等職位。對于一個3D制作的精良動畫來說，每一幀都在燒錢。有限的預算之下，沒有經(jīng)過表演培訓的餃子導演只能硬著頭皮上，擔任了哪吒、敖丙、申公豹等人物的動作指導。 選擇跨行做動漫的餃子導演也想借哪吒傳達自己的夢想。想要扭轉(zhuǎn)命運的并不只是哪吒，還有這些為興趣付出汗水的動漫人。他說：“扭轉(zhuǎn)命運真的是非常難的，關(guān)鍵是一定要夠努力。用真心來換真心，當你真正是全部精力投入進去，認真做了一個作品后，觀眾一定會給你好的回報?！?p>3 數(shù)億用戶規(guī)模的市場，未來何去何從？ 據(jù)艾瑞咨詢相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，預計今年，我國泛二次元用戶規(guī)?？梢酝黄?億。動漫，正在從小眾亞文化，邁向更廣泛的圈層。數(shù)億規(guī)模的市場已經(jīng)開始覺醒，這是中國國漫不可錯失的機會。經(jīng)過了挫折期、蟄伏期，應如何正視未來國創(chuàng)動漫的發(fā)展？ ▌阻礙尚存，亟待產(chǎn)業(yè)升級 1、產(chǎn)業(yè)發(fā)展尚不成熟，缺乏專業(yè)化人才 與走在行業(yè)前端的美日韓動漫相比，國漫的產(chǎn)業(yè)發(fā)展依舊存在著機構(gòu)性的缺陷，產(chǎn)業(yè)未形成長鏈。 以日漫為例，從漫畫出版，到制作成動畫播出，到版權(quán)授權(quán)及衍生產(chǎn)品生產(chǎn)銷售，同時向外銷售作品和版權(quán)，都有著完善的機制。在此基礎上，還可以對成功的作品進行深度價值挖掘，以及開發(fā)新的動漫產(chǎn)品。對于完全形成品牌效應的動漫作品，還可以開發(fā)線下實體主題公園，最大程度開發(fā)作品價值，形成良性循環(huán)。 規(guī)模效應形成，邊際成本遞減，再加之形成體系的商業(yè)模式帶來健康的現(xiàn)金流支撐等，這是走在動漫行業(yè)前端國家的基本發(fā)展邏輯。由此吸引更多人員參與到這一產(chǎn)業(yè)中，達到持續(xù)經(jīng)營的效果。 正如林魂導演在接受采訪時說：“國內(nèi)動畫行業(yè)的狀態(tài)是比較“灰暗”的，大家沒有好的平臺展現(xiàn)自己的動畫制作能力。很多人為了吃得飽、吃得好，就會投奔其他更高薪的行業(yè)?！?p> 盡管現(xiàn)在很多高校都開始參與動漫相關(guān)專業(yè)的人才培養(yǎng)，但每年進入市場的優(yōu)質(zhì)專業(yè)化人才依舊是少之又少。而動漫人才的培養(yǎng)又需要時間與耐心，反反復復的人員流動不利于長期發(fā)展。尤其是與高強度付出不成正比的薪酬回報，令不少想要從事這一產(chǎn)業(yè)的人望而卻步。 國漫的發(fā)展不僅需要優(yōu)秀的制作人員，也需要專業(yè)的把關(guān)、運營人員，從事動漫產(chǎn)業(yè)管理與營銷的人才也是支撐起國漫未來的重要力量。 《哪吒》進入后期制作時，就暴露了這一方面的問題。2019年4月，在離暑期檔僅有三個月的時候，出品方光線傳媒就發(fā)現(xiàn)整個項目嚴重超期。全片1400余個特效鏡頭，僅完成了100多個。這正是因為前期甲方、外包、制作人員之間的認知差距，導致溝通損耗巨大。國漫要成為可以獨當一面的產(chǎn)業(yè)，必須要從個人的單打獨斗向產(chǎn)業(yè)化協(xié)作轉(zhuǎn)變。 2、盈利難，大部分動漫作品面臨巨大經(jīng)濟壓力 影視劇作品的制作時間大多在半年到一年左右，而動漫作品的制作周期卻在兩到三年，甚至更久?！癗年磨一劍”才出一個優(yōu)秀作品是常態(tài)。 動漫制作產(chǎn)能低、經(jīng)濟回報周期長，使得很多動漫公司都處在不盈利甚至虧空狀態(tài)。漫畫改編也傾向于授予影視劇形式。產(chǎn)能是動漫發(fā)展最大瓶頸，唯有資本的參與促使完成全產(chǎn)業(yè)鏈布局，打通上下游才能實現(xiàn)規(guī)模效益。 2015年《大圣歸來》取得近十億票房，吸引了資本的目光，之后兩三年里，國漫產(chǎn)業(yè)處在被資本眷顧的活躍期，動漫相關(guān)企業(yè)的投融資大幅增長。但2018年下半年開始，受到文娛產(chǎn)業(yè)環(huán)境影響，國漫相關(guān)的投融資下滑，這無疑給了處在崛起道路上的國漫更大的考驗。 3、創(chuàng)作水平有待提升 國漫畫風的顯著進步大家有目共睹，若想走得更遠，還必須改善劇情、世界觀構(gòu)建、配音等的硬傷。在豆瓣《霧山五行》的評論區(qū)中，大部分低分評論都提到了文戲方面的短板。 在構(gòu)建故事內(nèi)容時，國漫偏愛于選取人與妖的對抗、正義與邪惡的勢力對決，這確實不失為一種穩(wěn)妥的選擇，但也容易陷入“套路化”“空洞化”的窠臼。久而久之，觀眾也會看得疲乏。 成長迅猛的動漫制作技術(shù)升級了敘事手段，幫助國漫更好地傳達了故事。但故事的本身，才更是動漫的核心競爭力。脫離詳細的介紹與鋪墊，僅用陰陽五行、八駿、妖獸等元素來勾勒一個動漫世界是空洞的，以至于觀眾看完暢快的打戲后，會覺得缺了些值得回味的東西。 ▌扶植頻出，次元偏見打破 1、政策保駕護航 為保護國漫發(fā)展，2006年國家出臺了相關(guān)政策，禁止在黃金時段播出境外動漫，同時對國內(nèi)動漫企業(yè)進行補貼。這樣的保護政策，從一定程度上為當時國漫的發(fā)展營造了一個較好的環(huán)境。 之后我國又相繼推出動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展指導意見、稅收優(yōu)惠、扶植政策等，加強版權(quán)保護措施，這些都為國漫崛起在保駕護航。 2、資本、平臺加大扶植力度 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)是動漫長遠發(fā)展的基礎，大公司、大平臺的參與讓我們看到了未來國漫的更多希望。隨著二次元主力軍90后慢慢成為社會消費的中堅力量，00后進入大學，這些從小受到二次元文化影響的群體，有望成為動漫消費的主力。資本和平臺也早已提前開始布局。 以中國最大的二次元社區(qū)平臺B站為例。2016年，B站就開啟了“嗶哩嗶哩小宇宙”企劃，提供平臺展映優(yōu)秀的動畫畢設作品。2019年，又推出了“小宇宙新星計劃”，多部優(yōu)秀作品脫穎而出，展現(xiàn)了“后浪們”的強大能量。 不止于此，2019年B站國創(chuàng)區(qū)的MAU也首次超過了番劇區(qū)，國創(chuàng)作品在供應方面也追平了番劇。尤其是今年年初的B站跨年晚會，讓更多人看到了這個泛二次元社區(qū)平臺的價值，B站的股價也一路狂飆。 以愛優(yōu)騰為首的視頻網(wǎng)站，也將重心從海外采購番劇，向國創(chuàng)發(fā)力。尤其是一向“財大氣粗”的騰訊視頻，手握閱文集團等的IP庫存，整合資源開發(fā)國產(chǎn)動漫，進入內(nèi)容深耕階段。 面對日益出圈的國漫，影視公司自然也甘不落后。尤其是光線傳媒，早在2015年便成立了“彩條屋影業(yè)”提前布局動漫領域。 8月17日，光線傳媒發(fā)布中報，其中提到：“動漫是公司在橫向領域內(nèi)優(yōu)勢最明顯的業(yè)務板塊，也是最具發(fā)展?jié)摿Φ臉I(yè)務板塊之一”。作為光線“封神宇宙”的一環(huán)，國慶檔上映的《姜子牙》顯然肩負眾望。 3、出圈破壁、打破偏見 打破“國產(chǎn)動漫都是小孩子看的”刻板偏見，中國動畫人走了十幾年。2019年國產(chǎn)動畫電影的勝利，成為了國漫崛起的重要里程碑；而2020年不斷涌現(xiàn)的精品動漫作品，更證明了整個行業(yè)的水平提升。 影漫聯(lián)動下，二次元正在從一個小眾亞文化圈子中走向更廣闊的世界，獲得更多人的認可。內(nèi)容付費、版權(quán)意識的提升，也給予了這個行業(yè)更加良性的生存空間。 國漫的未來，掌握在每一個用心付出的動畫人手中，也掌握在每一位觀眾的手中。 References:1).《2020年中國動漫產(chǎn)業(yè)研究報告》，艾瑞咨詢2).《<霧山五行>爆了，6人團隊用愛發(fā)電成就國漫霸權(quán)番》作者鄭文，BY 文娛價值官（ID：wenyujiazhiguan）3).《9.9分，7500萬播放，400萬追番，這部制霸動畫你看了嗎？》作者一山，BY 極客電影（ID：geekimovie）4).《淺談國漫崛起之路》BY 華誼兄弟研究院（ID：HBresearch）5).《希望“國漫”崛起不再只是一句口號…》作者曼玲，BY 時尚芭莎（ID：bazaar-china）6). 《9.1分不過譽，這才是我們期待的國漫》作者Bind，BY 不散（ID：busan-movie）7).《打斗牛逼，就是國漫神作了？》作者suki，BY 第十放映室（ID：dsfysweixin）8).《9.9分！他如何為<霧山五行>注入“林魂”|專訪》，作者米洛，1905電影網(wǎng)9). 《國產(chǎn)動畫電影不再靠低幼，營銷套路形成 | 國漫專題一》，BY 壹娛觀察（ID：yiyuguancha）10). 《一集9.5，真不是因為國產(chǎn)才吹爆》作者毒Sir，BY Sir電影（ID：dushetv）11). 《焦點分析 | B站前兩年還在追番，怎么又開始迷國創(chuàng)了？》作者王瑩，36Kr12).《一集飆上9.5，狂吹不怕被打臉，這國產(chǎn)神作不爆，天理難容！》作者OCT IO≯，豆瓣劇評12).《終于又等到國產(chǎn)動畫爆火》作者表姐電影，豆瓣劇評(來源：獵云網(wǎng)) 免責聲明：本網(wǎng)站內(nèi)容主要來自原創(chuàng)、合作伙伴供稿和第三方自媒體作者投稿，凡在本網(wǎng)站出現(xiàn)的信息，均僅供參考。本網(wǎng)站將盡力確保所提供信息的準確性及可靠性，但不保證有關(guān)資料的準確性及可靠性，讀者在使用前請進一步核實，并對任何自主決定的行為負責。本網(wǎng)站對有關(guān)資料所引致的錯誤、不確或遺漏，概不負任何法律責任。任何單位或個人認為本網(wǎng)站中的網(wǎng)頁或鏈接內(nèi)容可能涉嫌侵犯其知識產(chǎn)權(quán)或存在不實內(nèi)容時，應及時向本網(wǎng)站提出書面權(quán)利通知或不實情況說明，并提供身份證明、權(quán)屬證明及詳細侵權(quán)或不實情況證明。本網(wǎng)站在收到上述法律文件后，將會依法盡快聯(lián)系相關(guān)文章源頭核實，溝通刪除相關(guān)內(nèi)容或斷開相關(guān)鏈接。
