這是我第十一次來沙漠創(chuàng)作,帶著松下S5M2和28-200mm,在沙漠中,這種大變焦鏡頭是最實用的,風(fēng)沙里不用換鏡頭,而且沙漠里最常用的焦段是100mm以上,少部分沙丘近拍需要廣角,本次教程給大家分享一些沙漠拍攝的技巧。
沙漠正??词呛芷降模皇且煌麩o際的沙子,但這是因為我們的拍攝時間和視角問題,拍攝時間決定光線效果和立體感,視角決定構(gòu)圖。沙漠最吸引我的地方在于不斷變幻的紋理,高大的沙山、陽光斜射的線條感,還有各種顏色的綠洲。
我把沙漠拍攝的題材分為以下幾類,分別講講:
01等待最佳光線和尋找構(gòu)圖
02如何將人物自然的融入場景
03拍攝地平線日出
01等待最佳光線和尋找構(gòu)圖
這點希望告訴大家光影和構(gòu)圖的技巧,等待最佳光線,并且尋找最有特點的構(gòu)圖方式。
在沙漠創(chuàng)作更多是用中長焦捕捉局部的沙丘線條,尤其在日出日落斜射光下,層次會非常明顯。所以我每次攜帶的器材,必須有中長焦,松下28-200mm很輕便,變焦范圍也包含常用焦段,就能拍到下面這些沙丘的光影層次。
上圖這種是日出時側(cè)面光拍攝,也是最容易出效果的光線方向,迎光面和背光面的亮度反差很容易突出層次,最有立體感,同時也沒有光線直射鏡頭的大光比,是初學(xué)者最容易掌握的。一定要找光滑的沙丘,這樣曝光和色彩會顯得非常均勻。
在沙漠中,必須有發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的觀察力,因為可能就是某一處局部特別好看,比如上圖就是腳下的沙子紋理,低頭拍攝即可,焦段大概60mm,所以說28-200mm鏡頭的構(gòu)圖自由度很高,從近處到遠(yuǎn)景都可以照顧到。
在沙漠拍攝,中午是沒必要出去的,因為光線太平淡,你會覺得沙丘只是一片白,就是“沙盲”,就像“雪盲”一樣。所以只有日出和日落才有沙丘該有的層次。
下面這種綠洲,當(dāng)?shù)厝私?ldquo;海子”,為海子前景的,就需要廣角了,主要拍倒影。這是粉紅湖,由于礦物質(zhì)原因,呈現(xiàn)粉色,在日落下,平靜的湖面里倒影沙山,像鏡子一樣,非常難得。
02將人物自然的融入場景
這點希望告訴大家如何將人物融入到環(huán)境中,拍攝自然的沙漠人像圖片。
在沙漠拍人像的構(gòu)圖方式是比較多的,不建議拍攝半身特寫,因為這是最缺乏特點的,半身照在哪里拍都一樣。雖然是用中長焦,但可以距離人物遠(yuǎn)一些,利用線條拍攝帶環(huán)境的全身人像。
把人物融入沙丘,重點在于畫面整體的結(jié)構(gòu),而不是為了表達(dá)人物的顏值,人物只是畫面里的元素點,但要姿態(tài)自然,所以我習(xí)慣讓人物自己走動,我來抓拍,用AF-C全時人物追蹤對焦,S5M2的相位勘測對焦能準(zhǔn)確捕捉主體,然后高速連拍即可。
松下28-200mm鏡頭有協(xié)同防抖,加上S5M2機身的的五軸防抖,已經(jīng)大大提高手持拍攝的穩(wěn)定性,快門速度可以適當(dāng)?shù)陀诎踩扉T速度,所以感光度也不用提高。
逆光人像具有氛圍感,但也考驗畫質(zhì),因為暗部提亮后的膚色比較難處理,提亮膚色要注意,雖然需要提亮暗部,但人物不能比環(huán)境亮太多,更不能比天空亮,否則明暗邏輯就不對了,永遠(yuǎn)是背景環(huán)境最亮,人物稍暗。
自己的工作照,用200mm長焦壓縮的方式來拍攝,“長焦壓縮”意思是,讓本來是遠(yuǎn)近層次的場景,通過長焦變成平面內(nèi)縱向或橫向的層次。比如圖中,沙丘的遠(yuǎn)近變?yōu)樯舷碌膶哟?,體現(xiàn)人物在沙漠中的渺小和場景的立體感。
03拍攝地平線日出
這點希望告訴大家日出的最佳時間和拍攝技巧
首先要選擇高處,盡可能讓日出方向的地景是平坦的,否則很難拍到剛露出頭的紅日,只有在日出的10分鐘之內(nèi)能拍到紅日,往后就會逐漸變成白色的強光。
這是用28-200mm拍攝的紅日,200mm焦段再稍微裁剪,地景可以代入一部分沙丘的層次,反襯紅日的大小,讓畫面表達(dá)的觀感更明確。
日出的逆光工作照也很帥,此時背景可以適當(dāng)過曝,來表達(dá)強光的氛圍感。這種需要單張?zhí)幚泶蠊獗龋缦聢D:
這是ACR提亮RAW文件的前后對比圖,暗部細(xì)節(jié)完全可以還原,并且色彩干凈自然,松下S5M2優(yōu)秀的寬容度讓我們在極端光線下也有出片的保障。
沙漠中的沙丘是隨風(fēng)變化的,這是沙漠帶給我們的探索樂趣,一眼望不到盡頭的沙海,永遠(yuǎn)都不一樣的紋理線條,絲毫沒有光污染的夜空,當(dāng)我站在沙山頂端,感嘆自然的神奇和人類的渺小,感謝攝影讓我記錄下眼前的風(fēng)景,希望你也能創(chuàng)作出滿意的作品。
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