談及曾德鈞先生，會(huì)打開這篇文章的朋友相信都有著自己的了解。而對(duì)于既是90后，也是從90年代開始接觸Hi-Fi音響的三耳君來說，對(duì)曾德鈞先生在九零至千禧年代的Hi-Fi音響作品，以及“貓王”時(shí)代的一系列“潮品”則更為熟悉。

適逢品牌成立八周年之良機(jī)，貓王音響近期迎來業(yè)內(nèi)多家媒體對(duì)公司本部的探訪。通過本次珍貴的訪談機(jī)會(huì)，三耳君對(duì)曾德鈞先生和貓王品牌有了更深度的認(rèn)知，更有幸見識(shí)到由曾德鈞先生設(shè)計(jì)打造的的神秘障板音箱“貓王·普羅米修斯”，為各位讀者帶來詳盡的分享。

曾德鈞先生的追夢(mèng)生涯

走進(jìn)曾德鈞先生創(chuàng)立的云動(dòng)創(chuàng)想(AirSmart)公司，也就是貓王音響的總部，難免羨慕這里的同事每天都置身于一個(gè)音響博物館當(dāng)中辦公。由曾德鈞先生編輯整理的音頻發(fā)展史展示墻、其數(shù)十年職業(yè)生涯的經(jīng)典作品回顧，還有大量個(gè)人藏品和貓王品牌的眾多產(chǎn)品分布于辦公室的各個(gè)顯眼位置。

面對(duì)這位經(jīng)歷了近幾十年中國音頻發(fā)展的前輩，三耳君自然也準(zhǔn)備了多個(gè)問題。

Q：

在那個(gè)物資并不發(fā)達(dá)的年代，曾老師是如何接觸并走上音響開發(fā)的職業(yè)生涯?

A：

起源是在上世紀(jì)六十年代的讀書階段，當(dāng)時(shí)我第一次見到了收音機(jī)對(duì)自己產(chǎn)生了巨大的沖擊。幸運(yùn)的是在此之后接觸到了礦石收音機(jī)，并且開始自己組裝礦石收音機(jī)收音機(jī)，收音機(jī)給我打開了一扇通向外部世界的窗口。此后就有了開掛的人生。在中學(xué)時(shí)期還成為了學(xué)校廣播站的維護(hù)管理員，在1974-1976 年插隊(duì)農(nóng)村期間，我又帶頭建立農(nóng)村生產(chǎn)大隊(duì)的廣播站，實(shí)現(xiàn)了隊(duì)隊(duì)田頭有大喇叭，家家有小喇叭。1978年我在部隊(duì)里搞電臺(tái)的技術(shù)革新被評(píng)為優(yōu)秀技術(shù)革新能手，從?海到北京參加了二炮的科技大會(huì)，之后就調(diào)入北京做通訊與音響產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，然后作為設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了兩代調(diào)頻接收音響設(shè)備和無線話筒，我的音響生涯算是就此正式開啟。

在職業(yè)生涯起步階段的八零年代(1984-1990年)，我大學(xué)畢業(yè)后，參加了一個(gè)軍隊(duì)的重要科研項(xiàng)目并主導(dǎo)研發(fā)了中國第一套戰(zhàn)略導(dǎo)彈模擬仿真設(shè)備的高保真模擬聲學(xué)系統(tǒng)，這給了我系統(tǒng)學(xué)習(xí)和應(yīng)用高保真音響理論的機(jī)會(huì)。因此，同時(shí)在這個(gè)時(shí)期我也開始制作了數(shù)十款各種發(fā)燒膽機(jī)和音箱。

Q：

曾老師在高保真(Hi-Fi)音響領(lǐng)域耕耘多年，期間主要經(jīng)歷了哪些階段?

A：

在高保真音響領(lǐng)域，我的生涯當(dāng)中經(jīng)過幾個(gè)階段。

首先是80年代做膽機(jī)，這只不過是把國外都認(rèn)同的東西在國內(nèi)沒基礎(chǔ)的情況下做出來，我們只需要在工程上實(shí)現(xiàn)，原理上是不需要突破的，但這個(gè)工作讓我們做出來了中國早年第一批商業(yè)化探索的膽機(jī)。1992 年我來到深圳創(chuàng)業(yè)，1993年就設(shè)計(jì)了中國第一臺(tái)商品化膽機(jī)：銀耀牌SAP-50T，之后設(shè)計(jì)了維克斯VAA-70膽機(jī)套件和大極典的 MP-211、MP-30B 等經(jīng)典膽機(jī)，并成就了當(dāng)時(shí)的發(fā)燒膽機(jī)音響品牌“大極典”。

到了90年代和2000年早期，隨著時(shí)間的推移和新技術(shù)的出現(xiàn)，演變出了很多新的需求，例如PC Hi-Fi，當(dāng)時(shí)我接連擔(dān)任了三諾、惠威和漫步者的顧問工作，那是一個(gè)與技術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的過程。

在2004年，我為尋找“?金時(shí)代”收音機(jī)的記憶，開始購買、收藏德國、歐洲、美國、日本的收音機(jī)，在花了數(shù)十萬在全球購買收音機(jī)并沒有找到理想的?金時(shí)代收音機(jī)后(畢竟經(jīng)過數(shù)十年后，與那個(gè)時(shí)代比性能很難保證了)，開始制作、研究收音機(jī)。在此之后經(jīng)歷創(chuàng)作和多次迭代后，終于成就了尋找?金時(shí)代收音機(jī)的夢(mèng)想——自己做出了送給自己的禮物: R601(貓王2前身)和R801W-3D Bigger，后者可能是收音機(jī)歷史上體積最大(820x580x350mm)、功率最大(2x25W)、頻響范圍最寬、音質(zhì)最佳的大型多波段電子管臺(tái)式收音機(jī)(超過了西門子的P48)。

第三個(gè)階段則是2010年，極典公司繼續(xù)研發(fā)PCHi-Fi產(chǎn)品，同時(shí)我也成立了如今這家公司(云動(dòng)創(chuàng)想科技有限公司)，主攻智能音頻軟件。我發(fā)現(xiàn)音響行業(yè)的整個(gè)發(fā)展是與信號(hào)源相關(guān)的，從黑膠、磁帶、CD，從有介質(zhì)到無介質(zhì)，當(dāng)時(shí)我就判斷云音樂必然會(huì)出現(xiàn)，必然會(huì)帶來音響行業(yè)的巨變，從這個(gè)時(shí)候開始我們就深如到現(xiàn)代最新技術(shù)當(dāng)中，并做出了最早的智能音箱，也主導(dǎo)了國家智能音頻通用協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)的制定。

Q：

貓王音響的誕生有著如何的背景呢?

A：

貓王音響實(shí)際上是前面說到的第三階段當(dāng)中的小插曲，2014年我們遇上了“雙創(chuàng)”的熱潮，在智能音頻的賽道上大概有一百多個(gè)品牌在競(jìng)爭(zhēng)，在當(dāng)時(shí)我管理的一個(gè)有幾百人的智能音頻行業(yè)微信里，最終活下來的似乎只有我們。騰訊、喜馬拉雅、京東、獵豹等等都推出過智能音箱，現(xiàn)在只有小米小愛同學(xué)和百度小度智能音箱還不錯(cuò)以外，如天貓精靈和亞馬遜 Echo的經(jīng)營也不如人意。

因此可見，智能音箱對(duì)公司的整體能力和生態(tài)能力都有很高要求的。首先智能音箱并不是以“聽”為主的，而是以“控”為主，依賴于“端、網(wǎng)、云”形成的生態(tài)，因此小米和百度就有這方面基礎(chǔ)做得比較好，其他平臺(tái)則并不順利。而我做貓王則是意外和幸運(yùn)，前面幾波眾籌獲得經(jīng)驗(yàn)以后，然后在2015年又因機(jī)緣巧合上線了京東的眾籌，從而真正穩(wěn)住陣腳了，不然只有軟件部分是難以支撐的。因此，這里面既有理性，也更有運(yùn)氣的存在。

“Hi-End貓王”——貓王·普羅米修斯

從記載音頻發(fā)展史和曾德鈞先生生涯的展示區(qū)域走進(jìn)曾德鈞先生的辦公室，這里不僅是曾德鈞先生創(chuàng)作的空間，同時(shí)也是承載其夢(mèng)想的空間，只因上圖這對(duì)“普羅米修斯”音箱儼然矗立在辦公室的試音間當(dāng)中。

三耳君過往在展會(huì)環(huán)境和家庭空間中聽過不同的障板音箱作品，印象中聲音表現(xiàn)全面的多是尺寸較大，而且放大系統(tǒng)也投入頗重。這次來到曾先生辦公室的試音室，聽到普羅米修斯系統(tǒng)，可謂極大地出乎了三耳君過往對(duì)障板音箱的理解。

1.5米高的普羅米修斯外觀猶如次世代的建筑物，既富有科技感，也充滿了流暢典雅的藝術(shù)美感，展現(xiàn)出力量與柔美的平衡。立式四面三?形的三?形椎體結(jié)構(gòu)的變形結(jié)構(gòu)以及五軸鋁合金CNC工藝帶來了穩(wěn)定、低諧振的框架結(jié)構(gòu)，高光鏡面電鍍和不規(guī)則亞克力等材料的搭配也經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)，從而令如今所見的普羅米修斯達(dá)到了藝術(shù)美學(xué)和Hi-Fi理論實(shí)現(xiàn)的結(jié)合。

箱體頂部為一顆28mm的絲膜軟球頂中高音單元與1顆7英寸的中低音單元組成同軸結(jié)構(gòu)，采用了獨(dú)立的密閉箱體結(jié)構(gòu)，前面的面罩可自由選擇安裝或拆卸。

下方則是用兩顆自制的12英寸低音單元，后方有爪型鋁合金盤架承托固定。單元完全根據(jù)曾德鈞先生的設(shè)計(jì)要求自制，從而達(dá)到滿足這對(duì)音箱特性的性能，最終在測(cè)量中可見下潛可達(dá)25Hz之深。

從側(cè)面觀察箱體不難發(fā)現(xiàn)面板帶有略微傾斜的的設(shè)計(jì)。據(jù)資料顯示，正是這7°的傾斜角度令前置的低頻與靠后設(shè)計(jì)同軸中高頻單元形成空間差，造就全頻段的和諧感。

為了進(jìn)一步抑制諧振，普羅米修斯更搭配了廣州博良音響張百良先生定制的“博良 傳神五行消震腳墊”。

在試音間中搭配普羅米修斯音箱的系統(tǒng)并不復(fù)雜，矩聲的Element X2 Pure串流DAC解碼器和SoulNote S-3合并功放都是三耳讀者朋友們熟悉的機(jī)型，測(cè)試時(shí)三耳君也用上了自備的Astell&Kern SP3000作為USB Audio音源。對(duì)于高級(jí)別音箱系統(tǒng)來說，如此一套音源和功放搭配成本并不算高。

從小編制室內(nèi)樂到動(dòng)態(tài)爆棚的搖滾和大編制交響樂，音樂都是選自三耳君常聽的測(cè)試專輯，正是這些熟悉的音樂在這套系統(tǒng)的重放卻刷新了三耳君對(duì)障板音箱的認(rèn)知。通透、自然的表現(xiàn)力是障板音箱皆有的特質(zhì)，普羅米修斯的同軸中高音不僅有著流暢連貫的音色表達(dá)，更能以上乘的透明度和分析力構(gòu)建出開闊而有聲像密度的現(xiàn)場(chǎng)感。低頻的表現(xiàn)才最為驚艷，雙12寸低音單元能帶來豐滿的量感并不意外，難得的是在障板音箱中發(fā)出了深沉而自然的力量感，并且在大編制交響樂中也能顯現(xiàn)出足夠的瞬態(tài)，這不僅有別于傳統(tǒng)障板音箱局限的低頻效能，與高級(jí)別箱體式音箱具有壓迫感的強(qiáng)悍低頻也全然不同。

并沒有嚴(yán)格考究的聲學(xué)環(huán)境和系統(tǒng)搭配，普羅米修斯卻讓三耳君聽到了表現(xiàn)障板特有而又足夠全面的聲音，若看著文章的朋友也有聆聽障板音箱的經(jīng)驗(yàn)，想必清楚這是何等難得。

帶著對(duì)普羅米修斯所有的好奇，三耳君接著對(duì)曾德鈞先生進(jìn)行了第二輪的訪問。

Q：

貓王音響近年來都主打小型便攜音箱產(chǎn)品，貓王小障板音箱(普羅米修斯)橫空出世有著怎樣的緣由?

A：

“普羅米修斯”并非橫空出世，在創(chuàng)業(yè)經(jīng)營AirSmart和貓王音響主力發(fā)展智能音頻的同時(shí)，我也一直在尋找自己心中理想的 Hi-End 聲音之路，一種舒適、寬松、馳放、自然并充滿藝術(shù)感的 Hi-end 聲音。在歷經(jīng)對(duì)夢(mèng)想之聲探索的16年后，于 2022 年底，我總算成就了自己的夢(mèng)想：小障板 Hi-End 落地式音箱(普羅米修斯)制作完成!

Q：

對(duì)于普羅米修斯這款作品，設(shè)計(jì)之初是否會(huì)就有明確的思路?

A：

設(shè)計(jì)的時(shí)候并沒有考慮預(yù)算與具體目標(biāo)，也更不希望受既有的技術(shù)框架限制，所以我就有點(diǎn)“無知者無畏”去研究，但凡有時(shí)間空檔我就投入到這件事情上了。過程中遇到過很多朋友感到不解，但我還是堅(jiān)持了這個(gè)自我創(chuàng)作的路線。

Q：

一款意味著夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的產(chǎn)品，為何選擇了障板形式，而非其他形式呢?

A：

其實(shí)這么多年來，我也有做過不少有箱體的產(chǎn)品，但其實(shí)都是把成熟的技術(shù)變成產(chǎn)品，但出于我個(gè)人對(duì)于聲音美感的追求，沒有箱體的設(shè)計(jì)在理論上和實(shí)際聲音方面都是更美的東西。盡管時(shí)間跨度很長，從07年至今已經(jīng)十六年，我一直堅(jiān)持找到自己的“烏托邦”。讓我往這個(gè)方向走的還有收音機(jī)對(duì)我的啟發(fā)，就如我收藏的很多收音機(jī)，實(shí)際只有非常小的功率，電路和喇叭和Hi-Fi產(chǎn)品也并不一樣，但我們同樣覺得很好聽。但收音機(jī)我們都知道是通過低頻抬升的手法去添加味精，以滿足主觀聽感喜好，而在了解和聽過一些障板音箱以后，又發(fā)現(xiàn)障板音箱雖然好聽，但并不實(shí)用。于是，我就希望能把障板音箱的尺寸縮小，并且能夠在功放輸出平直的情況下也能驅(qū)動(dòng)出良好的低音效果，這是極具挑戰(zhàn)的。有了解電聲原理的朋友大概會(huì)知道，障板音箱通常會(huì)在低頻段存在聲音短路，低頻不能出來，因此大多數(shù)人都不愿意去研究，而我卻通過不斷的研究和和上千只喇叭的實(shí)驗(yàn)，找出了背后的規(guī)律。

Q：

傳統(tǒng)障板音箱的外形大多都比較刻板，普羅米修斯如此獨(dú)特的設(shè)計(jì)背后有什么故事嗎?有著怎樣的設(shè)計(jì)理念?

A：

普羅米修斯的工業(yè)設(shè)計(jì)其實(shí)是何迪龍先生2012年于江南大學(xué)時(shí)的畢業(yè)設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)何先生希望我能給到他一個(gè)項(xiàng)目交由他設(shè)計(jì)，經(jīng)過了一年時(shí)間好幾版的設(shè)計(jì)形成了基本的形態(tài)。當(dāng)時(shí)我就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)富有才華的年輕人眼光獨(dú)到、思路開放、藝術(shù)功底深厚、思路大膽前衛(wèi)，于是就大膽啟用了這位年輕人(這位設(shè)計(jì)師現(xiàn)今已成為攬獲德國紅點(diǎn)、IF、日本 G-mark、美國 IDEA、臺(tái)灣金點(diǎn)等海內(nèi)外設(shè)計(jì)大獎(jiǎng) 50 余項(xiàng)的設(shè)計(jì)師)。然后，普羅米修斯在2013年完成了第一階段的設(shè)計(jì)后，歷經(jīng)十年時(shí)間多次的修改與細(xì)節(jié)打磨，才呈現(xiàn)出現(xiàn)有的最終形態(tài)。

Q：

相比常見的障板音箱，貓王普羅米修斯的小障板設(shè)計(jì)主要有哪些優(yōu)勢(shì)?

A：

對(duì)于障板音箱，有 Hi-Fi 音箱經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，這是“理想”的聲學(xué)結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)出“最理想”的自然聲音重放。但這種結(jié)構(gòu)由于聲學(xué)原理的限制，如 果要有“理想”的低頻表現(xiàn)，就需要障板尺寸足夠大，否則低頻就很有局限性。近些年市場(chǎng)也出現(xiàn)過一些采用“偶極式”原理的障板音箱。

常見的偶極式障板音箱也是采用開放結(jié)構(gòu)的障板，且障板寬度尺寸比較小。在一般理解情況下低音會(huì)聲短路而導(dǎo)致無有效的低音輸出。然而實(shí)際上，人們發(fā)現(xiàn)完全的聲短路只發(fā)生在喇叭前后相位恰好相反的地方，例如障板的側(cè)面。這樣就形成了一個(gè)前后對(duì)稱的8字形的輻射形狀。在低音揚(yáng)聲器的正前方和正后方，輸出仍然是最大的，因此還是存在一定量的低頻。此處說的最大是針對(duì)水平360度范圍內(nèi)各點(diǎn)而言，并非說和密閉箱或者半空間輻射相比，與后兩者相比，的確因?yàn)榇嬖谙辔徊疃霈F(xiàn)部分抵消的現(xiàn)象，抵消的程度和頻率以及障板寬度相關(guān)，簡單來說就是障板越寬、頻率越高抵消的程度越小，因此在最低頻段，抵消程度還是蠻嚴(yán)重的。但是此時(shí)低頻的指向性、衰減率都很強(qiáng)，因此低頻下潛的頻率和量感都不如意。為了改善此問題，最好的方法還是使用足夠?qū)挸叽绲恼习?。但這依然會(huì)帶來其他的問題，例如頻率更高的時(shí)候出現(xiàn)不合理的峰值，或者體積尺寸受限。

普羅米修斯由于低頻解決技術(shù)與偶極式解決方案是不同技術(shù)方案，因此兩者低頻解決的效果也不同。這兩個(gè)方案最大的區(qū)別是：本作品的低頻下潛頻率更低，聽感更松弛。通過實(shí)測(cè)指標(biāo)和理論分析，本作品采用的低頻技術(shù)相對(duì)偶極式解決方案下潛頻率，在采用相同喇叭口徑和數(shù)量的情況下，最低頻率要相差 10-20Hz 左右。

Q：

小障板形式設(shè)計(jì)的普羅米修斯為何能做到如此特別的低音表現(xiàn)?

A：

這里面主要有幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

一、從發(fā)聲原理上看，小障板音箱喇叭針對(duì)低頻的發(fā)聲與真實(shí)樂器發(fā)聲形式是一樣的，均是沒有被低頻箱體結(jié)構(gòu)加工、提升、處理過的，相對(duì)自然的狀態(tài)。二、正因如此，小障板音箱的低頻是以-3dB 的聲音自然緩慢衰減方式而衰減的，所以聽起來就很自然。而傳統(tǒng)低音箱由于其聲學(xué)特征，通常以-6dB、12db、-18dB 等方式往下急劇衰減，從而可能帶來不自然的沖擊感和壓迫感。三、同樣因?yàn)槿绱耍≌习逡粝涞牡皖l由于是“直接”發(fā)聲，這樣低頻就完全沒有時(shí)延，不會(huì)有傳統(tǒng)箱體式低音炮的結(jié)構(gòu)性的時(shí)延問題。

總結(jié)起來，障板式音箱的優(yōu)點(diǎn)之一是低音干凈松軟，房間對(duì)其影響小;第二是由于沒有箱體染色和混響的困擾， 聲音自然而真實(shí)，聽起來非常舒服，與音樂廳現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)更為接近。但由于其中的技術(shù)原理在申請(qǐng)專利過程中，因此暫時(shí)還不便公開。

Q：

普羅米修斯音箱對(duì)使用環(huán)境和器材搭配方面會(huì)有什么特別要求嗎?

A：

其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)即可看到，我們的空間和系統(tǒng)并沒有圍繞音箱做特別調(diào)整。即便是之前我自己設(shè)計(jì)的功放也并沒有特別為音箱進(jìn)行調(diào)整，這次也因?yàn)閯偤米约涸O(shè)計(jì)的功放壞了，我也特意買來了SoulNote S-3這臺(tái)輸出并不大的合并功放進(jìn)行搭配，以示“公正”。

值得一提的是，膽機(jī)搭配起來也有很不錯(cuò)的聲音，但必須承認(rèn)其實(shí)并不完美。盡管我也做了不少膽機(jī)，但我們都知道膽機(jī)在低頻段還是有局限的，變壓器帶來的非線性失真讓50Hz以下的低頻段失真非常嚴(yán)重。

Q：

未來會(huì)有計(jì)劃推出結(jié)合智能音頻和Hi-Fi的產(chǎn)品嗎?

A：

其實(shí)我們把聽分成了三個(gè)層次，最大眾化的是“聽小白”，有得聽、能聽到就行;中間層次是“聽習(xí)慣”，聽自己習(xí)慣的和喜歡的;第三類是“聽講究”，Hi-Fi發(fā)燒友便是其中一類，講究環(huán)境、器材、內(nèi)容、版本以及儀式感等等的。分為三類以后，我們就思考如何解決其中的問題，音響的本質(zhì)應(yīng)該是什么，解決了用戶怎樣的問題，用戶是否真的需要一臺(tái)音響?首先我們得到了答案，用戶并不需要音響。而用戶購買音響是為了聽音樂，他們需要的是音樂，因此音響本質(zhì)上是連接人與音樂的通道。得到這個(gè)答案后，針對(duì)聽小白，我們其中一個(gè)方案就是傳遞場(chǎng)景內(nèi)容，提供不同情緒的音樂內(nèi)容匹配不同的使用場(chǎng)合，還有的方案則是通過音樂流派去匹配用戶的喜好，而且這內(nèi)容都是實(shí)時(shí)更新的，等未來App出來以后還可以自創(chuàng)音樂頻道。我們團(tuán)隊(duì)從2010年開始做智能音頻，從系統(tǒng)到內(nèi)容維護(hù)等等方面逐步建立成了真正的“智慧聽”。我們與中國音響協(xié)會(huì)組成智能音響分會(huì)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)聯(lián)盟，如今有了接近50項(xiàng)專利，我們公司占據(jù)了接近90%，這些行業(yè)都是面向行業(yè)開放的，我們希望與行業(yè)一起去面對(duì)未來。

對(duì)于極致化Hi-Fi的產(chǎn)品，普羅米修幾乎是不具備量產(chǎn)的可能，但不排除我們?cè)?jīng)試驗(yàn)過的小型三分頻(上圖左邊)的機(jī)型會(huì)考慮變成產(chǎn)品，但我們還是希望能做出價(jià)值，能輸出我們的品牌價(jià)值、使用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

不懈追求夢(mèng)想的“貓王”，一切皆有可能

采訪當(dāng)中，曾德鈞先生仿佛將生涯中的許多成就形容為機(jī)緣巧合，事實(shí)上成功從來不僅是偶然。曾德鈞先生在愛上收音機(jī)和音樂的 60 年后、在從業(yè)音響產(chǎn)業(yè)成為設(shè)計(jì)師 44 年后、在到深圳開始 Hi-Fi 音響創(chuàng)業(yè) 30 年后，在歷經(jīng)對(duì)夢(mèng)想之聲探索的 16 年和無數(shù)次探索和試驗(yàn)后，這對(duì)屬于他的夢(mèng)想——普羅米修斯小障板 Hi-end 落地式音箱才真正完成，夢(mèng)想成真的背后盡是這位音響屆前輩長對(duì)技術(shù)對(duì)理想的不懈追求。

作為音樂和音響愛好者，我們將繼續(xù)期待曾德鈞先生帶來更多驚艷之作，更智能更悅耳的貓王音箱，甚至是“機(jī)緣巧合”成就的“普羅米修斯量產(chǎn)版”，一切皆有可能!

(文章來源: Joy_c@三耳工作室)

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