流浪的軍刀

近來，在番茄小說平臺(tái)上線了湖南省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家流浪的軍刀新近創(chuàng)作的小說《逆火救援》。作品以民間救援為題材，講述了以陳智、吳海洋等為主要人物的民間志愿者在一次次參與緊急救援的任務(wù)中，不斷以專業(yè)的技術(shù)、堅(jiān)定的信念排除險(xiǎn)情、挽救生命，并與國(guó)家救援力量通力合作，逐步發(fā)展壯大組織力量的故事，彰顯了中國(guó)式救援精神。圍繞這部小說的創(chuàng)作以及如何寫好現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等話題，日前作者接受了本報(bào)記者采訪。

記者：作為已出版過多部暢銷軍事題材網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)絡(luò)“大神級(jí)”作家，此次為何選擇民間救援這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“小眾”題材?

流浪的軍刀：選擇這個(gè)題材與我曾經(jīng)當(dāng)過兵并參與過民間救援的經(jīng)歷有關(guān)。小說中講述的救援故事90%以上都來自我曾親身經(jīng)歷過的案例，小說中幾位主人公的形象也可以說都有生活中的原型。比如我的一位戰(zhàn)友，退伍前曾是一名狙擊手，單兵作戰(zhàn)能力很強(qiáng)，后來進(jìn)入“戶外”領(lǐng)域就經(jīng)常參與一些民間“救火”行動(dòng)。新世紀(jì)以來，隨著各種戶外運(yùn)動(dòng)的興起，我們看到了很多本身并不具備相關(guān)能力、資質(zhì)的戶外探險(xiǎn)“領(lǐng)隊(duì)”及更多熱衷野外旅行的人不斷加入到這個(gè)行列中來，卻常會(huì)出現(xiàn)為了博眼球而做一些很危險(xiǎn)甚至危及生命的事情。為了救一些盲目的旅游者、探險(xiǎn)者，那些年時(shí)有警察、消防員的犧牲，甚至有熱心群眾因救人而傷亡。這樣的事情一再上演，而失去的生命已無法挽回。所以后來我戰(zhàn)友花了五六年的時(shí)間，寫成了一本“野外生存手冊(cè)”。手冊(cè)根據(jù)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的環(huán)境、條件，教大家在野外如果野營(yíng)或者遇險(xiǎn)，要怎樣做才能保證自己的安全。書的寫作是按工具書的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行的，所以里面的條目寫得很細(xì)、很專業(yè)。比如當(dāng)時(shí)我戰(zhàn)友為了拍一條蛇的活動(dòng)規(guī)律，就在動(dòng)物園里蹲了一星期。這本書出版以后，在這一領(lǐng)域的圖書中長(zhǎng)年處于暢銷榜上。但是在幫他的過程中我也在想，盡管如此，有多少普通讀者會(huì)愿意在閱讀工具書上花費(fèi)太多時(shí)間呢?那些遇險(xiǎn)者很多恰恰是因?yàn)槿鄙偕钊雽W(xué)習(xí)的意愿才會(huì)遇險(xiǎn)。所以我一直也想以此為題材寫一部小說，以小說的形式將我們?cè)?jīng)遇到的、了解的一些相關(guān)案例以及如何正確地求生、救助他人的專業(yè)知識(shí)融入其中，希望這本書能成為此類工具書的輔助讀物，通過“好看”、生動(dòng)的故事吸引讀者了解更多有關(guān)生命安全的知識(shí)，哪怕只有一位讀者將來因?yàn)樽x了我們的書而能成功自救或救助他人，那這樣的寫作就是有意義的。

記者：小說一開始，以一次消防救援中的意外受傷致殘事件引出了書中主要人物之一并以此推動(dòng)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，與網(wǎng)絡(luò)小說常見的“主角光環(huán)”設(shè)置不同，書中每一章節(jié)幾乎都險(xiǎn)情不斷、環(huán)環(huán)緊扣，救援人員在層出不窮的心理、生理的雙重考驗(yàn)，自然與社會(huì)的多重復(fù)雜環(huán)境與有限條件中團(tuán)結(jié)協(xié)作，一次次艱難地完成著對(duì)生命的救助乃至對(duì)人心的喚醒，這樣生動(dòng)的反套路的寫作是緣自怎樣的創(chuàng)作旨趣?寫作準(zhǔn)備是從何時(shí)開始的?

流浪的軍刀：實(shí)際上這本書取名《逆火救援》，就是受到了幾年前上海發(fā)生的一次火災(zāi)中兩名年輕的消防員在救火過程中意外墜樓犧牲事件的觸動(dòng)。其實(shí)小說開篇寫的那個(gè)高樓救火事件就緣自于此。現(xiàn)實(shí)中的英雄犧牲了，但小說中的“他們”幸運(yùn)地活了下來，并開啟了一段新的人生，繼續(xù)為社會(huì)發(fā)光發(fā)熱。所謂“逆火”，指的就是一種迎難而上的精神，“火”代表著危險(xiǎn)，幾乎所有的動(dòng)物都知道趨利避害，只有人類會(huì)主動(dòng)選擇逆著危險(xiǎn)往“上”走，用生命來完成對(duì)生命的救援。所以寫作這部小說，也是想還原救援事業(yè)面臨的真實(shí)困難與挑戰(zhàn)，而不是“神化”某個(gè)職業(yè)或某類人群。書中這些大大小小的角色都是我曾在生活中見過、接觸過的“真人”。所以如果寬泛地講“寫作準(zhǔn)備”，可能要從我當(dāng)兵時(shí)接受野外生存和基本軍事技能的系統(tǒng)訓(xùn)練開始。退伍后，每年我還會(huì)固定抽出一段時(shí)間帶著簡(jiǎn)單的工具去森林進(jìn)行野外生存鍛煉以保持身體機(jī)能，并由此逐漸接觸到這個(gè)領(lǐng)域。10多年前我30多歲時(shí)，戶外運(yùn)動(dòng)正火，當(dāng)時(shí)很多人買個(gè)登山包、登山杖，帶個(gè)防潮墊和帳篷就去“露營(yíng)”了，當(dāng)然因?yàn)闊o知也鬧出過很多笑話。戶外運(yùn)動(dòng)在中國(guó)興起后曾慢慢分成了各種“流派”，比如炫裝備的“技術(shù)流”還有“窮游”“奢華游”等等，從用什么裝備到用什么品牌，戶外運(yùn)動(dòng)逐漸成了一筆很大的“生意”，與此同時(shí)，因?yàn)槊つ繀⑴c戶外運(yùn)動(dòng)而造成傷亡的新聞不時(shí)曝出，接觸民間救援之后我們就在想，靠一個(gè)人幾個(gè)人的力量能幫多少?所以就希望能真正做一些影響面更大的事情。寫作就是其中之一。這部小說中很多“驚心動(dòng)魄”的情節(jié)與對(duì)遇險(xiǎn)者、救險(xiǎn)者的心理感受和現(xiàn)實(shí)抉擇的描寫都來自生活。如書中前幾個(gè)案例中寫到的水下沉船救援事件，小說靈感就來自我戰(zhàn)友從倒扣的漁船中解救被困人員的真實(shí)事件。在與生命、時(shí)間的角力中很多人都一樣，即使經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練，在危險(xiǎn)突然到來的時(shí)候也會(huì)慌張，也可能會(huì)因此而陷入更大的危險(xiǎn)。在現(xiàn)實(shí)中也的確如此，由于救援工作的特殊性，我們常常面臨的都是一個(gè)危機(jī)還沒解決，新的更大的危機(jī)、危險(xiǎn)又在不斷產(chǎn)生的“救火”狀態(tài)，所以小說中的這些設(shè)定或?qū)懛梢哉f是緣自這個(gè)行業(yè)、這個(gè)領(lǐng)域本身的特點(diǎn)。

記者：書中“瀚海救援隊(duì)”作為一個(gè)集體形象成為小說著力塑造的“主角”，團(tuán)隊(duì)的幾位成員中，不管是已退伍的原消防兵陳智、原海軍搜救隊(duì)隊(duì)員吳海洋、原武警押鈔兵韋聞還是原特種偵察兵小江湖等，他們都有一個(gè)共同的身份——退伍軍人。因此從主要人物的精神特質(zhì)、行為模式、性格特征的共同點(diǎn)與其所從事工作的特點(diǎn)來看，這部小說又帶有泛軍事題材作品的特色。小說不僅塑造了幾位在網(wǎng)文題材中少見的新的典型形象，在寫作上也一改網(wǎng)絡(luò)小說中常見的突出個(gè)人能力的“絕對(duì)主角”的寫法，每個(gè)人物的塑造都相對(duì)飽滿，為什么會(huì)選擇這種更吃力的寫法?

流浪的軍刀：的確如此。書中除幾個(gè)主要人物外，其他出場(chǎng)的角色中既有作為國(guó)家救援力量存在的消防部隊(duì)，也有不少接受過軍事化或半軍事化訓(xùn)練的其他民間救援力量。但與此同時(shí)他們又都是一群“普通人”。為什么會(huì)寫這樣一群“普通人”?一方面是因?yàn)?，他們就是我想寫的生活中真?shí)存在的活生生的“人”。比如我的那位前狙擊手戰(zhàn)友，當(dāng)年就是因?yàn)樵谝淮螆?zhí)行任務(wù)中，腿受傷骨折短了一兩厘米而就此退役。小說中陳智的形象就由此而來。這些來源于現(xiàn)實(shí)中的人物形象有許多共同的優(yōu)點(diǎn)和信念，比如理想主義，比如迎難而上、不計(jì)個(gè)人得失等，他們各有擅長(zhǎng)又各有短板，他們的一生就是絕大多數(shù)普通人的一生，誰也不會(huì)技能爆棚能“拯救世界”，但合起來卻可以做成一件事、做好一件事。

另一方面，采用這樣一種以前并未嘗試過的寫法也是受到了軍隊(duì)作家李存葆的小說《高山下的花環(huán)》影響。當(dāng)年我選擇去當(dāng)兵，到后來開始從事小說寫作等都或多或少地受到了這部作品的影響。包括這部小說的寫法，也在很多方面啟發(fā)了我?！陡呱较碌幕ōh(huán)》里梁三喜和趙蒙生誰更主要呢?可以說難以區(qū)分。不僅如此，那部小說中的每個(gè)人物單去看又都可以是一個(gè)當(dāng)之無愧的“大主角”。所以在《逆火救援》中我也想試試這種寫法能不能寫好，于是在書中我舍棄了很多為給人“搭戲”而存在的“配角”，就像在生活中一樣，每個(gè)人都是自己生活中的“主角”，既然生活給了他們展露的舞臺(tái)，我就讓他們展露。當(dāng)然，這種寫法的確很吃力。但是我想用力地寫一寫他們。在部隊(duì)，戰(zhàn)友是可以把后背交給對(duì)方，危急時(shí)會(huì)為你擋子彈的人。人這一輩子身邊若能有這樣幾個(gè)隨時(shí)都能無條件相信的人是很幸福的。所以在這部小說里我也想寫出這種戰(zhàn)友情懷來。我寫的這幾個(gè)人物一開始在一起可能會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)，因?yàn)槊總€(gè)人的性格、行為模式都不一樣，但志同道合的感覺又讓他們覺得很快樂。他們找到了同類，之后能做些什么連他們自己都不知道，但他們真的做到了。這中間肯定會(huì)有不斷的磨合，磨合好了就沒有問題了，而到了那時(shí)，我這個(gè)故事基本也就寫到尾聲了。

記者：這部小說從“上架”到連載，平臺(tái)給了您哪些幫助或建議?在您看來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說如何寫得好看、耐看?

流浪的軍刀：在我看來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文也可以寫得好看，關(guān)鍵在于要用當(dāng)代讀者能接受能讀懂的語言?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)布的平臺(tái)很多，作者和平臺(tái)之間首先就是一個(gè)雙向選擇。作者有自己想寫的題材，平臺(tái)也會(huì)看自己的讀者需求，看是否可以給某類題材一個(gè)發(fā)表空間。但在完本之前，誰也不知道一本書的命運(yùn)是怎樣的。從事這個(gè)職業(yè)，首先就要有一個(gè)好的心態(tài)，不管寫什么題材，寫作規(guī)律都一樣，不管什么題材都要認(rèn)真地寫，要對(duì)得起讀者。

這本小說我在寫到七八萬字以后跟番茄閱讀平臺(tái)的編輯有過交流，他們?cè)敢庵С诌@樣一個(gè)小眾的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作，所以合作比較順利。創(chuàng)作過程中編輯也不會(huì)左右我的寫法，但會(huì)及時(shí)糾錯(cuò)，或者給一些合理化的建議，總之是一種我比較喜歡的合作模式，可以專注于寫作本身。至于這部小說的結(jié)局，我希望能給“他們”一個(gè)好的結(jié)局。這部小說的寫作過程也是不斷勾起我回憶的過程，只有親身經(jīng)歷、參與過，才會(huì)更加感到生命的脆弱與渺小。寫作這部小說也是想以另一種方式延續(xù)我們未能完成的夢(mèng)想。我那位戰(zhàn)友后來因種種原因也轉(zhuǎn)行寫起了網(wǎng)文，成績(jī)也很不錯(cuò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最有意思的一個(gè)地方就在于它是一種“不關(guān)門”的寫作。我認(rèn)識(shí)的“高手”中，有原來開出租的、跑摩的的，還有當(dāng)廚師的。但要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作為終身職業(yè)的話，就要不斷學(xué)習(xí)、提升自己。要多讀書，成為一個(gè)雜家，要主動(dòng)走出“信息繭房”。網(wǎng)文今天能這么“火”，靠的就是這點(diǎn)。當(dāng)然網(wǎng)文要寫得好看還要多寫，寫得多了自然就熟能生巧了，還要主動(dòng)提高自己，不能為了迎合市場(chǎng)而做“降智”的寫作。最根本的則是“三觀”。此外，在網(wǎng)絡(luò)小說的接受、傳播過程中，讀者的反饋與市場(chǎng)的回應(yīng)有時(shí)候可能很慢，所以網(wǎng)文寫作者不要只考慮讀者需要什么，更應(yīng)該去想你要寫什么，并且認(rèn)真去寫。

目前《逆火救援》這部小說已經(jīng)連載近半，我設(shè)想在小說的最后給這些退伍軍人一個(gè)好的回歸。理想每個(gè)人都有，但只有當(dāng)你為此認(rèn)真努力過以后，你才有那個(gè)“底氣”說：我希望能讓這個(gè)世界變得更好一點(diǎn)。(路斐斐)

轉(zhuǎn)載：文藝報(bào)

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